此卷為《蔡行敕卷》，是宋徽宗寫(xiě)于宣和年間，全卷縱 35.5 厘米、橫 214.6 厘米，共有 21 行、127 個(gè)字，以行書(shū)寫(xiě)就。

此作寫(xiě)在極為珍貴的描金云龍紋紙上，這種造紙工藝如今已經(jīng)失傳，目前存世的僅有此作和宋徽宗另外兩件作品《草書(shū)千字文》《瘦金千字文》，因此，《書(shū)蔡行敕卷》也是唯一現(xiàn)存用此紙張書(shū)寫(xiě)的圣旨，全球僅此一件。

《蔡行敕卷》堪稱宋徽宗的炫技之作，將瘦金風(fēng)格巧妙融入行書(shū)之中。筆筆順?shù)h而起，行筆純以中鋒，骨肉停勻又不失瀟灑，清勁有力而靈動(dòng)自然。筆畫(huà)提按、頓挫分明，鋒芒畢現(xiàn)。

首個(gè) “敕” 字用筆飽滿，結(jié)字險(xiǎn)絕，牽絲引帶、一氣呵成。勾挑自然出鋒，善用圓筆，絞轉(zhuǎn)銜接順滑嫻熟。

書(shū)寫(xiě)時(shí)輕重緩急對(duì)比強(qiáng)烈，收放自如。結(jié)字奇宕，整體向右上傾斜，形成左低右高的字勢(shì)。間架的疏密變化，字形的大小、欹正錯(cuò)落豐富多樣。整體內(nèi)緊外松、四面開(kāi)張，給人以劍拔弩張的暢快感。

既有颯爽之風(fēng)，又具飄逸之態(tài)，筆劃纖細(xì)，寫(xiě)來(lái)墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢(shì)，具有瘦而勁，秀而潤(rùn)的藝術(shù)效果。轉(zhuǎn)折處以圓筆為主，展現(xiàn)出徽宗深厚的腕力與高超的控筆技巧。

字體結(jié)構(gòu)上，行間布白疏朗得體，字徑約 6 厘米，大小均勻，排列整齊。將瘦金體的精髓與行書(shū)的靈動(dòng)完美融合，看似飄浮，實(shí)則穩(wěn)扎穩(wěn)打。

整體給人的感覺(jué)是筆畫(huà)細(xì)瘦如 “筋”，舒展飄逸，氣韻生動(dòng)且不失腴潤(rùn)，有濃郁的書(shū)卷氣息和貴族氣質(zhì)，婀娜多姿。

而《蔡行敕卷》所用的描金云龍紋紙，華麗非凡，彰顯了皇家的尊貴與權(quán)威。這種紙張工藝在當(dāng)時(shí)只有皇家御用，如今已經(jīng)失傳，更加凸顯了它的珍貴性。

若將《蔡行敕卷》與現(xiàn)代書(shū)法作品對(duì)比，其獨(dú)特魅力和價(jià)值更是彰顯無(wú)遺。從書(shū)法風(fēng)格上看，它以 “瘦金體” 為根基的行書(shū)，筆勢(shì)風(fēng)神雷動(dòng)，氣韻不凡，有著極為強(qiáng)烈的個(gè)人特色。

現(xiàn)代書(shū)法作品風(fēng)格多樣，但很少有作品能像《蔡行敕卷》那樣具有如此鮮明的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)魅力。

但有網(wǎng)友提出，宋徽宗這字看起來(lái)外強(qiáng)中干，筆劃東突西進(jìn)，但是內(nèi)部顯得空虛。這或許是他亡國(guó)的標(biāo)志或預(yù)告。

隨后有網(wǎng)友反駁：要說(shuō)這是李世民的字，估計(jì)又是另一個(gè)說(shuō)法。文人誤國(guó)，這就是一個(gè)重要的原因。也就是說(shuō)我們現(xiàn)在看到的會(huì)先以人物特點(diǎn)為主，其后再去看其字，會(huì)先對(duì)人物的喜好而去評(píng)定其書(shū)法的質(zhì)量。

再看國(guó)展的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，作品要體現(xiàn)良好的藝術(shù)感覺(jué)，把握整體格調(diào)，不媚俗不野俗；要有深厚的傳統(tǒng)功力，準(zhǔn)確塑造點(diǎn)畫(huà)造型和字形；要有靈活的應(yīng)變能力即創(chuàng)造能力；要有高雅、大氣、簡(jiǎn)約、和諧的外在形式；文字運(yùn)用要準(zhǔn)確，體現(xiàn)全面的相關(guān)素養(yǎng)。

還有就是對(duì)當(dāng)今的書(shū)展不看好，不理解等因素。你認(rèn)為這字若是放在現(xiàn)在能入展不？

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