游客在綿陽(yáng)博物館的展廳內(nèi)停下腳步，手機(jī)燈光照亮一件戰(zhàn)國(guó)青銅器，上面赫然刻著三個(gè)與文物年代完全不符的漢字——“李世民”。

一件在綿陽(yáng)市博物館展出的戰(zhàn)國(guó)青銅敦上，竟然出現(xiàn)了唐太宗“李世民”的名字。這三個(gè)字以白色刻痕清晰地留在青銅器表面，在黑色背景上格外刺眼。

2026年1月2日晚，一位游客在社交平臺(tái)發(fā)帖質(zhì)疑：“戰(zhàn)國(guó)的青銅器上刻李世民？綿陽(yáng)市博物館你逗我嗎？”該游客表示，這件青銅敦是他進(jìn)入展廳后首先看到的展品，發(fā)現(xiàn)刻字時(shí)感到十分驚訝。

意外發(fā)現(xiàn)

“鳳兮楚兮——荊楚文物菁華展”是四川首個(gè)楚文化專(zhuān)題展，自2025年12月10日在綿陽(yáng)市博物館開(kāi)展。展覽匯聚了湖北省博物館、荊州博物館等機(jī)構(gòu)的珍藏，84%的展品為珍貴文物。

那位細(xì)心的游客在參觀時(shí)，被這件青銅敦吸引了目光。他注意到器皿表面的異?？毯?，仔細(xì)辨認(rèn)后，驚訝地發(fā)現(xiàn)竟是“李世民”三個(gè)漢字。

從游客發(fā)布的圖片可見(jiàn)，刻字痕跡相對(duì)較新，呈白色，與青銅敦黑色的表面形成鮮明對(duì)比。這一發(fā)現(xiàn)迅速在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了關(guān)注和討論。

博物館回應(yīng)

面對(duì)公眾的疑問(wèn)，綿陽(yáng)市博物館工作人員在1月3日作出了澄清和解釋。該文物并非綿陽(yáng)市博物館的館藏，而是為舉辦此次特展從荊州博物館借調(diào)而來(lái)。

這件青銅敦出土于江陵李家臺(tái)4號(hào)墓，具體出土年份尚不明確。博物館工作人員明確表示：“很多人都猜測(cè)這是最近才刻上去的，其實(shí)不是。”

刻字是歷史遺留問(wèn)題，發(fā)生在文物出土后、在收藏家間輾轉(zhuǎn)流通過(guò)程中。當(dāng)博物館歸檔正式入藏時(shí)，這些字就已經(jīng)存在于文物表面了。

青銅敦的身份

被刻字的器物是一件青銅敦，這是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的一種青銅食器兼禮器。這類(lèi)器物主要用于盛放黍、稷、稻、粱等谷物，是楚文化特有的器物類(lèi)型。

作為國(guó)家二級(jí)文物，它本應(yīng)以其原始的歷史信息和工藝價(jià)值示人，如今卻被后來(lái)者的刻字部分掩蓋了。

展覽中，這件青銅敦與其他珍貴文物一同展出，包括37件一級(jí)文物。展覽涵蓋青銅禮器、玉器、漆木器等多個(gè)門(mén)類(lèi)，全面展示了楚文化的精華。

流轉(zhuǎn)之傷

文物在出土后的流通過(guò)程中，尤其是進(jìn)入博物館體系之前的“收藏家間輾轉(zhuǎn)”階段，往往面臨更高的保護(hù)風(fēng)險(xiǎn)。這一時(shí)期，文物可能缺乏專(zhuān)業(yè)保護(hù)，容易受到各種人為干預(yù)。

在這件青銅敦上刻下“李世民”名字的人，可能出于各種動(dòng)機(jī)：或許是個(gè)人標(biāo)記，或許是歷史誤會(huì)，又或者只是一時(shí)興起。無(wú)論原因如何，這種行為都對(duì)文物造成了不可逆的損害。

類(lèi)似情況在文物收藏史上并非孤例。許多文物在流傳過(guò)程中都經(jīng)歷了各種形式的改變，這些改變本身也成為文物歷史的一部分，盡管常常是令人遺憾的部分。

保護(hù)與展示的兩難

博物館在展示這類(lèi)有“瑕疵”的文物時(shí)面臨兩難選擇。一方面，刻字明顯破壞了文物的完整性和原始性；另一方面，完全隱藏這類(lèi)文物又意味著公眾無(wú)法了解其存在。

綿陽(yáng)市博物館選擇如實(shí)展出這件青銅敦，未試圖掩蓋或回避刻字問(wèn)題。同時(shí)通過(guò)及時(shí)回應(yīng)公眾疑問(wèn)，解釋了刻字的來(lái)歷，承擔(dān)了文化機(jī)構(gòu)的教育責(zé)任。

這種處理方式既尊重了文物的現(xiàn)狀，也為公眾提供了了解文物保護(hù)復(fù)雜性的機(jī)會(huì)。展覽中的其他文物，如那些保存完好的青銅器、玉器和漆木器，則從正面展示了楚文化的輝煌成就。

這件戰(zhàn)國(guó)青銅敦如今靜靜陳列在綿陽(yáng)市博物館展廳內(nèi)，表面的“李世民”刻字與它兩千多歲的年齡形成荒誕對(duì)比。白色刻痕像一道傷疤，記錄著文物在歷史長(zhǎng)河中遭遇的無(wú)奈。