Agent 的工具可以 “以終為始”。

文丨祝穎麗

編輯丨宋瑋

鬧鬧從不以真實姓名對外，這很 “二次元”。鬧鬧一直的夢想也都跟二次元有關(guān)：做動畫。

2014 年，在騰訊工作了 3 年后，鬧鬧辭職學(xué)了半年動畫，想投身動畫行業(yè)。但后來發(fā)現(xiàn)，做動畫的工具復(fù)雜到讓她抓狂；行業(yè)的環(huán)境也很糟糕，不僅實習(xí)要交錢，“出師” 后收入水平也只有她過去的三分之一。她自嘲，自己還沒那么有勇氣。夢想于是暫時擱淺。

時隔 10 年，在創(chuàng)過業(yè)（一家極限運(yùn)動內(nèi)容社區(qū)），去過大公司（字節(jié)跳動、B 站），也在 AI 大模型公司階躍星辰做過二次元社區(qū)產(chǎn)品 “貍譜” 后，她終于決定出來延續(xù)夢想。

事情進(jìn)展得很快。鬧鬧今年 7 月從階躍星辰離職、組建團(tuán)隊，8 月正式啟動，11 月就拿出了 AI 動畫產(chǎn)品 OiiOii 的測試版。這是一款專業(yè)的創(chuàng)作工具，用戶通過輸入故事創(chuàng)意或者人物形象，藝術(shù)總監(jiān)、編劇、角色設(shè)計師、分鏡師、音效總監(jiān)等智能體就會協(xié)作完成，最終輸出一個成片。

正式采訪鬧鬧之前，我試用了 OiiOii 這個產(chǎn)品。它與我們曾經(jīng)報道過的 Movieflow 有相似之處：都是對話框輸入想法，網(wǎng)站輸出成片；并且也是多個智能體（類似一個團(tuán)隊）協(xié)作完成。

但也有不一樣的地方，Movieflow 是將多個智能體的協(xié)作封裝在后臺，用戶無法在不同的節(jié)點上參與，而是直接獲得成片；OiiOii 則不僅將協(xié)作的工作流透明化，而且還提供一個可供隨時編輯的畫布，用戶作為 “導(dǎo)演” 可以隨時介入調(diào)整，更有創(chuàng)作的參與感。

作為一個初次上手的用戶，我用 OiiOii 隨機(jī)、自動做出來作品除了在分鏡的銜接上有些生硬外，整體效果已經(jīng)非常不錯。市場對 OiiOii 的態(tài)度也超出預(yù)期：原本產(chǎn)品上線時，只計劃招募 100 個內(nèi)測用戶，但結(jié)果引來了 10 萬人在排隊。

投資人也很熱情，在對具體方向還猶疑的階段，錦秋和高瓴就拿出了幾百萬美元提前鎖定；產(chǎn)品出來后，更多的投資機(jī)構(gòu)進(jìn)場，短短幾個月的時間里，OiiOii 的估值就已經(jīng)過億（美金）。

“以終為始” 地做內(nèi)容社區(qū)

2025 年下半年，如果一個創(chuàng)業(yè)者說要做 AI 動畫，大部分人會關(guān)心的問題是：這是不是為 AI 漫劇提供工具？畢竟各大視頻平臺都在加注這個行業(yè)，抖音一個月漫劇相關(guān)的播放量就超過了 60 億，也有無數(shù) AI 漫劇公司賺錢的消息傳到市場。

鬧鬧承認(rèn)，在最初找方向的階段，她的確考慮過，但最終沒有將漫劇作為主要目標(biāo)，因為這需要極強(qiáng)的劇本能力和投流經(jīng)驗，而這并非她自己和團(tuán)隊的優(yōu)勢。

此外，漫劇和動畫雖然形式類似，但內(nèi)容底色不太一樣。用一位行業(yè)人士的說法是，AI 漫劇其實是動畫形式的短劇，屬于 “抖音科”，而不是動畫科。

更關(guān)鍵的是，漫劇最終目的是為了制造爆款，往往會有套路和局限，但鬧鬧希望 OiiOii 不管在風(fēng)格、還是表達(dá)的內(nèi)容上，有足夠的豐富性、能覆蓋更廣闊的想象力，也能承載一個生態(tài)。

鬧鬧將目光鎖定在了全網(wǎng)約 200 萬個 ACG（動漫游戲）類的 PUGC 賬號上。

這些創(chuàng)作者面臨的最大痛點是產(chǎn)能——一個幾分鐘的動畫，往往需要兩三個人耗時一周制作，“如果我們能讓他們從 ‘周更’ 變成 ‘一日兩更’，這個產(chǎn)能釋放是顛覆性的?！?/p>

而且除了 ACG 博主，鬧鬧想到，做歷史的、教育的、科普的、財經(jīng)的、職場的各類創(chuàng)作者都適合動畫的形態(tài)來展示，因為動畫是比真人拍攝成本更低、想象力邊界更寬的表達(dá)方式，“沒有現(xiàn)實生活中拍攝的場景，其實都可以用動畫來展示?！?內(nèi)測期間，涌入的用戶也正在佐證這一點。

不過鬧鬧對 OiiOii 的設(shè)想，并不止步于工具。在她的規(guī)劃里，工具是一個過程，社區(qū)才是最終的形態(tài)。

她在字節(jié)跳動時，做過抖音特效和剪映。那時候，是先有社區(qū)（抖音），后有工具（剪映）；但在 AI 時代，她認(rèn)為邏輯可能是反過來的。因為在內(nèi)容平臺如此之多、內(nèi)容消費(fèi)供大于求時，大家對單調(diào)的內(nèi)容容忍度在變低。所以，OiiOii 必須從一開始就幫助用戶創(chuàng)作出消費(fèi)屬性足夠高的作品。

這也給了她 “以終為始” 的思路，即未來她想構(gòu)建一個什么樣的內(nèi)容社區(qū)，就可以提前提供什么樣的創(chuàng)作模板，比如想做某種特定風(fēng)格的動漫 MV，就把這個模板提前植入在工具里——一如過去的抖音特效和剪映模板——普通人通過這個工具，能像專業(yè)創(chuàng)作者一樣產(chǎn)出對應(yīng)內(nèi)容。當(dāng)內(nèi)容足夠多、足夠豐富時，社區(qū)自然就構(gòu)建起來了。

OiiOii 目前的重點，是修補(bǔ)體驗（音樂、故事類的）和填充垂類（搞笑的、科普的）的內(nèi)容模板；到 2026 年 2 月她們會考慮出海，“海外的內(nèi)容豐富度會更高，一旦摸透了脈絡(luò)，那將是另一個量級的市場。”

為了繼續(xù)完善功能，OiiOii 現(xiàn)在仍是以邀請碼的方式對用戶開放，為了杜絕黃牛等非真實用戶，她甚至給已注冊用戶的邀請機(jī)制設(shè)置了限制：必須登錄 3 天、真實使用，才能發(fā)出得到邀請碼。

創(chuàng)業(yè)者的 “抗體”

OiiOii 是鬧鬧的第二次創(chuàng)業(yè)。2014 年，騰訊產(chǎn)品經(jīng)理出身的鬧鬧，憑著一股熱血裸辭，創(chuàng)辦了一個極限運(yùn)動內(nèi)容社區(qū)。她玩滑板、拍紀(jì)錄片、辦線下賽事，靠著激情和 “沖動” 來自我驅(qū)動。

那是一個屬于 “大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新” 的年代，氛圍中彌漫著一種熱潮；前兩年，這份事業(yè)也在上升期，但外界很多贊揚(yáng)，讓她隱隱感覺到虛空，“我總覺得很多東西沒有跟上，就是那個底子很空。”

當(dāng)時的現(xiàn)實是，她們做電商，但沒有充分的準(zhǔn)備，做不深；做線下活動，也沒辦法規(guī)模化。后來，這些的確變成了公司往下走的漏洞，雖然還僥幸生存著，但始終長不大。

鬧鬧說，如果要總結(jié)上一段創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷給她留下了什么，那就是 “抗體”，“有點像那種有一個病原體一樣，它侵入你，你可能病了，然后你自己長出來了抗體。”

2017 年左右，公司的經(jīng)營狀況下滑到了谷底，她個人的焦慮也達(dá)到了頂峰。但幸運(yùn)地是，她在這個谷底里找到了 “觸底反彈” 的力量。

對鬧鬧來說，這種力量本質(zhì)是一種精神力。她從佛法中習(xí)得了一種平靜廣大的東西，接受了無常，放下了自我，然后發(fā)現(xiàn)，“當(dāng)你不用力去維護(hù)自我感的東西時，所有一切都變得很輕松；你的焦慮自然而然降低了，因為你知道你最終一定是安全的?！?/p>

當(dāng)恐懼消散、內(nèi)在安靜下來之后，她也重新找到了解決問題的方式，逐漸走出了困境。

帶著這種 “抗體” 和第一次創(chuàng)業(yè)的遺憾，她進(jìn)入了字節(jié)跳動。在字節(jié)的幾年，她幸運(yùn)地趕上了抖音增長最快的幾年，能力和經(jīng)驗迅速得到了放大。她接手了抖音特效業(yè)務(wù)，親手打造了 “變漫畫”、“變老變小” 等全球爆款；她負(fù)責(zé)剪映，從 500 到 600 萬的日活，做到 3600 萬。

她概括自己在抖音最大的貢獻(xiàn)在于，以剪映的模板的和抖音特效的業(yè)務(wù)邏輯，為抖音的投稿和社交關(guān)系的增長起到了很大作用。

在字節(jié)，她也見識了什么是極致的組織效率，什么是用數(shù)據(jù)量化創(chuàng)意，隨后短暫的 B 站經(jīng)歷，則讓她看到了大廠的另一面：B 站有著全中國最好的動畫土壤，但她發(fā)現(xiàn)大家都在 “循規(guī)蹈矩”。

這段經(jīng)歷也讓她看清了兩個事實：一是產(chǎn)能與消費(fèi)的不對等：用戶對動畫的需求在暴漲，但制作門檻太高；二是只有 AI 能把動畫制作的邊際成本降下來。

去階躍星辰是順著這個邏輯的另一個故事，她在這里做了產(chǎn)品 “貍譜”，一度達(dá)到百萬的月活；但發(fā)現(xiàn)在模型公司，應(yīng)用產(chǎn)品很難成為第一優(yōu)先級。

2025 年 7 月，隨著 AI 多模態(tài)模型終于成熟到可以商用的臨界點時，鬧鬧知道，離開創(chuàng)業(yè)的時機(jī)到了。

為完整呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者的思考和個人特點，以下為篩選編輯后的部分問答：

AI 時代，工具與社區(qū)先做哪個？

晚點：為什么 OiiOii 沒有延續(xù) “貍譜” 的方向？

鬧鬧：都是在做動畫，只是切入口不太一樣。貍譜是做 UGC 的，但現(xiàn)在的這個節(jié)點，我覺得可能還沒有 ready，包括用戶體量、投推廣投放，推理成本，社區(qū)的留存可能都還沒有到時間點。

晚點：如果你判斷 ugc 社區(qū)這個時候還不成熟，為什么在階躍的時候可以做？

鬧鬧：當(dāng)時（2024 年）整個多模的能力沒有像現(xiàn)在這么好，你要做一個完全有消費(fèi)屬性的內(nèi)容工具，其實很難。而且其他家模型廠商也在做工具，我沒有想清楚和其他家有什么不同；但是社區(qū)會有一些粘性，所以我就先做了社區(qū)。

這其中，也有一點點過去的路徑依賴。比如，我們看抖音的發(fā)展，是先有抖音再有剪映，也就是說先有一個社區(qū)產(chǎn)品，再有一個工具，看起來是一個 UGC 到 PGC 的發(fā)展的過程。我當(dāng)時覺得，可能在 AI 時代也是這個路徑和順序，所以就先做了社區(qū)。

晚點：現(xiàn)在的思考是什么？

鬧鬧：出來之后，我的一個思考是，這種推演可能有部分是成立的，但有部分不成立。

它不成立的點，在于這個時機(jī)。這個時間點，大家已經(jīng)消費(fèi)了非常豐富的內(nèi)容了，它不像抖音的初期，可能大家沒有那么多的內(nèi)容可消費(fèi)，所以它的單調(diào)大家是可以接受的。

但現(xiàn)在，大家已經(jīng)習(xí)慣有豐富多彩的內(nèi)容了，我既然能在其他的平臺上能消費(fèi)很好的東西，我在你這兒稍微玩一玩，沒有什么太多吸引我的東西就留不住大家。

所以，你第一時間要保證你內(nèi)容的豐富度是夠的，你的消費(fèi)屬性要高，這樣你才能留住那些用戶來消費(fèi)。它和之前的路徑不太一樣。

而且出來的時候，整個多模的生成的不管是圖也好還是視頻也好，它就已經(jīng)相對來說比較完善了，都在卷。那我覺得是時候可以做一個工具，然后把把內(nèi)容的消費(fèi)屬性給做上去。

而且現(xiàn)在先做一個工具，和原來的工具還有點不太一樣。因為 Agent 的工具它其實可以 “以終為始”。

什么意思呢？以剪映為例，它分成兩部分：一部分是剪輯工程的部分；一部分是剪映的模板。模板的那一部分其實是跟著抖音的生態(tài)走的，我只有用這里的模板才能制作出來抖音里流量比較大的卡點音樂內(nèi)容，它其實就是以終為始的一個工具。

它的目標(biāo)是，我要做一個什么內(nèi)容，用這個模板就能做成。這其實是不可替代的。做 Agent 工具，可能就是有點像是做某一群的某一類內(nèi)容，有點像模板的那種生態(tài)，它是以終為始的。

我們在模型和達(dá)到這一種內(nèi)容之間，其實做了很多調(diào)優(yōu)的工作，有點像把專業(yè)創(chuàng)作者的能力包裝成一個 prompt 的模板，然后給普通人用。而且這個模板的優(yōu)勢是，哪怕是你的 prompt 完全一樣，它出來的內(nèi)容也是不一樣的。

而你，以終為始的話，你就可以去想，我這個內(nèi)容社區(qū)里頭到底要多少種內(nèi)容？多少怎么豐富它的內(nèi)容？比如，我就想要卡點音樂的，或者想要混剪的動漫 MV，那我就把這個模板植入在里面，你就能很快的出這種內(nèi)容。

有點像我想讓你創(chuàng)造什么類型的內(nèi)容，你就可以用這個工具創(chuàng)造出來。這某種程度上，是在為構(gòu)建這個內(nèi)容社區(qū)做準(zhǔn)備。

能力壁壘：要既懂審美、內(nèi)容，又懂技術(shù)

晚點：我看過類似的產(chǎn)品比如 Movieflow，他們是把所有 Agent（編劇、分鏡師、燈光師）封裝在后臺，用戶給個 Prompt 直接出成片。但你們選擇把工作流透明化，讓用戶看到每個節(jié)點甚至去編輯。為什么這么選擇，這樣做會不會門檻太高？

鬧鬧：之所以不封裝，是因為覺得 AI 還沒到能全自動完成一個完美片子的時候 。 現(xiàn)在的節(jié)點，還是需要人的配合。

另外，我覺得創(chuàng)作者，是要享受一點點創(chuàng)作感的，他得要有掌控感。其實我們想把創(chuàng)作者當(dāng)成導(dǎo)演，他在控制整個團(tuán)隊，即便是很多東西是團(tuán)隊做過的，但他自己會有這種掌控感，他會有說這個作品是由我來觸發(fā)的，這個感覺很重要的，他需要有一些參與感在里頭。完全自動化的話，我覺得這個參與感很薄弱。

晚點：這種透明的工作流加上可編輯功能，開發(fā)難度是不是比封裝的高很多？

鬧鬧：多 Agent 之間的相互分配工作，到底是誰來判斷，誰來分配，要怎么理解，這里面有巨大的排列組合問題；我們天天都在解這種排列組合題 。

而且你要保證流程穩(wěn)定，又要允許用戶隨時跳出來修改，改完還得能跳回去繼續(xù)走流程，這里面的不確定性指數(shù)級增長，在基礎(chǔ)架構(gòu)上相對來說要復(fù)雜很多。

晚點：你們的產(chǎn)品在審美上很有特點，比如樂高風(fēng)、插畫風(fēng)，但現(xiàn)在的模型如果不具備這種風(fēng)格，技術(shù)上怎么解決？

鬧鬧：這本質(zhì)上有點像 “抽卡” 游戲 ，如果他有好的表現(xiàn)，我們就去強(qiáng)化這種表現(xiàn)。如果沒，就看他的是在什么條件下變成了這種好的表現(xiàn)；如果完全沒有的話，我們就先會把那個風(fēng)格給去掉。

現(xiàn)在圖片模型和視頻模型，各有各的好、各有各的不好，沒有一個完美的模型，這也是我們的機(jī)會。只有大家都沒有那么完美的時候，我們才有排列組合的可能性。

比如 Midjourney 保風(fēng)格能力很強(qiáng)，但保角色一致性很弱；Nano 或 GPT-4o 保角色強(qiáng)，但保風(fēng)格弱 。 我們就在做各種排列組合：如果用戶想要風(fēng)格強(qiáng)烈的，我們可能這就調(diào)用 MJ；如果用戶更看重角色一致，我們就用 Nano。 視頻模型也是，如果是大動作沖突，可能用海螺（Hailuo）；如果是細(xì)膩的哭戲，可能用可靈（Kling）或者即夢。

晚點：這個選擇和判斷，是 Agent 的自動的智能判斷嗎？

鬧鬧：我們在圖上不是智能的，因為它要求的穩(wěn)定性比較強(qiáng)的，模型達(dá)不到這種穩(wěn)定程度，讓 agent 去判斷一定會出錯。我們現(xiàn)在是用工程的方式，把各種排列組合做完以后，用工程的方式規(guī)定好；但在視頻模型這一塊，我們是做智能選擇。

為什么視頻模型和圖片模型有這種差別呢？因為視頻模型上它是模糊的，不是說我一定要這樣，而是大概率是這樣，而它大概率在那塊兒是好的。如果是一個概率決定的東西，那就可以用模型來解決，可以智能判斷。但圖片不一樣，它是一個百分百的概率，那就一定不能用模型來解決。

晚點：大家都用這些模型，你們的能力壁壘在哪里？怎么保證你們的排列組合比別人好？

鬧鬧：這里面有幾個東西。你要對你生產(chǎn)的內(nèi)容非常敏感，知道里頭的要素是什么；然后你要把內(nèi)容拆解，知道組成的過程里每一步的元素是什么，也得看到怎么才能表達(dá)出最好的效果。

這個背后還是看人，因為我在抖音做過特效業(yè)務(wù)，如果我沒做過，我也很難 get 到這里頭的人力模型是什么樣的，它就是你既要懂審美、懂內(nèi)容，又要懂技術(shù)。簡單說就是左右腦都非常發(fā)達(dá)。這類人其實是很鳳毛麟角的。

然后，你怎么找這群人也很關(guān)鍵。我已經(jīng)比較熟悉怎么去找這一群人，我們現(xiàn)在的設(shè)計師和產(chǎn)品經(jīng)理，基本都是這類人，他們有點像游戲行業(yè)的 TA（技術(shù)美術(shù)），這種團(tuán)隊配置是很難復(fù)制的。

“這個世界很多事情是由精神力決定的”

晚點：這是你第二次創(chuàng)業(yè)。第一次創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷給你留下了什么？

鬧鬧：上一次，在創(chuàng)業(yè)大浪里，身邊的公司融資特別多，但是又消亡的非常快。你其實也被那種氛圍給帶著走了。公司本身的起起伏伏是非常正常的，你會看到很多創(chuàng)業(yè)者，0 到 1 非常容易就做出來了，但他一定會是反復(fù)的，很多人往下走的時候就沒了；然后又從 0 到 1，又 0 到 1。

我個人覺得很寶貴的是，我一直在堅持做這件事情。14 到 16 年的時候，我們漲得非常好，但在最好的時候，別人在在夸贊的時候，我心里反而是有一些擔(dān)憂在的。我總覺得很多東西沒有跟上，覺得一定會下來。最后確實下來了，然后就焦慮。

在這個過程里，我覺得我幸運(yùn)的是，我找到了著陸和反彈的力量。就是有點像病原體一樣，侵入你之后，你可能病了，然后自己長出來了抗體。再遇到問題的時候，你就不再有那么強(qiáng)的焦慮感了。最后，我們平穩(wěn)且往上走了一段距離，然后往上走的時候我就離開了。

晚點：具體是怎么觸底反彈的？

鬧鬧：我覺得不是業(yè)務(wù)上，是個人的狀態(tài)的變化。16 年底，我開始發(fā)現(xiàn)，有些力量是非常競爭意識的；但是我感覺到好像還有一股力量，是非常平靜但是很廣大的東西，它是細(xì)水長流的。后來，我開始冥想，打開了一個新的世界。

我覺得人容易焦慮，首先是對無常的不可接受。好的時候開心，不好的時候傷心，你把這個我放到了最前面，你要維護(hù)我的這個形象。但其實這只是你的一個殼子，真正的你是非常寬廣的，是非常安全的。你找到了內(nèi)心的平靜時，會發(fā)現(xiàn)外在的評價其實就是針對那個殼子；你會發(fā)現(xiàn)所有一切都很輕松了，你的焦慮自然而然就會降低了。

大的鉸鏈去掉了，人就會安靜下來，思考我到底應(yīng)該怎么去聚焦，怎么一點點恢復(fù)。這時候你才真正開始想辦法。當(dāng)你真的聚焦在一步一步去做的時候，事情就慢慢好起來了。

如果沒有底層的安全感，雖然表面上說該怎么辦，但其實你不是真正的在想，而是在害怕那個結(jié)果。但實際上，那個結(jié)果沒有你想象中那么嚴(yán)重，很多恐懼都是想象力制造的。

所以最終，這個世界很多事情是由精神力決定的，雖然聽起來很玄幻。

晚點：帶著這種抗體，你后來你去了字節(jié)做剪映和特效，怎么評價這段經(jīng)歷？

鬧鬧：那段經(jīng)歷是很享受且純粹的。那是 19 年到 22 年，當(dāng)時的字節(jié)組織能力真的很強(qiáng)，比如說我們做的特效爆款這個業(yè)務(wù)的時候，需要抖音的運(yùn)營和市場的同學(xué)，我們不是一個大的部門，但只要你的目標(biāo)是非常一致的，馬上別人就拉過來，支持你去做這個項目，非常迅速。大家都在打一個勝仗的那種感覺。

第二個是，字節(jié)平臺的各種基建是非常完善的，當(dāng)你去想要用一種科學(xué)的流量的方式做很多東西的時候，它的數(shù)據(jù)是相對來說比較健全，策略也是非常 make sense 的。

晚點：那離開的原因是？

鬧鬧：我還是很想做跟創(chuàng)作者相關(guān)的業(yè)務(wù)，但后來組織架構(gòu)變更，創(chuàng)作者服務(wù)被打散到了各個業(yè)務(wù)線，有很多的這個工種的人去了另外一個組織。那我沒辦法協(xié)同好兩個大組織，也沒辦法聚焦做我想做的事了。

當(dāng)時我還有幾個選擇，不過我想了想，字節(jié)最擅長的東西都是很套路化的、很數(shù)據(jù)的、很推薦引擎的這些東西。但我想做的這個內(nèi)容，它其實是感性的，我覺得自己在這個環(huán)境里是，其實很難生存下來的。想來想去就覺得，雖然它們都是內(nèi)容，但可能也會擰巴，所以我就先走了。

晚點：后來又去了 B 站，原因是什么？

鬧鬧：剛好有一個機(jī)會，可以了解所有的 up 主、工作室、大制作，以及全中國動畫產(chǎn)能的機(jī)會，我覺得很難得。因為如果我還是很想做動畫的話，對這個市場情況不了解，肯定是做不了的，所以就去 B 站了。

B 站的創(chuàng)作者和消費(fèi)者真的是質(zhì)量比較好的，我在 B 站的時候，說過我想做 AI 動畫的東西，但是當(dāng)時的技術(shù)資源和財力資源都無法支持，我覺得挺可惜的。

這段經(jīng)歷，也讓我看到了 AI 動畫有非常大的可能性，因為它的產(chǎn)能是真的很有限。大家對他的需求又高，產(chǎn)能被憋著了，被阻礙了。

晚點：最后一段職業(yè)經(jīng)歷，為什么選了階躍星辰？當(dāng)時 “貍譜” 也有一些出圈的東西，比如 “靈魂提取器”，這是怎么做出來的？

鬧鬧：我當(dāng)時是一定要去做 AI 動畫這件事情，然后就考慮去哪做。

要么是回大廠，技術(shù)特別好的大廠，但明顯大廠是不會做垂類的，它一定是通用型的東西；另外，當(dāng)時 MinMax 還沒有出視頻模，階躍它有 CV(計算機(jī)視覺) 的背景，我覺得應(yīng)該是相對比其他的語言模型會更好一點，就去了。

做 “貍譜”，思路上有點像我們當(dāng)時做抖音特效爆款，它就是一個好玩的東西，然后戳中大家傳播的點，去想怎么才能讓大家都玩起來。

所以，未來我們真的要做 UGC 社區(qū)的話，我們團(tuán)隊在這塊兒是更擅長的。

題圖來源：OiiOii 創(chuàng)始人鬧鬧