1、《相逢時節(jié)》

如果正午陽光的招牌是品質(zhì)保證，《相逢時節(jié)》就是一場徹頭徹尾的災(zāi)難。從第一集的血案閃回開始，編劇就暴露了“用狗血掩蓋蒼白”的意圖——兩代人的恩怨被強行塞進商戰(zhàn)、家庭倫理、青春疼痛的縫合怪里，節(jié)奏崩壞得像失控的過山車。

2、《歡樂頌3》

劇情相較于前兩部只是換湯不換藥，兩集便能看出浮夸狗血、偽都市女性劇的本質(zhì)。新五美全員工具人：葉蓁蓁的“白富美學(xué)霸”人設(shè)懸浮如紙片，朱喆的職場奮斗被簡化成廉價的逆襲爽文，何憫鴻的“道德綁架”式表演讓人生理性不適，余初暉的“暴脾氣”像卡通反派，而方芷蘅的“復(fù)仇富二代”設(shè)定直接抄了網(wǎng)絡(luò)小說爛梗。

3、《歡樂頌2》

續(xù)作野心有余，深度不足。雖延續(xù)女性群像與階層議題，卻沉溺于消費符號與情感狗血。人物弧光被過度戲劇沖突消解，現(xiàn)實銳度鈍化為懸浮奇觀。角色集體崩壞：安迪的“精英人設(shè)”淪為戀愛腦，曲筱綃的“富二代”標簽變成撒潑打滾，樊勝美的家庭矛盾被簡化成狗血鬧劇。最致命的是主題的虛偽——標榜“女性成長”，卻用瑪麗蘇劇情填充；聲稱“關(guān)注現(xiàn)實”，卻連職場困境都只敢蜻蜓點水。

4、《清平樂》

這部劇除了朝堂劇情有點看頭，其他簡直一盤散沙，20多集了，男女主除了名義上是夫妻之外看不出一點關(guān)聯(lián)，服化道再精美，也遮不住劇情的空洞。王凱的帝王氣度被拖沓的節(jié)奏消磨殆盡，江疏影的曹皇后像穿古裝的現(xiàn)代職場劇女主，臺詞念得比文言文詞典還干澀。

5、《歡迎光臨》

正午陽光這次連“接地氣”都懶得裝，直接把觀眾當傻子，北京胡同拍得再美，也遮不住這劇是部“人間蒸發(fā)”的懸浮童話。主角張光正的“北漂奮斗”被簡化成偶像劇套路，從酒店門童到奧運志愿者，晉升之路全靠編劇金手指。鄭有恩的空姐人設(shè)更是一言難盡——毒舌變刻薄，獨立變作妖，兩人感情線狗血到像過家家。

正午陽光“翻車最狠”的5部爛劇，高開低走，沒看完都棄了.