如何讓一座城市的記憶，永遠(yuǎn)留存在書頁里？

由成都傳媒集團(tuán)出品，成都傳媒集團(tuán)三色智庫編輯，談資創(chuàng)意傳媒全程策劃執(zhí)行的課題《何以東郊：東郊記憶·成都國際時尚產(chǎn)業(yè)園蝶變檔案》（以下簡稱《何以東郊》），給出了一個極具示范意義的答案。近期，該書正式出版，為城市有機(jī)更新與文化記憶的系統(tǒng)性記錄，提供了一套可借鑒、可推廣的實(shí)踐樣本。

《何以東郊》出版物

該書圍繞東郊記憶“從何處來·溯源”“究竟是什么·現(xiàn)在”“向何處去·未來”三方面進(jìn)行課題梳理和布局，深度解析了東郊記憶。內(nèi)容之外，書籍本身的設(shè)計(jì)，也成為理解東郊記憶的重要一環(huán)。《何以東郊》特邀六次獲得全國“最美圖書”設(shè)計(jì)大獎的許天琪主持裝幀設(shè)計(jì)，以一塊“灰磚”為美學(xué)概念，讓讀者觸摸東郊記憶、讀懂“何以東郊”。

許天琪

為東郊記憶設(shè)計(jì)一種閱讀方式

“文章的性質(zhì)決定了這本書應(yīng)該呈現(xiàn)的樣貌?！闭劶啊逗我詵|郊》的書籍設(shè)計(jì)，許天琪回憶，當(dāng)她第一次翻閱這本書時，腦海中閃出的第一個念頭是：這是一本文本高度紀(jì)實(shí)的書籍，在設(shè)計(jì)上一定要呈現(xiàn)出一種“新聞感”。

她很快注意到，《何以東郊》中包含了大量高清彩色圖片，完整呈現(xiàn)了東郊記憶數(shù)十年來的變遷與風(fēng)貌?！斑@和一般紀(jì)實(shí)報(bào)道不太一樣。紀(jì)實(shí)報(bào)道里的圖片，是為了說明問題；而這本書里的很多圖片，本身就承擔(dān)著‘展示’的功能?！?/p>

如何在一本書中，讓圖片既具備紀(jì)實(shí)說明性，又不削弱其展示價值？許天琪決定將不同的圖片分類置之：一部分以事實(shí)呈現(xiàn)為主的圖片，嵌入文本之中，作為敘述的輔助；另一部分以園區(qū)風(fēng)貌與空間氣質(zhì)為主的圖片，則被處理為高清全開大圖，折疊呈現(xiàn)于書頁之間，讓讀者獲得更直觀的視覺體驗(yàn)。

更具挑戰(zhàn)性的，是《何以東郊》里“數(shù)說東郊”“東郊大事記”等部分。這些內(nèi)容以數(shù)字、時間點(diǎn)等形式展示了東郊從1958年成都國營紅光電子管廠，到如今國際化、科技化的東郊記憶園區(qū)?！斑@一部分內(nèi)容必須要體現(xiàn)出‘?dāng)?shù)字’的存在感?！币虼?，許天琪采用了以數(shù)字為主體的信息圖表設(shè)計(jì)，讓數(shù)據(jù)成為視覺焦點(diǎn)。

“如果文體之間的關(guān)系沒有處理好，這本書的設(shè)計(jì)從一開始就是失敗的?！痹S天琪說，在進(jìn)入具體設(shè)計(jì)之前，最重要的一步就是要處理以上關(guān)系，“讓讀者一眼就明白現(xiàn)在看到的是什么部分，是以圖片展示為主，還是新聞報(bào)道為主，還是信息圖表為主？”在她看來，這套設(shè)計(jì)邏輯就像“鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)”，是整本書最基礎(chǔ)的支撐。

樸素：一塊灰磚的設(shè)計(jì)哲學(xué)

在結(jié)構(gòu)之外，整本書的設(shè)計(jì)立意應(yīng)該指向什么？通讀完全書后，許天琪給出的答案是：樸素。

“在看完文章后，我對東郊記憶從無到有的整個建設(shè)過程非常感興趣，尤其是劉家琨的修舊如舊理念，我非常認(rèn)可?！痹谒磥?，這本書不需要華麗的外表，而是讓整本書顯得盡量樸素，也符合劉家琨——這位將成都國營紅光電子管廠改造為“東區(qū)音樂公園”的建筑師的設(shè)計(jì)理念。

最終，“紅磚加水泥”成為《何以東郊》的核心設(shè)計(jì)語言。“水泥與紅磚，是東郊記憶在材質(zhì)上具有代表性的建筑材料……東郊記憶的一磚一瓦，都是通過這么多年的努力獲得的成就?！?/p>

許天琪解釋，使用粗糲的水泥質(zhì)感的若干種紙材，搭配模擬紅磚潘通專色，讓讀者仿佛可以觸摸到東郊記憶的一磚一瓦，讓一本吸引眼球的灰磚書成為開啟讀者理解東郊記憶的一個窗口。

為了讓這塊“灰磚”更接近真實(shí)，許天琪甚至專程前往建筑工地，實(shí)地測量磚頭的比例數(shù)據(jù)，力求在視覺體量和真實(shí)尺寸上，都無限貼近一塊真正的磚。

在紙張選擇上，她反復(fù)試驗(yàn)多套方案。尤其是封面與函套部分，為了盡量隱藏書口，她采用函套結(jié)構(gòu)，讓整本書呈現(xiàn)出“六面皆灰”的整體形態(tài)。函套封面上，還特意壓凹出類似水泥氣孔的細(xì)節(jié)紋理，使“磚”的概念更加直觀?！盎旧献x者可以一眼識別出這是水泥和磚的概念……不要把設(shè)計(jì)概念做得過于復(fù)雜， 讓設(shè)計(jì)本身說話，也是我想要體現(xiàn)的。”

值得一提的是，這本300多頁的“磚頭書”，實(shí)際上并不沉重。內(nèi)文全部選用高松柔軟的紙張，形成觸感與視覺上的反差，也降低了長時間閱讀的負(fù)擔(dān)。在版式編排上，《何以東郊》同樣保持克制：字號適讀、留白舒展，不同文本體例之間拉開清晰倍數(shù)層級，讓整本書呈現(xiàn)出干凈、利落的氣質(zhì)。

“為了讓閱讀體驗(yàn)更平整，我采用了PUR膠訂?！痹S天琪介紹，這種裝訂方式可以實(shí)現(xiàn)180度平開，書脊嚴(yán)絲合縫，既滿足閱讀需求，也保留了極具工業(yè)感的整體形態(tài)。

從圖片編排、紙張選擇，到裝幀結(jié)構(gòu)與裝訂方式，《何以東郊》的書籍設(shè)計(jì)，始終服務(wù)于一個更大的目標(biāo)：讓復(fù)雜的城市更新過程，被清晰地閱讀，也被真實(shí)地感知。它并非只是一本“好看的書”，而是試圖以可觸摸、可理解的方式，把一段工業(yè)遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)型歷程，轉(zhuǎn)化為可被公眾共享的城市記憶。

正如《何以東郊》的序言里，成都傳媒集團(tuán)董事長，成都傳媒產(chǎn)業(yè)集團(tuán)黨委書記、董事長母濤指出的，本書不僅是與讀者分享東郊記憶改革發(fā)展的故事，更是“幫助讀者用東郊記憶這把鑰匙更好理解成都，理解中國式現(xiàn)代化的成都實(shí)踐”。

紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 蘇靜