近期，一部都市劇《四喜》引發(fā)熱議，其中國家一級演員許娣飾演的生母喻靜香，卻成了不少觀眾吐槽的焦點——有人直言“一開口就跳戲到之前的上海阿姨”，覺得表演套路化，甚至影響觀劇節(jié)奏。作為拿過白玉蘭獎、梅花獎的資深演員，這波爭議不僅指向她個人，更戳中了影視行業(yè)的一個普遍痛點：即便是老戲骨，也可能被“成功角色標簽”困住。

喻靜香的人設(shè)帶著咋咋呼呼的外放感，這與2017年《我的前半生》里的薛甄珠（精明市儈卻護女心切的上海阿姨）高度重合。當年薛甄珠讓許娣成了觀眾心中的“國民媽媽”代表，還斬獲白玉蘭最佳女配角，但彼時就有觀眾提出“表演略顯浮夸”的質(zhì)疑，只是角色熱度暫時蓋過了討論。此次《四喜》口碑斷崖式下滑，超四成差評中，不少矛頭直指她的表演，本質(zhì)是觀眾對“薛甄珠式表演重復輸出”的集中不滿。

但鮮少有人知道，許娣的藝術(shù)根基深扎在戲曲里——她是北京曲劇首位梅花獎得主。17歲那年，她考入北京市戲曲學校，師從北京曲劇創(chuàng)始人之一魏喜奎先生，在戲曲舞臺摸爬滾打數(shù)十年。《四世同堂》里的韻梅、《茶館》里的康順子、《少年天子》里的孝莊太后，每個角色都有鮮明辨識度，深受戲迷喜愛。1997年，憑借北京曲劇《龍須溝》拿下梅花獎，這份榮譽正是對她數(shù)十年打磨技藝的最好認可。

即便后來轉(zhuǎn)向影視圈，許娣的沉淀也遠早于大眾認知：1994年就在歷史劇《三國演義》中飾演甘夫人，英氣扮相曾獲好評；此后很長一段時間，她以配角身份活躍在熒幕上，從《大丈夫》里的母親到《警察榮譽》里的護女媽媽，這些角色看似性格相近，實則都藏著她對細節(jié)的打磨——當年演薛甄珠時，身為北京人的她提前兩個月跟上海同事學方言，開拍前一天才趕到上海，從只會說“你曉得吧”練到全程地道滬語，才成就了那個鮮活的上海阿姨。

更難得的是，她從未脫離戲曲本行。2008年退休后，許娣回歸北京曲劇團，一邊帶徒授業(yè)，一邊參與經(jīng)典劇目復排。2023年，劇團復排《少年天子》，時隔35年她再次登臺飾演孝莊，還把原排導演的創(chuàng)作理念傳遞給年輕劇組。爭議發(fā)酵期間，她與何賽飛在邯鄲活動上合作滬劇《燕燕做媒》，咬字清晰、韻味十足，手勢眼神全是戲，這段視頻迅速沖上熱搜，不少觀眾感嘆“原來戲曲功底這么扎實”，此前的吐槽聲也明顯減少。

這場爭議并非否定許娣的表演能力，而是給行業(yè)敲響警鐘：演員不能被某個成功角色“套牢”。她的戲曲底色讓她有了扎實的基本功，但影視表演也需要不斷突破舒適區(qū)，找到新角色的獨特性。對影視圈而言，也該給老戲骨更多嘗試不同角色的空間，別讓“標簽”成了表演的枷鎖。畢竟，真正的好演員，永遠在打磨新的可能，而非重復過去的自己。