而黃曉明飾演的蔡民安則是前后反差極大的復(fù)雜角色，為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變，團(tuán)隊(duì)不僅在人物弧光上反復(fù)打磨，更在造型上精心設(shè)計(jì)，從前期樸實(shí)體弱的形象到最后襯衫半敞、嘴角帶血的狠戾模樣，每一處細(xì)節(jié)都服務(wù)于角色蛻變。

“曉明哥有一種大家長的感覺，無論是對后輩演員，還是工作人員都非常照顧，這也與角色前期親民議員的設(shè)定不謀而合。也讓后面的反差更有沖擊力。”柯汶利說到。

《默殺》的“默”是批判公眾面對罪惡時的沉默不語，那么《匿殺》的“匿”則是匿名的復(fù)仇者去捅破隱匿已久的黑幕。

盡管風(fēng)格更趨極致，但“殺”系列不變的核心始終是對人性的觀察與思辨?！赌錃ⅰ分?，幾乎每個角色都并非非黑即白，也引發(fā)著觀眾對于人性“兩面性”的思考，“這個故事里既有有關(guān)真理的辯證，也有對于愛、正義的辯證。”

同樣延續(xù)“殺”系列的創(chuàng)作傳統(tǒng)，《匿殺》中也有大量讓細(xì)節(jié)控狂喜的隱喻細(xì)節(jié)。貫穿始終的烏鴉面具，在東西方文化中都帶有神秘感與正邪的兩面性，最終成為所有受害者“小梅”的象征?！?/p>

柯汶利直言，主創(chuàng)在劇本打磨的過程中，非常注重伏筆和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，但也希望把更多的解讀空間留給觀眾，“我們希望觀眾第一遍看能感受到劇情的爽感與反轉(zhuǎn)的刺激，二刷時能發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)背后的深意，獲得更豐富的觀影體驗(yàn)?！?/p>

去年《默殺》憑借高烈度的故事和不停反轉(zhuǎn)獲得票房成功，也讓“爽感”成為觀眾對“殺”系列的核心期待之一。在柯汶利看來，犯罪片的“爽感”并非刻意制造感官刺激，而是希望通過緊湊的節(jié)奏、凌厲的剪輯與有沖擊力的動作設(shè)計(jì)，位觀眾帶來全程高能的觀影體驗(yàn)。

“我們團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)是讓觀眾觀影時不會分心滑手機(jī)，如果有這個動作，不是觀眾不尊重我，反而是我們沒有讓他達(dá)到預(yù)期。”