余華原著 孟京輝導(dǎo)演

陳明昊 黃湘麗 李庚希 破壁同臺(tái) 領(lǐng)銜主演

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2026全新版本 震撼開演

2026年，全新版本的《第七天》攜著更豐沛的戲劇能量與更深沉的生命思考，在深圳當(dāng)代戲劇雙年展的舞臺(tái)首度亮相，與1000名觀眾一同在新年伊始，在深圳安托山公共文化中心大劇場(chǎng)，走進(jìn)異常超越現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的幸福之旅！

《第七天》改編自中國(guó)作家余華同名小說(shuō)，講述的是一個(gè)普通人死后的七日見(jiàn)聞。以他的社會(huì)關(guān)系和陰陽(yáng)兩界為脈絡(luò)，串聯(lián)起一個(gè)充斥著恍惚，回憶和夢(mèng)境的世界。

在這個(gè)被重新喚醒的游魂世界里，最能代表亞洲戲劇勢(shì)能的兇猛野獸陳明昊、在獨(dú)角戲之路上不斷封神的黃湘麗、金雞獎(jiǎng)最佳女主角獲得者李庚希，三位中國(guó)當(dāng)代表演場(chǎng)域中最卓越的“魂靈”開始了他們各自的“靈魂賦格”與相互的戲劇碰撞。為大家?guī)?lái)一場(chǎng)動(dòng)人心魄、幽微幸福的命運(yùn)之旅。

陳明昊，以其巖石般的意志與火山般的能量，構(gòu)筑了這個(gè)虛實(shí)世界的基石與律動(dòng)，他在與環(huán)境和未來(lái)的對(duì)抗掙扎中喚醒內(nèi)心世界里孤獨(dú)的英雄俄狄浦斯，在斯芬克斯的謎語(yǔ)中看清自己被鐵道書寫的人生，他的存在即是這場(chǎng)命運(yùn)的引力場(chǎng)。

photo by:美隊(duì)

黃湘麗，則用她在獨(dú)角戲中不斷淬煉出的細(xì)微如塵又浩瀚如海的神經(jīng)觸角，編織出情感最幽微的共振網(wǎng)絡(luò)。她暢行舞臺(tái)，一人千面，時(shí)而如火一樣熱切噴涌，時(shí)而像風(fēng)一樣自由蕩漾，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中切換如風(fēng)，在柔情的夢(mèng)境里自在翻飛。

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而這場(chǎng)賦格中最令人心弦顫動(dòng)的聲部，由青年演員李庚希引入。

當(dāng)這位最年輕的金雞獎(jiǎng)影后，褪下鏡頭前的精準(zhǔn)，投身于舞臺(tái)當(dāng)場(chǎng)交換的能量洪流中，去演繹那位穿越生死、為愛(ài)與尊嚴(yán)孤注一擲的“鼠妹”，這本身就是一場(chǎng)戲劇精神最動(dòng)人的傳承。

她與角色彼此澆筑，完成了涅槃般的蛻變。這不僅僅是一個(gè)角色的誕生，更是一束戲劇之光，經(jīng)由導(dǎo)演孟京輝之手，鄭重地傳遞給了新的火種傳遞者。

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與此同時(shí)，一同遁入這場(chǎng)時(shí)空之旅的還有孫雨澄、韓碩、肖鼎臣、王梓行、李靖雯，正是這些中國(guó)戲劇中的堅(jiān)實(shí)力量，用他們獨(dú)有的創(chuàng)造力和爆發(fā)力，才能夠開啟這場(chǎng)光怪陸離、追尋自我的奇妙旅程。眾人之聲，交織成一首復(fù)雜而深邃的命運(yùn)交響曲，在劇場(chǎng)空中盤旋、叩擊。

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文學(xué)與戲劇，從來(lái)不是單向的轉(zhuǎn)譯，而是兩顆星辰的相互吸引與照亮。余華的小說(shuō)《第七天》，如同一把精準(zhǔn)而冷冽的手術(shù)刀，剖開現(xiàn)實(shí)的表層，讓我們窺見(jiàn)其下模糊了陰陽(yáng)的荒誕肌理與悲憫血脈。那是一個(gè)用記憶搭建的生命迷宮，在那個(gè)異世界，死亡并非終結(jié)，而是另一種直視生命真相的開始。

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小說(shuō)中飽含對(duì)人的悲憫關(guān)愛(ài)、對(duì)懷疑的期待和對(duì)失敗者的尊重。余華用游魂的所見(jiàn)所聞所感，來(lái)回望現(xiàn)實(shí)生活：在虛構(gòu)的亡靈之地，每個(gè)人的死亡都各有令人唏噓的因緣。生活的點(diǎn)滴美好隨著記憶的繩索慢慢浮出水面，人性的幽微善意在死后的世界開出愛(ài)的花朵。

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孟京輝，這位永遠(yuǎn)敢在舞臺(tái)上打碎一切、拼命折騰的先鋒創(chuàng)作者，接過(guò)余華筆下這把閃著寒光的文字之刃，在忠于原著的基礎(chǔ)上，選擇以戲劇的原始之火與之共熔。于是，冷峻的敘事在舞臺(tái)上獲得了溫度、體積與呼吸。他從古希臘神話中引來(lái)神性的火種，注入那些卑微的游魂體內(nèi)，讓他們的掙扎擁有了宿命般的史詩(shī)感；他又以極具“失衡感”的視覺(jué)構(gòu)局，打破現(xiàn)實(shí)的沉悶邏輯，讓余華筆下“既近又遠(yuǎn)”的世界，變得可觸、可感、可穿梭。

于是，在歷經(jīng)法國(guó)Avignon戲劇節(jié)與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的禮贊之后，全新版本的《第七天》終于再度回到舞臺(tái)，我們迎來(lái)的，是一場(chǎng)由兩者共同締造的、關(guān)于存在本身的熾熱辯論。這不僅是一次大膽而突破的“文學(xué)喚醒”，更是新年伊始，和所有觀眾幸福而美好的“戲劇重逢”。

《第七天》的現(xiàn)場(chǎng)，是一場(chǎng)龐大的感官夢(mèng)境，光怪陸離卻又溫柔美麗。視覺(jué)藝術(shù)家張武解放了物理法則，建造出一個(gè)流淌的、超現(xiàn)實(shí)的、高反差的靈性空間。

巨大的粉碎機(jī)將未竟的夙愿碾成揚(yáng)灑而出的粉末，成群的骷髏在命運(yùn)的洪流中徘徊不前。光影切割出的不僅是區(qū)域，更是截然不同的情感緯度，現(xiàn)實(shí)與幻夢(mèng)的邊界在此消融。

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EB Virus樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，為這場(chǎng)通向未知的旅途增加了更為奇詭的情緒想象。他們的音樂(lè)作為另一重?cái)⑹龅娜馍恚怯位甑募w心跳與呼吸。電子音效、旋律碎片與環(huán)境的白噪，共同蒸騰起一片情感的霧氣，包裹著每一個(gè)觀眾。

正是在這聲、光、影共同作用的高濃度藝術(shù)介質(zhì)中，那種獨(dú)特的“穿梭感”得以誕生——我們仿佛脫離了時(shí)間的線性束縛，與角色一同在記憶的閃回、未來(lái)的臆想與殘酷的此刻間自由落體。這趟旅程，粗糲處如砂紙磨過(guò)心臟，柔美時(shí)又似月光撫平傷痕。它讓我們?cè)谥涟档奶摽绽?，瞥?jiàn)人性善意如螢火般聚集的壯麗星空；在至痛的告別中，觸摸到永恒愛(ài)意的化石紋理；在至善的世界里，擁抱記憶中那些依依不舍的瞬間與永恒。

photo by:美隊(duì)

在《第七天》的旅途中，無(wú)論是臺(tái)上還是臺(tái)下，每個(gè)人都不斷地感受著自身對(duì)于生命的眷戀和思考，都在步履不停地順著光明之路，和生活同行。

我們終將從那個(gè)凝練的“第七天”返回。但某些東西已然改變。余華筆下那個(gè)“樹葉招手，石頭微笑”的彼岸，或許從未遠(yuǎn)離，它就存在于我們每一次真誠(chéng)的凝視、勇敢的擁抱與無(wú)畏的相愛(ài)之中。孟京輝以其熾烈的舞臺(tái)，將這彼岸的微光折射到了當(dāng)下，照亮了我們自身生存的紋理。

photo by:美隊(duì)

在2026年的開端，《第七天》賦予了我們更清醒的勇氣，去熱愛(ài)這個(gè)并不完美的人間。它讓我們確信，在生死的狹長(zhǎng)邊緣舞蹈過(guò)的心靈，更能領(lǐng)會(huì)活著的密度與溫度。

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讓我們懷揣這份從戲劇中獲取的、悲憫而昂揚(yáng)的力量，走出劇場(chǎng)，步入新年真實(shí)的晨光。無(wú)論戲里戲外，每一個(gè)靈魂，都將被自己內(nèi)心的光，平等地照亮。

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