趙麗穎、黃曉明主演《小城大事》定檔，演繹基層干部與農(nóng)民攜手在灘涂建城的改革傳奇。從《幸福到萬家》到新角色，趙麗穎再突破舒適區(qū)，搭檔黃曉明碰撞全新火花，實(shí)力派陣容共鑄時(shí)代奮斗故事。

“南州可以搞，我們?cè)潞槭裁床荒芨?，就想做第一個(gè)吃螃蟹的人。”預(yù)告片中這句充滿沖勁的臺(tái)詞，已然勾勒出一個(gè)時(shí)代的奮斗底色。

每年的央視開年大劇，尤其是年代題材，總能憑借扎實(shí)的質(zhì)感成為熒屏焦點(diǎn)，2023年的《狂飆》以掃黑題材掀起全民追劇熱潮，2024年的《繁花》用細(xì)膩筆觸復(fù)刻滬上風(fēng)云，兩部作品均因制作精良、厚重感十足且年代氛圍濃郁，不僅收視熱度爆棚，更成為留存熒屏的經(jīng)典之作。

如今，2026年央八開年大劇的神秘面紗終于揭開，答案就在1月10日晚黃金檔——由趙麗穎、黃曉明領(lǐng)銜主演的40集年代奮斗劇《小城大事》，將正式登陸央視八套并在騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播。

這部劇的演員陣容堪稱頂配，除了趙麗穎、黃曉明兩位領(lǐng)銜主演，還有陳明昊、朱媛媛、秦俊杰、耿樂、余皚磊等一眾實(shí)力派加盟，其中張國強(qiáng)、劉威葳友情出演，陳法蓉、羅二羊、郭廣平也驚喜助陣。

值得一提的是，這也是實(shí)力派演員朱媛媛的電視劇遺作，讓這部劇未播先熱，更添一份期待值。頂配陣容加持下的開年大劇，究竟藏著多少看點(diǎn)，不妨提前一探究竟。

《小城大事》的故事有著堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)根基，改編自浙江省溫州市蒼南縣龍港鎮(zhèn)（現(xiàn)為龍港市）的真實(shí)建設(shè)歷程，這一事件被譽(yù)為“中國第一座農(nóng)民城”。

1980年代初，龍港還只是由五個(gè)小漁村組成的灘涂荒地，在沒有國家財(cái)政支持的背景下，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民憑借集資、合伙等創(chuàng)新模式，硬生生用自己的錢建起了一座現(xiàn)代化城市。

長(zhǎng)達(dá)近6分鐘的定檔預(yù)告，已然透露出劇集的兩大核心看點(diǎn)。其一便是濃厚的“年代奮斗”氛圍，劇中沒有傳統(tǒng)意義上的反派，等待李秋萍、鄭德誠和月海民眾克服的一個(gè)個(gè)難關(guān)，就是推動(dòng)劇情發(fā)展的最大沖突點(diǎn)。

從說服老百姓“打會(huì)”集資，讓每個(gè)人掏出0.17元支持建城，到引領(lǐng)當(dāng)?shù)貗D女通過刺繡創(chuàng)業(yè)增收，再到齊心協(xié)力圍墾開發(fā)灘涂荒地，每一個(gè)情節(jié)都源自真實(shí)的造城歷程。

最觸動(dòng)人心的是奮斗路上的誤解與考驗(yàn)，鎮(zhèn)上請(qǐng)來的記者寫出不客觀的報(bào)道，讓男女主遭遇各方質(zhì)疑，甚至鄭德誠都被帶走調(diào)查，“小城大事還搞不搞”“第一個(gè)吃螃蟹的代價(jià)要不要承受”的追問，更讓這段奮斗故事充滿張力。

其二是鮮活的“喜劇生活”質(zhì)感，劇集原名《造城者》，更名為《小城大事》后，不僅多了“小人物干大事”的煙火氣，更暗藏著輕喜劇的基調(diào)。與諸多苦難敘事的沉重年代劇不同，《小城大事》以詼諧輕松的風(fēng)格包裹奮斗內(nèi)核，讓不同年齡段的觀眾都能找到共鳴。

預(yù)告中諸多喜劇橋段令人印象深刻，開場(chǎng)李秋萍與鄭德誠競(jìng)爭(zhēng)上崗時(shí)，一方斜著眼說出“好男不跟女斗”，另一方則鼻子一哼不屑走開，丟下一句“幼稚”，兩人的性格碰撞充滿趣味。成為同事后，他們?cè)陲堊郎弦怀缓拖蚶项I(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)取政策，最后老領(lǐng)導(dǎo)無奈起身調(diào)侃“我該調(diào)你們?nèi)F(tuán)”，黃曉明彼時(shí)的表情更是將喜劇效果拉滿。

還有村民們嗑著瓜子集體看電視的場(chǎng)景，這些充滿生活氣息的細(xì)節(jié)，像糖一樣點(diǎn)綴在奮斗劇情中，既中和了創(chuàng)業(yè)的艱辛，更道出了那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)——艱難從非底色，奮進(jìn)與拼搏才是主流。

人物是年代劇的靈魂，《小城大事》的全員實(shí)力派陣容，為角色塑造提供了堅(jiān)實(shí)保障。趙麗穎作為當(dāng)下極具收視號(hào)召力的國劇女演員，此前早已憑借《風(fēng)吹半夏》等年代劇證明了自己的駕馭能力。

此次飾演雷厲風(fēng)行的基層女干部李秋萍，她以素顏短發(fā)、工裝造型亮相，一出場(chǎng)就精準(zhǔn)貼合角色氣質(zhì)。預(yù)告中，她眼神里的熱血?jiǎng)艃簶O具感染力，一聲口哨號(hào)召眾人的模樣，盡顯斗志昂揚(yáng)；而在遭遇挫折時(shí)，面對(duì)奶娘的關(guān)心，她握著水杯笑著笑著就紅了眼眶的戲份，更憑借細(xì)膩的情緒表達(dá)瞬間打動(dòng)人心，盡顯對(duì)角色細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控。

黃曉明此次飾演的鄉(xiāng)村干部鄭德誠，則徹底打破了以往的“霸總”標(biāo)簽，將角色的土氣與樸實(shí)演繹得淋漓盡致。穿著汗衫扛土、戴著皮帽走正步的造型，讓人物瞬間扎根于那個(gè)年代。

更難得的是他賦予角色的接地氣喜感，騎自行車時(shí)的意外飛撲，與人爭(zhēng)執(zhí)時(shí)一言不合就吃紙的沖動(dòng)舉動(dòng)，都讓鄭德誠的形象變得鮮活可愛。而在被帶走調(diào)查的戲份中，他又能精準(zhǔn)切換情緒，將角色的委屈與不甘傳遞出來，展現(xiàn)出扎實(shí)的演技功底。

朱媛媛在劇中飾演帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)的印刷廠老板高雪梅，這一角色與她以往常演的苦情形象截然不同，是個(gè)生機(jī)勃勃的喜感人物。她燙著80年代流行的大波浪卷發(fā)，穿著復(fù)古襯衫，干事業(yè)時(shí)風(fēng)風(fēng)火火的模樣極具感染力，一個(gè)簡(jiǎn)單的嗑瓜子小動(dòng)作，就將角色的鮮活個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致。以這樣一個(gè)充滿活力的角色與觀眾告別，無心插柳間成為了最溫暖的收尾。

張國強(qiáng)、陳明昊、余皚磊等實(shí)力派的加盟，更讓這部劇的演技水準(zhǔn)穩(wěn)步提升。張國強(qiáng)此次飾演男女主的老領(lǐng)導(dǎo)趙東升，與他此前在《江河日上》中苦哈哈的書記形象不同，這個(gè)角色在沉穩(wěn)中透著一絲無可奈何的喜感，被兩位“魔丸”下屬折騰得不知所措的模樣，在預(yù)告中的三人對(duì)手戲里已然十分出彩。

陳明昊飾演的解春來，跟著李秋萍等人奮力造城，大半夜帶領(lǐng)一群村民騎車干事的鏡頭，盡顯角色的沖勁與熱情。

余皚磊則告別了《沉默的榮耀》中令人氣憤的反派形象，飾演當(dāng)?shù)厣儆械闹R(shí)分子譚光明，角色自帶書卷氣又不失喜感，延續(xù)了他一貫的穩(wěn)定發(fā)揮。再加上秦俊杰、耿樂、吳彥姝等一眾實(shí)力派的助力，讓這座“農(nóng)民城”的故事更具說服力。

《小城大事》的品質(zhì)保障，還離不開幕后匠心班底的加持。導(dǎo)演孫皓曾打造《慶余年》系列、《誰是兇手》等口碑佳作，擅長(zhǎng)以細(xì)膩筆觸刻畫鮮活的人物群像，對(duì)敘事節(jié)奏的把控精準(zhǔn)到位；總編劇袁克平則是《大江大河1》的編劇，還創(chuàng)作過《下?！返绕焚|(zhì)劇集，深諳大時(shí)代下個(gè)體命運(yùn)的描摹之道。

兩位主創(chuàng)的攜手，構(gòu)成了極具實(shí)力的創(chuàng)作組合。此外，劇集還集結(jié)了《狂飆》的攝影指導(dǎo)馮軒、《流金歲月》的美術(shù)指導(dǎo)邸琨、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的造型指導(dǎo)田壯壯等業(yè)內(nèi)金牌幕后，從鏡頭語言、場(chǎng)景搭建到人物造型，全方位還原時(shí)代精神風(fēng)貌。

年代劇的服化道質(zhì)感直接影響觀眾的代入感，《小城大事》在這一環(huán)節(jié)的表現(xiàn)堪稱用心。劇中的服化道透著一股真實(shí)的“土氣”，卻正是這種貼近生活的質(zhì)感，讓故事更具感染力。

舊建材搭建的房屋、帶著歲月痕跡的老招牌、穿梭街巷的老式自行車，就連街邊的小吃攤都精準(zhǔn)復(fù)刻了80年代的風(fēng)貌。尤其是萬人夯土筑城的宏大場(chǎng)面，不僅真實(shí)感拉滿，更將那個(gè)年代奮力向上的時(shí)代氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠不自覺地沉浸到這段造城故事中。

“這是一個(gè)野蠻生長(zhǎng)，生機(jī)勃勃的時(shí)代，只要你有本事，上天都行?！薄爸灰拍顖?jiān)定，就能創(chuàng)造奇跡。”“好日子，指日可待了?！鳖A(yù)告片中的這些臺(tái)詞，精準(zhǔn)概括了那個(gè)充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)的年代。近年來，年代劇爆款頻出，但像《大江大河1》這樣兼具厚重歷史感與奮斗朝氣的作品仍屬少數(shù)。

《小城大事》以2026年央視開年大劇的身份亮相，無疑占據(jù)了天時(shí)地利人和。它跳出傳統(tǒng)主旋律劇的刻板框架，沒有空喊口號(hào)，而是以時(shí)代波瀾為背景，聚焦“小人物干大事”的奮斗歷程，與《山海情》《大江大河》等成功作品有著異曲同工之妙。

這部劇的“土”從來都不是貶義詞，而是扎根大地的寫實(shí)主義體現(xiàn)。在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，劇集又不乏詩意點(diǎn)綴，荒蕪灘涂的粗糲蒼涼與眾人造城的熱血激昂形成鮮明對(duì)比，直擊人心。

在開年之際，邂逅這樣一部充滿理想主義與奮斗力量的劇集，何嘗不是從那段奔騰歲月中，從奮力向前的人們身上，汲取直面生活的向上力量。而這，正是這部央視開年大劇的最大意義。