有他在，收視肯定穩(wěn)了！

距離2026年春節(jié)還有一個(gè)多月的時(shí)間，這時(shí)候所有中國人的目光，便開始不由自主地匯聚于一處。

1月4日，北京西三環(huán)的寒風(fēng)一點(diǎn)不客氣，但央視老樓門口卻異常熱鬧，不是放鞭炮，也不是明星走紅毯，而是一波又一波舉著手機(jī)、相機(jī)的路人和粉絲，把這里圍成了“年味前哨站”。

原因很簡(jiǎn)單——《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》已經(jīng)進(jìn)入密集彩排階段，這棟樓，對(duì)很多中國人來說，本身就意味著除夕夜、年夜飯和電視機(jī)前的那份儀式感，所以每年一到這個(gè)時(shí)間，大家都會(huì)下意識(shí)地盯緊這里。

但今年的氣氛明顯有點(diǎn)不一樣，往年大家最關(guān)心的是“誰會(huì)上春晚”，今年卻變成了“誰千萬別來”，這不是觀眾變刻薄了，而是被過去幾年的體驗(yàn)反復(fù)教育過之后，耐心被消耗得差不多了。

很多人嘴上吐槽春晚“年年失望”，可真到這個(gè)節(jié)點(diǎn)，又忍不住開始刷路透、看名單、分析陣容，生怕再踩一次雷。

很多網(wǎng)友用“淚目”“穩(wěn)了”來形容當(dāng)下的心情，說白了，這對(duì)搭檔對(duì)現(xiàn)在的春晚觀眾來說，已經(jīng)不是普通演員，而是心理安慰。

原因也很現(xiàn)實(shí)：在語言類節(jié)目整體下滑、笑點(diǎn)越來越少、煽情越來越多的情況下，沈騰和馬麗幾乎成了“至少不會(huì)太難看”的代名詞。

沈騰那種看似不著調(diào)、實(shí)則很懂現(xiàn)實(shí)荒誕的表演方式，加上馬麗節(jié)奏準(zhǔn)、氣場(chǎng)強(qiáng)的配合，讓觀眾相信——哪怕節(jié)目整體一般，他們倆也能兜個(gè)底，正是這種“保底心態(tài)”，讓很多人暫時(shí)放下了對(duì)今年春晚的擔(dān)憂，而這份情緒，也順勢(shì)把討論引向了另一個(gè)方向。

沈騰和馬麗能得到這種“免疫待遇”，并不代表所有熟臉都安全，恰恰相反，在同一份路透名單里，幾位春晚?？偷拿忠怀霈F(xiàn)，評(píng)論區(qū)立刻換了畫風(fēng)。

岳云鵬就是最典型的例子，按理說，他的相聲專場(chǎng)依然賣座，觀眾基礎(chǔ)不小，但放到春晚這個(gè)全國放大鏡下，大家顯然已經(jīng)不太買賬了。

這些年，他在春晚舞臺(tái)上的“失誤合集”被反復(fù)翻出來：笑場(chǎng)、嘴瓢、節(jié)奏亂，甚至被質(zhì)疑看小抄。

單獨(dú)看可能問題不大，但疊加在一起，就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種感覺——你是不是沒那么認(rèn)真了，現(xiàn)在的觀眾，對(duì)“國民演員”的要求，早就不只是臉熟，而是你到底有沒有把這個(gè)舞臺(tái)當(dāng)回事。

類似的疲勞感，也出現(xiàn)在孫濤、邵峰這些名字身上，問題并不在于他們演得差，而在于套路太熟了。

孫濤一上來，很多觀眾心里已經(jīng)自動(dòng)把劇情走完：前面吵得再兇，最后一定是誤會(huì)解除、全家包餃子、強(qiáng)行升華，放在過去，這種結(jié)構(gòu)是“年味保障”，但放在2026年，只會(huì)讓人覺得敷衍。

大家真正反感的，其實(shí)不是演員本人，而是十幾年沒怎么變過的創(chuàng)作思路，當(dāng)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)變得足夠復(fù)雜、荒誕的時(shí)候，觀眾自然不愿意再看那些為了團(tuán)圓而團(tuán)圓的公式化結(jié)尾。

這種情緒的集中爆發(fā)，也說明春晚正在失去“只要上了就行”的安全區(qū)，也正是在這種背景下，舞臺(tái)之外的整體策劃，開始被賦予更多期待。

如果說演員名單是情緒出口，那主題和分會(huì)場(chǎng)，才是今年春晚真正的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，早在2025年底，總臺(tái)就公布了馬年主題，借用《離騷》中“騏驥”意象，想表達(dá)一種向前奔跑、勢(shì)頭正盛的感覺，配合這一主題，四大分會(huì)場(chǎng)的選擇也明顯經(jīng)過了精心計(jì)算。

哈爾濱、義烏、合肥、宜賓，看似跨度很大，其實(shí)各有指向，哈爾濱，是對(duì)“冰雪經(jīng)濟(jì)”爆火的直接回應(yīng)，鏡頭不只是拍冰雕，更是在展示一種把劣勢(shì)變優(yōu)勢(shì)的城市精神。

舞臺(tái)上的“穩(wěn)妥選項(xiàng)”也在發(fā)揮作用，唐詩逸連續(xù)多年登上春晚，她的舞蹈幾乎已經(jīng)成了東方美學(xué)的固定輸出，今年再加上傳感器、光影等技術(shù)，算是“技”和“藝”的結(jié)合。

周深依舊是零點(diǎn)前后的情緒錨點(diǎn)，他的聲音本身就等同于安撫，劉宇寧、白宇的跨界合作，以及楊冪專程回京聯(lián)排，也都在提醒觀眾，這個(gè)舞臺(tái)依然有吸引力。

說到底，春晚始終夾在兩代觀眾中間：既要讓老一輩覺得熟悉安心，又要讓年輕人覺得沒那么無聊，罵聲和期待并存，本身就說明它仍然重要。

2026年的馬年春晚，既然打出了“騏驥”的旗號(hào)，真正的答案，還是要等到除夕夜大幕拉開的那一刻，到那時(shí)，是繼續(xù)被吐槽，還是跑出一點(diǎn)新東西，所有情緒，都會(huì)自然落地。