黃賓虹 畫贈(zèng)唐天如《復(fù)嶺重巒》《溪山漁隱》山水對屏

設(shè)色紙本 74×31cm×2

《溪山漁隱》題簽：“賓虹山水。己卯，天如?！?br/>題識：1.嚴(yán)陵在睦州之北，巉嚴(yán)峭壁，復(fù)嶺重巒，溪流回合，舟行疑若無路，且嵐翠交映，蔽羃天日，彷佛如島峽也。戊寅十月，天如先生博粲。歙黃賓虹。
2.長笛一聲出煙霧，穿我蘚階青竹叢。渾疑夜舫泊浮玉，欹枕江濤浩渺中。己卯冬日，天如先生博笑。歙黃賓虹畫。
鈐?。?.黃質(zhì)私?。ò祝?、樸居士（白）、片石居（白）
2.黃質(zhì)私?。ò祝憔邮浚ò祝?、片石居（白）
鑒藏印：1.藤香室（白）、攬秀樓（朱）、無為散人（朱）
2.藤香室（白）

黃賓虹《復(fù)嶺重巒》《溪山漁隱》山水對屏分別作于1938、1939年，屬賓翁蟄居北平時(shí)期之佳構(gòu)。北平時(shí)期是畫家藝術(shù)歷程的重要階段，1937年，畫家應(yīng)邀赴北平鑒審故宮藏畫，不料“七七事變”爆發(fā)，身陷舊京，這一階段，他伏案鉆研帶在身邊的近萬紙游歷寫生稿，兼取前賢佳處，潛心錘煉筆墨，藝事日進(jìn)。
《復(fù)嶺重巒》寫于 1938 年，繪嚴(yán)陵（今杭州建德、桐廬、淳安）景象，為黃賓虹早年常游歷寫生的浙江風(fēng)景。畫取高遠(yuǎn)視角，構(gòu)圖繁密而不擁塞，近處坡岸雜樹恣肆生長，視線沿左側(cè)山徑而上，一位高士策杖獨(dú)行橋上，通往前方書齋；遠(yuǎn)景峰巒壁立，浮云繚繞，高處樓閣數(shù)間，暗示山徑之所向，與近景呼應(yīng)。山間的云氣、瀑布，近處的溪水，以留白表現(xiàn)，為畫面透氣之所在，兼區(qū)分層次。此作中已開始“水墨丹青合體”的嘗試，將石綠、赭石混以墨色皴染山巒，呈現(xiàn)“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，表現(xiàn)出江南山水嵐翠交映、腴潤華滋。

作于1939年的《溪山漁隱》則呈現(xiàn)出另一種面貌，構(gòu)圖和筆墨均做減法，筆法縱逸，淺絳設(shè)色，注重筆力的表現(xiàn)。構(gòu)圖接近其后期常見的“左山右水”，近處坡石糾結(jié)而起，上生雜樹，后方山巒起伏，遠(yuǎn)山以濕筆淡抹，江畔漁船撒網(wǎng)，文士乘坐一葉扁舟，悠然江上，意境幽渺。

黃賓虹總結(jié)用筆之法，是“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石?！贝朔霉P，柔韌圓曲，綿中帶剛，墨色則融入用筆之中，平和溫潤，或許正表達(dá)出身處亂世的畫家，內(nèi)心對平靜生活的渴望。
此二幅互為對照，可觀這一時(shí)期畫家的藝術(shù)探索，出入南北宗，不拘一家之法，將“古跡與游山寫稿融會一片”，致力對筆法、墨法的突破。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫