探尋王煥來(lái)（王藝）藝術(shù)創(chuàng)作中的多元魅力

在當(dāng)代藝術(shù)的廣袤星空中，王煥來(lái)（王藝）老師宛如一顆獨(dú)特且耀眼的星辰，以其豐富多元的藝術(shù)實(shí)踐與深邃的創(chuàng)作理念，不斷書寫著藝術(shù)的動(dòng)人篇章。

王煥來(lái)（王藝）老師的藝術(shù)生涯起步于對(duì)繪畫的濃厚熱愛(ài)，自1998年接觸繪畫伊始，便踏上了一條持續(xù)探索與精進(jìn)的道路。他在不同階段于多所專業(yè)院校汲取養(yǎng)分，從大慶師范學(xué)院到中央美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院、清華大學(xué)等，這些經(jīng)歷不僅為他打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫與設(shè)計(jì)功底，更讓他接觸到了多樣的藝術(shù)思潮與表現(xiàn)手法，為其藝術(shù)創(chuàng)作的多元性奠定基礎(chǔ)。

從繪畫風(fēng)格上看，王煥來(lái)（王藝）老師的作品兼具細(xì)膩與大氣。他的筆觸仿佛擁有生命，既能細(xì)膩地勾勒出物體的輪廓與質(zhì)感，在描繪人物神情、自然景物細(xì)節(jié)時(shí)，精準(zhǔn)捕捉到那稍縱即逝的瞬間神韻；又能在宏大的畫面布局中，展現(xiàn)出大氣磅礴的氣勢(shì)，無(wú)論是描繪壯麗山河，還是構(gòu)建充滿想象力的藝術(shù)場(chǎng)景，都能讓觀者感受到一種震撼心靈的力量。這種細(xì)膩與大氣的融合，絕非一朝一夕之功，是他多年來(lái)不斷實(shí)踐與感悟的成果。

在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，王煥來(lái)（王藝）老師大膽突破傳統(tǒng)邊界。他不拘泥于單一的繪畫媒介或形式，油畫、國(guó)畫等不同畫種在他手中都能被巧妙運(yùn)用，相互交融。他將油畫的色彩表現(xiàn)力與國(guó)畫的意境營(yíng)造相結(jié)合，創(chuàng)作出既有西方繪畫視覺(jué)沖擊力，又蘊(yùn)含東方文化深邃意境的作品。這種跨媒介、跨文化的藝術(shù)探索，不僅展現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新精神，更讓他的作品具有了獨(dú)特的辨識(shí)度。

除了繪畫創(chuàng)作本身，王煥來(lái)（王藝）老師在藝術(shù)教育與推廣方面也成果斐然。他所帶學(xué)生近300人，且眾多學(xué)生考入國(guó)內(nèi)外知名美術(shù)院校，如意大利弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院等。這不僅彰顯了他扎實(shí)的教學(xué)能力，更體現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)傳承的使命感。他如同一位藝術(shù)的引路人，將自己的所學(xué)所悟傾囊相授，培養(yǎng)出一批又一批懷揣藝術(shù)夢(mèng)想的學(xué)子，為藝術(shù)界不斷輸送新鮮血液。

從藝術(shù)理念的角度剖析，王煥來(lái)（王藝）老師的作品始終圍繞著對(duì)生活、對(duì)世界的深刻洞察。他的畫作不僅僅是視覺(jué)上的呈現(xiàn)，更是他內(nèi)心世界與外部世界碰撞交融的產(chǎn)物。他通過(guò)畫筆，表達(dá)對(duì)自然的敬畏、對(duì)人文情感的珍視以及對(duì)時(shí)代發(fā)展的思考。在他的作品中，觀者能夠感受到一種超越畫面本身的精神內(nèi)涵，這種內(nèi)涵是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂所在，也是其作品能夠引起廣泛共鳴的關(guān)鍵因素。

王煥來(lái)（王藝）老師在藝術(shù)道路上的每一步探索，都在為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。他用作品展現(xiàn)了藝術(shù)的無(wú)限可能，用行動(dòng)詮釋了藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。期待在未來(lái)，他能繼續(xù)在藝術(shù)的海洋中遨游，為我們帶來(lái)更多精彩絕倫的藝術(shù)佳作，引領(lǐng)更多人領(lǐng)略藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

藝術(shù)評(píng)論家 王飛

2025.05.13

作 品 欣 賞

王煥來(lái)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家、畫家、油畫家和美術(shù)教育家，他的作品在藝術(shù)界具有重要地位?。

王煥來(lái)（1986—今）字藝，號(hào)青初，漢族，中國(guó)新現(xiàn)代油畫十大畫家。師承李睦、曲欣、包林、董保臣、王君瑞、韓敬偉、蔣智南等，工詩(shī)詞文賦，尤精繪畫。擅肖像、歷史人物、道釋、禽獸、風(fēng)景等題材。繪畫主張表意維相，重視內(nèi)在思想人文傳遞，認(rèn)為“宇宙萬(wàn)類如一，形意并存，生生不息，藝術(shù)是未來(lái)的歷史，歷史是過(guò)去的藝術(shù)”。精于運(yùn)筆隨自然而生磅礴，時(shí)人稱引世之師，與董保臣、李寶偉、釋悲法等合稱“北派油畫四大家”。王煥來(lái)之作畫，意在維相，其“冥想妙得”“以意寫形”等論點(diǎn)，為中國(guó)新現(xiàn)代主義油畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。?

王煥來(lái)之畫作分六印?

分別為：‘’六印畫‘’‘’五印畫‘’‘’四印畫‘’‘’三印畫‘’‘’雙印畫‘’‘’單印畫‘’和‘’無(wú)印畫‘’?

‘’六印畫‘’為佳作，市場(chǎng)價(jià)值最高，價(jià)值一般在千萬(wàn)級(jí)以上；?

‘’五印畫‘’為優(yōu)品，市場(chǎng)價(jià)值一般在300萬(wàn)到800萬(wàn)之間；?

‘’四印畫‘’為良品，市場(chǎng)價(jià)值一般在100萬(wàn)到300萬(wàn)之間；?

‘’三印畫‘’為中品，市場(chǎng)價(jià)值一般在10萬(wàn)到100萬(wàn)之間；?

‘’雙印畫‘’市場(chǎng)價(jià)值一般在幾萬(wàn)元，價(jià)值比較穩(wěn)定；?

‘’單印畫‘’市場(chǎng)價(jià)值一般在幾千元，部分畫作由收藏影響，可達(dá)到中品或良品價(jià)值；?

‘’無(wú)印畫‘’一般為隨筆，市場(chǎng)價(jià)值較低，部分價(jià)值可達(dá)到中品價(jià)值。

早期作品：

油畫?：

遺失《馬航MH370》、

油彩繪出的機(jī)翼，還凝著升空的弧度

紫與藍(lán)的云浪里，藏著未抵達(dá)的路

MH370的編號(hào)，在畫痕里成了凝固的符

海天茫茫，誰(shuí)在等那聲遲到的歸呼

一筆淡彩的機(jī)身，懸在時(shí)光的迷霧

風(fēng)掠過(guò)畫布，像在問(wèn)歸途在何處

遺失《編織夢(mèng)想》、《姐姐的大號(hào)拖鞋》、《拿大號(hào)酒精壺的孩童》、《北方農(nóng)家院》、

《龍門天關(guān)》

蒼關(guān)壁立接云天，紫靄金輝染翠巔。

筆掃層云翻碧浪，霞鋪峻嶺醉山川。

龍門勢(shì)挾風(fēng)雷氣，夕照光凝錦繡篇。

一抹殘陽(yáng)描勝跡，丹青潑處意萬(wàn)千。

《溪石》

溪水漫過(guò)圓潤(rùn)的石身

把光影揉成軟綿的褶皺

青碧的水藻繞著石棱

私語(yǔ)著溪澗的溫柔

石頭沉默，卻接住了

所有流水的故事

在微涼的波光里

守著一方靜謐的天地

遺失《靜物》、

《黎明湖》、

遺失《老藝術(shù)家泗哥》、

與周泗先生隔畫共鳴

青衫墨骨蘊(yùn)風(fēng)華，筆底山河意未遐。

我觀君畫如晤面，心通一脈藝為家。

霜痕刻額藏丘壑，彩筆凝情繪落霞。

莫道隔屏難共語(yǔ)，丹青聲氣自相答。

《龍鳳公園之秋一》、

《龍鳳公園之秋二》、

《龍鳳濕地公園》、

龍鳳濕地

濕地晴光融野色，龍湖煙景入詩(shī)章。

何須尋棹江南去，自有清荷繞鳳城。

《蘭德湖之秋》、

《秋雨迎冬待春來(lái)》

秋雨迎冬待春來(lái)

百湖凝瑟鎖云霜，寒雨敲波覆淺澤。

一縷金芒穿靄破，千陂清冽映秋顏。

殘荷褪盡湖塘色，野岸凝寒待暖還。

且把冬聲藏水畔，春風(fēng)終渡百湖城。

《萬(wàn)寶湖》

萬(wàn)寶湖，是百湖之城最耀眼的一抹亮色，這幅油畫則將這份璀璨凝于畫布之上。濃烈的紅橙霞光如錦緞潑灑長(zhǎng)天，與湖面澄澈的藍(lán)綠水波碰撞交融，厚涂的油彩堆疊出光影的層次，讓霞光在水面搖漾成金浪，似將世間珍寶盡數(shù)揉入湖光里。

遠(yuǎn)處的城市剪影隱于湖煙之間，讓自然的絢爛與人文的氣息渾然一體，恰是百湖之城“湖在城中，城在湖間”的生動(dòng)寫照。畫作里的萬(wàn)寶湖，不止是一汪湖水的具象描摹，更是其“藏萬(wàn)寶于湖光”的精神內(nèi)核的藝術(shù)表達(dá)——它是自然饋贈(zèng)的瑰寶，也是百湖之城獨(dú)有的風(fēng)光名片，在晴霞映照的波光里，綻放著不輸仙境瑤池的美。

《三永湖》

潑綠熔金繪三永，一燈擎火立湖心，這抹明黃，是湖的魂，也是城的根。

三永湖燈塔

潑綠熔金向遠(yuǎn)汀，孤燈擎火立滄溟。

霞鋪湖岸燒云色，浪卷霞光入畫屏。

石岸橫斜凝晚照，波光搖漾碎天星。

一竿燈火明三永，長(zhǎng)作湖光不夜亭。

《玉兔仙潭》、

《玉兔仙潭記憶》、

《道春》、

《兒時(shí)》、

顏料鋪展的案臺(tái)，擺著兒時(shí)的零碎

小瓶、玩偶，還有歪扭的枝椏青翠

盧浮宮的展框里，時(shí)光被輕輕揉碎

那些散落的小物件，是童年沒(méi)走遠(yuǎn)的余暉

一筆一畫的溫柔里

藏著誰(shuí)的舊夢(mèng)，在畫中靜靜安睡

《青苔》、

《大師筆記一》、《大師筆記二》、《大師筆記三》、

筆端的跨時(shí)空相擁

百年前，那位文藝復(fù)興的大師擱筆時(shí)，定是望著畫布上未完成的衣袂，留了一聲輕嘆。顏料在時(shí)光里慢慢沉淀，紅綢的輪廓只剩淺淡的骨，暗調(diào)的背景裹著未竟的遺憾，在畫框里沉默了一個(gè)世紀(jì)。

直到東方的畫筆攜著水墨的靈韻而來(lái)。執(zhí)筆的中國(guó)畫家站在畫前，指尖撫過(guò)畫布上皴裂的油彩，像與百年前的靈魂隔空相握。他取東方的霞色，為衣袂暈開濃烈的紅；蘸江南的藍(lán)，為褶皺勾出清淺的紋；揉進(jìn)墨色的沉，襯出背影的孤絕。

油彩的厚重遇上水墨的飄逸，西方的寫實(shí)撞進(jìn)東方的寫意，百年的空白被東方的色彩填滿，未完成的遺憾成了跨時(shí)空的圓滿。畫布上，紅綢翻涌如東方的云霞，藍(lán)紋流轉(zhuǎn)似江南的春水，大師未竟的筆觸，終在東方的丹青里，尋到了最妥帖的歸處。

遺失《荷》

《雜物/牢籠》、

《幻城》、

紅鋪?zhàn)碛埃?/p>

綠裹浮名，

一筆狂涂破幻城

《古大湖之陰雨》、

《燥熱的古大湖》、

《湖岸》、

《師者》、

觀李睦教授授藝

素壁凝光映畫框，霜絲執(zhí)筆意飛揚(yáng)。

言傳墨里藏真趣，心授毫端蘊(yùn)遠(yuǎn)方。

一席言談開眼界，幾番點(diǎn)撥啟辭章。

丹青路上傳薪火，桃李春風(fēng)滿課堂。

《國(guó)導(dǎo)李睦》、

《我和我的影子》

黃墻下的腳步，踩碎了淺淡的光

影子貼著我，像另一個(gè)自己

沉默地走在身側(cè)

風(fēng)掠過(guò)檐角的黃

把我們的輪廓，揉進(jìn)這巷陌的日常

我走，它也走

我停，它也停

在無(wú)人的巷子里

影子是我最忠實(shí)的同行者

《秋之至簡(jiǎn)》、

《秋之至簡(jiǎn)》以極簡(jiǎn)的視覺(jué)語(yǔ)言，勾勒出秋日里尋常院落的恬淡意趣，是畫家以“簡(jiǎn)”馭“繁”的創(chuàng)作巧思體現(xiàn)。

從色彩表達(dá)來(lái)看，畫面以大面積的淺藍(lán)、白色鋪陳院落與建筑基底，如秋日清透的天光籠罩整個(gè)場(chǎng)景，冷調(diào)的基底中點(diǎn)綴紅褐的窗欞、暖黃的玩具紋路與陶盆里的花枝，冷暖色塊的極簡(jiǎn)碰撞，既點(diǎn)明了秋的清冽，又藏著生活的溫軟，讓“秋至”的氛圍感在色彩的克制中自然流露。

在物象選取上，畫家摒棄了秋日盛景的繁復(fù)描摹，只擷取兒童推車、玩具小狗、墻角花株這些生活化的細(xì)碎物象。這些簡(jiǎn)單的物件沒(méi)有華麗的刻畫，僅以粗獷的油彩筆觸勾勒輪廓，卻精準(zhǔn)捕捉了院落里的日常氣息——童車的閑置、玩具的靜立，仿佛能讓人感受到秋日午后院落的安靜，讓“簡(jiǎn)”不再是形式上的少，而是對(duì)生活本真的提煉。

從藝術(shù)手法而言，畫作運(yùn)用了表現(xiàn)主義的簡(jiǎn)化筆法，沒(méi)有對(duì)物象做寫實(shí)的細(xì)節(jié)描繪，而是以概括的線條、厚涂的色塊塑造形態(tài)，建筑的窗欞、墻面僅以豎線與平涂交代，卻保留了空間的透視與層次。這種“至簡(jiǎn)”的表達(dá)，剝離了視覺(jué)的冗余，讓觀者的注意力聚焦于秋日常院的閑適與寧?kù)o，也讓作品的意境在簡(jiǎn)約中生出悠長(zhǎng)的余味。

整體而言，《秋之至簡(jiǎn)》并非對(duì)秋日風(fēng)光的宏大敘事，而是以微觀的視角、極簡(jiǎn)的筆觸，將秋日里平凡院落的靜謐與生活的細(xì)碎美好凝于畫布，讓“簡(jiǎn)”成為秋的底色，也成為生活本真的詮釋。

《如今古城》、

龍門天關(guān)懷恩師李睦

赤焰崩云叩龍門，金芒破暝開天闕。

睦師潑墨留真意，一筆藏盡長(zhǎng)城氣。

《下一代呼吸》、

粉衫輕裹稚童身，口罩遮顏?lái)瞥健?/p>

疫霧難遮澄澈意，眸光一點(diǎn)映天真。

《運(yùn)》、

輪載圓材向遠(yuǎn)途，風(fēng)牽山色入平蕪。

車行一路晴光里，運(yùn)材凝于寸木軀。

《繡球花》、

《芳華延年》、

《月落烏啼霜滿天》、

昏黃天幕染平疇，寒鴉一點(diǎn)掠京洲。

野舍疏林凝暮色，殘陽(yáng)漫卷水悠悠。

《慢時(shí)光》、

《勇者無(wú)畏》、

《向陽(yáng)而升》、

修改《思維升華》、

《稻香凈土》、《對(duì)越反擊戰(zhàn)》

《人靜山幽·風(fēng)不止》、

《天垂象·欲靜不止》、

天垂的光影，劃破蒼穹

灰調(diào)的風(fēng)卷著殘木，卻不是割裂的孤寂

我是那根斜斜的枯枝，也是泥土里的沙粒

我是油彩里的肌理，欲靜的念，

纏在風(fēng)的褶皺里……

而我早與這方天地，融成了一體

我的骨是畫里的斷木，我的呼吸是云的游移

你看那抹暗黃的光，

是自然的心跳，也是我的心律

天垂象，象生我，我生境

萬(wàn)物同頻的脈動(dòng)里，從沒(méi)有你我……

《有風(fēng)無(wú)風(fēng)都不自由》、

紅木馬撞碎了 午后的慵懶

小黃鴨漂在 顏料的海洋

熊貓玩偶 歪著腦袋張望

玩具屋的狂歡 正要開場(chǎng)

積木堆成了 通天的梯梁

小熊拿著調(diào)色盤 跳上了棋盤

油彩潑灑出 童年的瘋長(zhǎng)

顏料在沸騰 心跳在滾燙

童年的火焰 燒穿了穹蒼

這場(chǎng)狂歡 沒(méi)人能夠阻擋

《這有風(fēng)景》、《這有力量》

大慶，這座因石油而生的英雄之城，鉆塔是你不屈的脊梁，油流是你沸騰的血脈。《這有風(fēng)景》的畫布上，藏著我對(duì)這片土地的眷戀；筆下詩(shī)句，凝著我對(duì)石油人精神的敬仰。此去天涯，大慶的綠坡與鉆塔，終將成為我心底最珍貴的風(fēng)景，愿這座英雄城永遠(yuǎn)意氣風(fēng)發(fā)，油脈長(zhǎng)流。

鉆塔凌云立翠丘，油城風(fēng)骨入詩(shī)章。

青坡疊浪凝春色，鐵骨擎空萬(wàn)里蒼。

一井濤聲銘歲月，油花濺玉潤(rùn)華運(yùn)。

此身雖作離亭客，長(zhǎng)記龍江石油香。

《玉兔仙潭》、

玉兔仙潭-藏著玉兔傳說(shuō)的清幽景致

《玉兔仙潭記憶》

翠色裁成方塊影，

溪光凝作墨痕清。

零星暖色藏深樹，

一幀山野入畫屏。

《萬(wàn)龍?jiān)骄场贰?/p>

《葦葉》、

《山里茅草屋》、

《濕地荷花池》、

《葡萄美酒夜光杯》

葡萄美酒夜光杯，喧囂隔在畫墻外

只留果香與酒香

《路在何方》、

《旅行》、

《玫瑰花叢》、

《青檸》、

翠色凝杯漾淺涼，

青檸片葉浸流光。

冰泉暗涌薄荷氣，

一斛清寧入夏長(zhǎng)。

《陰雨》

《守望神州》、

粉筆的白痕，在油彩上勾出電視塔的棱

像校園板報(bào)里，少年畫的航天夢(mèng)

大慶的鐵塔刺破靛藍(lán)的穹蒼一只丹紅的雀，立在塔尖把星河遙望

神舟的銀影劃破天際的光

像歸巢的雁，掠過(guò)油彩暈染的窗

電視塔的輪廓，是故鄉(xiāng)伸來(lái)的手掌

接住那抹穿越星海的白，落在慶州的胸膛

藍(lán)與黃的油彩里，家國(guó)的夢(mèng)

在鐵塔與神舟的相望里，悄然盛放

《臨浪》、

滄波怒卷雪千堆，

翠浪橫空勢(shì)若雷。

鷗影遙隨云影去，

濤聲拍岸入襟懷。

《臨景》、

金輪垂野照溪川，

疊嶂蒼凝入遠(yuǎn)煙。

波漾碎光搖岸草，

一川清寂共霞妍。

《泥石流過(guò)后的河道》、

《清揚(yáng)》、

《好好》、

《下山虎》

《依蘭山溪》、

《野三坡》

《觀皇太后的肖像》

藍(lán)袍穿成破布囊，

臉上褶子堆成墻。

畫師怕是沒(méi)睡醒，

把個(gè)女王畫走樣。

《雨前烘干塔》

《雨后烘干塔》

《月影墻梅》

《旋律》

《睦師授業(yè)》

《臨佛》

《大柳樹》

《哥白尼與蟑螂》等

《睡覺(jué)的地方》

紅褐的油彩堆出我睡覺(jué)的地方

三株樹站成沉默的形狀

你讀不懂畫布下的心事

就像看不懂這片色彩里的溫涼

那些筆觸里藏的私語(yǔ)

從來(lái)只說(shuō)給懂的人聽

不懂我的魂，怎會(huì)懂我的畫

這方眠土，本就不是為外人鋪的場(chǎng)

馬克筆：《油田防護(hù)帶》等

中期油畫作品

油畫：

《遺失的佛頭》、

《盧舍那的憂傷》

時(shí)光不語(yǔ)，龍門石窟在歲月在風(fēng)雨剝蝕里悄然改換容顏，眉峰的弧度淡了，衣袂的紋路淺了，才驚覺(jué)人生倏忽如塵，人之于天地，不過(guò)是一粒渺小的蜉蝣……

《龍門石窟》、

《我佛慈悲》、

留不住的石窟……

朱砂揉碎 龍門石崖

油彩潑灑 千年煙霞

佛龕凝望 伊水落差

筆觸刻下歲月的疤

藍(lán)紫暈染 洞窟幽遐

紅褐鋪陳 砂巖粗糲

蓮座靜立 時(shí)光喧嘩

色彩凝固 梵音的答

佛影入彩 一筆赤霞

龍門塵埃 千年石刻

溫柔了歲月 沉默了等待

刮刀劃過(guò)畫布的紋理

油彩堆疊造像的威儀

伊闕的風(fēng) 吹不散的印記

色調(diào)藏著永恒的謎

色彩吻碑牌

一抹青藍(lán)掠過(guò) 佛前的蓮臺(tái)

筆下的龍門 隨油彩醒來(lái)

溫柔了時(shí)光 無(wú)聲的告白

赤紅是山河的脈搏

靛藍(lán)是歲月的星河

石窟的輪廓 在畫中停泊

梵音繞著油彩

石窟回眸 千年未停下

《小何》、

《帶珍珠飾品的小何》

四十年歲月，父母予我生命底色，妻子伴我風(fēng)雨同行，董保臣師授我繪事根基，李睦師開我藝術(shù)眼界，此五人，是我人生與繪畫路上最珍貴的光。

《龍門佛龕》、

《留不住的傷》

《盧舍那的憂傷》

《盧舍那的靛影》

《石窟斑駁》

畫里的色彩東扭西繞沒(méi)個(gè)章法，正像我此刻亂糟糟、落不了地的心情……

《報(bào)身佛》、

《千年凝望》、

《筆筆浮云》、

《鑿業(yè)》

《秋風(fēng)知藝》

《衣冠》

詩(shī)句：(曾用筆名：青初)

眸間耶識(shí)望無(wú)極，寒露莫許三千安 ?

梅香萬(wàn)古皆相似，佛憐世人然叩門?

茗香需嗅靈，品畫觀心通?

花有千般顏，五識(shí)盡難同?

梅花看吾似梅花，吾看梅花似人間?

人間慧根清醒，藝修正氣凜然，?

星火燎原之勢(shì)，傳萬(wàn)代文化武功

名言：

藝術(shù)是靈魂深處最難以觸及的奢侈品?

人生如畫，倘若你想點(diǎn)一個(gè)圓的話，自然就點(diǎn)圓了，你若不想點(diǎn)圓自然也不會(huì)圓了?

心境不好，它的頭發(fā)被風(fēng)吹亂了,像一個(gè)小瘋子?

人類，曾經(jīng)那些榮譽(yù)驅(qū)使敢為天下先的圣人，如今已成為經(jīng)濟(jì)驅(qū)使唯利是圖的魔鬼?

《贈(zèng)釋悲法禪師》高僧如同一座靜謐的山峰，沉積著悠久的智慧和無(wú)盡的慈悲。他們以深厚的人生閱歷為基底，散發(fā)出安詳與從容的氣質(zhì)，執(zhí)筆揮毫之間皆是境界所致，上師悲法。?

老師說(shuō)我們的期末考試只有一道題！?

答案只有一個(gè)?

過(guò)程卻有兩個(gè)?

一個(gè)簡(jiǎn)單?

一個(gè)繁瑣?

夏天，雜草叢生！花自然也在草叢中慢慢盛開……?

囚禁了身體卻困不住靈魂，人間的秋，縱有千顏難書……?

藝術(shù)是未來(lái)的歷史，歷史是過(guò)去的藝術(shù)?

人之所以創(chuàng)造了藝術(shù)是因?yàn)槿丝梢源蚱萍磿r(shí)性經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)入非即時(shí)性感知，人可以想象和感知非呈現(xiàn)的事物，能夠?qū)⒋藭r(shí)此地的情緒呈現(xiàn)于彼時(shí)彼地，能夠?qū)⒁庾R(shí)經(jīng)驗(yàn)物化為某種形式，由此，人的感知打破了時(shí)空……?