配樂(lè) / Woven Song - Piano reworks

聲音導(dǎo)演 / 林蔚

這首詩(shī)不寫“我愛(ài)你”，卻比“我愛(ài)你”更接近愛(ài)情的核心。

它不談?wù)摀肀У臏囟?，不談?wù)撓嗝驳拿匀?，它談?wù)摰氖且环N更深層、也更虔誠(chéng)的渴望：想要穿透皮囊、直抵靈魂——去愛(ài)那個(gè)連你自己都尚未認(rèn)識(shí)的你。

起初，這份渴望帶著一點(diǎn)“越界”的鋒利?！拔摇被孟肽愕摹叭沼洝保胍J入你內(nèi)心的“玫瑰花圃”。我們都明白，窺探隱私是禁忌；而詩(shī)人卻偏偏把禁忌擺到臺(tái)面上，像是要逼自己面對(duì)一個(gè)更誠(chéng)實(shí)的問(wèn)題：如果愛(ài)是一種靠近，那么靠近的邊界在哪里？

于是她說(shuō)——“我愿將手掌交給良心的刺痛。這句之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗姓J(rèn)：真正的靠近從來(lái)不輕松，它往往伴隨疼痛、遲疑與自我審判。我們常以為“愛(ài)”意味著占有、理解、讀懂、走進(jìn)對(duì)方的全部；但這首詩(shī)反而把愛(ài)寫成一種帶著倫理自覺(jué)的觸碰：我知道你的隱秘不是我的權(quán)利，我也知道每一次伸手觸碰都要付出代價(jià)——不是為了滿足好奇，而是為了在不冒犯的前提下，靠近那個(gè)“尚未知曉的你”。

更重要的是，詩(shī)人并不滿足于我們?nèi)粘?duì)外展示的那一面。因?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)給世界的，往往是修剪整齊、討人喜歡的盆栽。而詩(shī)人想要看見(jiàn)的，是你心里那座無(wú)人打理、野蠻生長(zhǎng)、甚至帶點(diǎn)陰郁的秘密花圃。

在那里，“玫瑰沒(méi)有香味 / 它們的園丁沒(méi)有身體”。

這兩句冷得像一陣風(fēng)，吹掉了所有俗艷與裝飾。玫瑰本該以香氣取勝，但這里偏偏“無(wú)香”；園丁本該是照料者，在這里卻“無(wú)身”。仿佛在說(shuō)：在真正的靈魂深處，沒(méi)有世俗的聲色犬馬，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的欲望糾纏，那里只有純粹的精神，那里的“土塊因雨水而發(fā)黑”，呈現(xiàn)出一種原始的質(zhì)感——黑暗、潮濕、沉重、真實(shí)。那是你藏起來(lái)的脆弱，你的孤獨(dú)，你無(wú)以名狀的憂傷。

很多時(shí)候，我們愛(ài)一個(gè)人，愛(ài)的是盛開時(shí)的花朵：光芒、才華、容貌、幽默感……但這首詩(shī)提出了一個(gè)更極致的命題：如果一切外在都剝落了，我還愛(ài)你什么？

詩(shī)的結(jié)尾給出了近乎神圣的回答：

“我贊美

那最隱秘的

你也不知道你有的

那在最后一瓣花凋落時(shí)

也依然留存的”

這里的“贊美”不再是情緒化的夸獎(jiǎng)，而是一種莊嚴(yán)的確認(rèn)：我確認(rèn)你身上有一部分不隨花期而改變，不隨關(guān)系起伏而消失。即使最后一瓣花落盡，仍有某種東西留下。

這是愛(ài)的高級(jí)形態(tài)——對(duì)“本質(zhì)的凝視”。當(dāng)青春褪去，當(dāng)光環(huán)消失，當(dāng)最后一瓣花都凋零，那個(gè)剩下的“核”，那個(gè)堅(jiān)硬、隱秘、永恒存在的“你”，才是我之所愛(ài)。

讀完這首詩(shī)，也許我們會(huì)忍不住問(wèn)自己：在這個(gè)世界上，有沒(méi)有人愿意為了看清你靈魂的底色，而不惜被荊棘刺痛？又或者，我們是否曾擁有過(guò)那樣的勇氣，去穿透一個(gè)人的表象，去擁抱他生命里那場(chǎng)潮濕的雨，以及雨后依然留存的土地？

也許，最深的親密，未必是把對(duì)方完全讀透。更可能是——在不可言說(shuō)之處停下來(lái)，輕輕地說(shuō)一句：我看見(jiàn)了你，連你尚未看見(jiàn)的那部分，我也愿意尊重、等待，并且贊美。真正的理解，也許就從這一點(diǎn)開始：不是把對(duì)方看成“我已經(jīng)懂了的人”，而是把對(duì)方當(dāng)作“仍在生成的人”。

愿我們都能遇到那個(gè)，愿意深入你靈魂花圃、并在花瓣落盡之后，仍愿意在那里種下贊美的人。

薦詩(shī) / 木樨

俄羅斯文學(xué)研究者

日常喜歡讀詩(shī)、譯詩(shī)、寫詩(shī)

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第4686夜

守夜人 / 小范哥

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