在“開門辦春晚”的背景下，陳佩斯那句“都是爺”的含金量再次上升。

但這次，被賦予了新的含義。

她帶著“革新、年輕化”的口號(hào)，開始對春晚進(jìn)行大刀闊斧的改革

明確為所有節(jié)目劃定了“三不用”的底線原則。

低俗媚俗的節(jié)目不用；

格調(diào)不高的節(jié)目不用；

有污點(diǎn)和道德瑕疵的演員不用。

看起來都是正能量且合理的要求，到底是怎么能把春晚節(jié)目搞得烏煙瘴氣？

她要讓節(jié)目變得有教育意義和深度。

還要追求高級(jí)、大氣，還能面向國際舞臺(tái)的審美

可春節(jié)是中國的傳統(tǒng)節(jié)日。

就是給中國人看的，而且觀眾就是普通老百姓。

歌曲唱得再好聽；

場景布置的再華美，有什么用？

除了看見的時(shí)候心里蹦出來“好漂亮好好看”這六個(gè)字兒。

再不會(huì)有更多感受。

我們就等著那些語言類節(jié)目，圖個(gè)樂子。

結(jié)果還要上崗上線的被教育。

最后還得像個(gè)NPC一樣，來個(gè)“咱們一起包餃子”，讓觀眾們熱淚盈眶的迎接新的一年。

問題到底出在哪兒呢？

說白了，臺(tái)前看的是藝術(shù)，臺(tái)后藏的都是人情世故。

陳佩斯曾直言：

在春晚環(huán)境中，各個(gè)部門相互掣肘，人人都以“爺”自居。

這種環(huán)境下，即使是藝術(shù)家也必須夾著尾巴做人。

同樣的故事也發(fā)生在郭德綱身上。

2013年他登上春晚舞臺(tái)后，就再未回歸。

他曾表示，春晚的實(shí)際狀況與他想象中完全不同，非專業(yè)人士對作品的指手畫腳令人心寒。

2014年春晚，節(jié)目《扶不扶》里一句：“我的波棱蓋兒啊”都得給人打回去。

那么小品史上，將會(huì)失去一個(gè)精彩的節(jié)目。

可即便如此新銳喜劇人如沈騰和馬麗，也在近年感到了春晚創(chuàng)作的困境。

他們的作品明顯不如過去大膽和自由，有時(shí)甚至面臨被剪輯得“七零八落”的命運(yùn)。

同為語言類節(jié)目的相聲，這些年也沒好到哪去。

春晚為了卡準(zhǔn)零點(diǎn)鐘聲，語言類節(jié)目時(shí)長被壓得死死的，相聲往往只有十來分鐘，甚至更短。

相聲不比小品，小品情節(jié)緊湊些，好歹還能說個(gè)完整故事；

可相聲講究鋪平墊穩(wěn)，十分鐘在劇場里可能只夠鋪墊一個(gè)“大包袱”，上了春晚卻得硬塞進(jìn)兩三個(gè)“笑點(diǎn)”。

時(shí)間緊，任務(wù)重，逼得演員像趕火車一樣抖包袱，節(jié)奏一亂，味道就變了。

當(dāng)然，時(shí)間短不代表一定不好笑。

早年牛群馮鞏的《無所適從》、奇志大兵的《白吃》，短短四五分鐘，照樣成了經(jīng)典。

可反過來，時(shí)間長了也未必就穩(wěn)贏。

2013年郭德綱的《敗家子》給了將近十七分鐘，效果卻反響平平。

可見，春晚相聲的困境，不光是“時(shí)間短”的問題。

更是創(chuàng)作環(huán)境和演員狀態(tài)的雙重?cái)D壓：

一方面作品要層層審核，處處避雷；

另一方面演員在嚴(yán)苛的框架里也越來越難放開手腳。

就拿岳云鵬來說，作為春晚�？�，他近年的作品明顯少了早期的靈氣，結(jié)構(gòu)老套、笑點(diǎn)勉強(qiáng)，被觀眾批評(píng)“炒冷飯”。

也許頻繁跑綜藝分散了創(chuàng)作精力；

也許春晚的舞臺(tái)本身已讓人疲于應(yīng)付。

去年甚至有人直接沖他喊“別再上春晚了”，這話聽著刺耳，卻多少折射出觀眾的失望。

至于今年他還上不上，上了又能演成什么樣，恐怕連他自己都得捏把汗。

一臺(tái)本該歡慶的晚會(huì)，變成了雙方心照不宣的疲憊儀式。

直到2025年春晚節(jié)目組公開征集意見的消息一出，普天同慶。

這意味著，春晚不再是幕后那些高高在上、不懂喜劇卻對作品指手畫腳的人的一言堂。

隨著春晚放下身段、主動(dòng)求變，“爺”的含義，或許真的轉(zhuǎn)變成了觀眾本身。

這個(gè)轉(zhuǎn)變讓人感到欣慰。

畢竟在座的各位都經(jīng)歷過大年三十，電視里放著春晚，家里人各玩兒手機(jī)的場面。

因此，當(dāng)今年的春晚官微再次帶上“開門迎春晚”的標(biāo)志時(shí)。

許多觀眾都注意到了這個(gè)微妙的變化。

去年地首次嘗試還帶著試探，今年就成為了“保留環(huán)節(jié)”。

在咱們的眼里，好像是央視終于放低了身段，開始關(guān)注大眾的愛好了。

如今當(dāng)觀眾們拿著遙控器和點(diǎn)擊率，為節(jié)目投票的時(shí)候。

他們確實(shí)是真正的“爺”。

簡單解釋一下《開門迎春晚》這個(gè)項(xiàng)目：

這是一個(gè)面向全民的節(jié)目征集、選拔和展示的平臺(tái)。

通過觀眾投票，優(yōu)勝者有機(jī)會(huì)獲得春晚推薦卡，從而登上央視春晚舞臺(tái)。

平陽武校的《千手扇》就是通過這樣的方式登上了央視春晚。

這意味著，在春晚舞臺(tái)上，普通人不再是襯托明星和大咖的綠葉。

而是能綻放出屬于自己的光彩。

同樣的，得益于這個(gè)活動(dòng)，2025年的春晚，保持住了2024年的收視高位。

并且在電視直播的收視份額里，創(chuàng)下了十二年來的新記錄。

春晚的成功與否，最終還是得由觀眾來評(píng)判。

觀眾的笑聲，才是春晚存在的真正意義。

如果春晚能夠真正回歸以觀眾為中心的軌道上來。

結(jié)尾：

在“迎春街”平臺(tái)的一則評(píng)論下，有人這樣寫道：

這句話或許揭示了觀眾最樸素的心愿。

陳佩斯口中的“爺”，正從控制創(chuàng)作的手，逐漸變成了評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的尺度。

當(dāng)觀眾的笑聲再次成為晚會(huì)的核心，也許那個(gè)全家圍坐、笑聲不斷的春晚才能真正歸來。

部分資料參考：春晚官方微博、京華時(shí)報(bào)、大連晚報(bào)、中國新聞網(wǎng)