趙本山這位東北喜劇大咖，從上世紀90年代開始，就成了春晚的常客。他第一次上春晚，《相親》跟黃曉娟合作，東北味的小品，讓全國觀眾記住了他。之后年年有作品，《牛大叔提干》《昨天今天明天》《賣拐》，這些都成了經(jīng)典。

趙本山的小品不光搞笑，還帶點社會諷刺，但總歸是讓大家開心為主。他自己說過，春晚小品就圖個樂，別整那些說教的東西。這話放到現(xiàn)在，還挺有道理的，因為現(xiàn)在春晚小品越來越追求主題深度，可觀眾就想圖個熱鬧。

趙本山上春晚的巔峰期是2000年代初，那時候他跟范偉、高秀敏搭檔，三人組的小品年年爆棚。《不差錢》帶火了小沈陽，那一屆春晚收視率高得離譜?？上X溢血住院后，他的健康狀況就成了問題，《同桌的你》是最后一次上春晚。

之后他退出了，專心搞本山傳媒，拍《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》系列，這些劇在東北乃至全國都有大批粉絲。他還培養(yǎng)徒弟，宋小寶、王小利這些人，現(xiàn)在也活躍在各種節(jié)目里。

趙本山這些年低調(diào)了點，但影響力還在，網(wǎng)友一提到春晚小品，就喊他回歸。為什么呼聲高？因為他的作品貼近生活，不浮夸，笑點自然。現(xiàn)在年輕演員的小品，總覺得少了那股子勁兒。

陳佩斯呢，也是個老資格的喜劇演員，他第一次上春晚，《吃面條》跟朱時茂合作，那面條吃得一塌糊涂，成了春晚史上經(jīng)典。之后幾年，《胡椒面》《主角與配角》《警察與小偷》，這些小品都靠肢體語言和臺詞節(jié)奏取勝，干凈利落，不拖泥帶水。

1998年因為版權(quán)糾紛跟央視鬧掰，就再沒上過春晚，轉(zhuǎn)行搞話劇和電影。自導《瞧這一家子》，后來專注舞臺劇，《戲臺》上演，票房不錯，今年還有新作品露面，看來身體狀態(tài)保持得挺好。

網(wǎng)友呼喚他回歸春晚，是因為覺得現(xiàn)在語言類節(jié)目缺了這種老派幽默。趙本山和陳佩斯倆人，代表了春晚小品的黃金時代，一個東北風，一個京味兒，都能讓全國觀眾樂呵

總導演這事兒，更是撲朔迷離。網(wǎng)傳張一一可能是人選，這人早年寫書出名，后來跨界當導演，搞過地方節(jié)目《鄉(xiāng)愁宜春》，還涉足農(nóng)文旅。不是央視體制內(nèi)的人，上次春晚用體制外導演還是馮小剛那屆，時隔12年又來一回。

張一一社交賬號上，全是春晚相關(guān)內(nèi)容，分會場選址啊，邀請馬相關(guān)藝人啊，他還轉(zhuǎn)發(fā)網(wǎng)傳自己是導演的截圖，說“牛是馬待官宣”。網(wǎng)友去他那兒問，他不正面回，就點贊，搞得大家猜來猜去。

有人問標識是不是于蕾設(shè)計的，他也點贊不語。于蕾是老導演，風格穩(wěn)重，這次標識有萬馬奔騰的味兒，確實像她的手筆。但張一一這操作，讓人覺得他可能真接了活兒。