注：本文有輕微劇透

曾幾何時，馮小剛的賀歲片、徐克的魔幻題材，是票房與口碑穩(wěn)定在及格線以上的保障。如今，以申奧、算、文牧野為代表的一批新導(dǎo)演，在商業(yè)故事片的道路上大有接班之勢。

憑借《南京照相館》問鼎今年國產(chǎn)電影口碑冠軍后，申奧馬不停蹄，又在年底交出了撤僑題材電影《用武之地》。本片改編自真實事件，講述一對駐外記者和志愿醫(yī)生夫婦深入戰(zhàn)亂腹地，進行了一場長達105天的驚魂自救。

人性美好，人性殘酷

《用武之地》故事發(fā)生在虛構(gòu)的非洲某國。電影開場，本有望去歐洲踢球的少年被射殺，整個足球場淪為人間地獄，危險感從第一分鐘起就蔓延開來。

和傳統(tǒng)撤僑電影大多以軍人、外交官等為主角不同，在《用武之地》中，肖央飾演的主角馬笑是一位面臨裁員危機的駐外記者，為了保住工作，他想趁在非洲最后的時間多記錄一些重大新聞素材。此時，鄭愷飾演的工程師苗峰赴郊區(qū)修理基站，馬笑和妻子兼志愿醫(yī)生潘文佳陪同，恰逢該國內(nèi)亂，恐怖主義者再度生事，馬笑夫妻先后被恐怖組織擄為人質(zhì)，苗峰更是誤踩地雷而不幸去世。

《用武之地》對恐怖組織的運作有著更細致的呈現(xiàn)，申奧在呈現(xiàn)恐怖主義的荼毒時，也隱晦地揭示了政府軍的問題。因此，《用武之地》并非爽文，而是一部用類型化語言來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭反思的寫實之作。

槍決、火刑、砍腳、割喉、屠殺……《用武之地》用冷冽的鏡頭語言，直觀呈現(xiàn)了動亂地區(qū)的殘酷。非洲司機哈桑，幾分鐘前還跟主角有說有笑，轉(zhuǎn)眼間就被槍殺。苗峰原本擁有大好的人生，地雷一響，他的腿上血肉模糊，即便馬笑將他救回車上，他也因為在荒漠中無法得到及時營救，而在痛苦中斷氣。

申奧沒有把重點放在孤膽英雄的大放光彩，或者堆砌戰(zhàn)爭場面上。他花費較大篇幅，呈現(xiàn)了恐怖主義在落后國家的具體運作。比方說：恐怖主義者如何培養(yǎng)孩子成為殺戮機器。他們在村莊、城鎮(zhèn)中搶走孩子，要求這些孩子學會殺人，起初是用匕首，隨后是槍。在這些孩子本該接受人文教育的關(guān)鍵階段，他們被灌輸?shù)膮s是殺人、殺人、殺人。一張張純真面龐，淪為戰(zhàn)爭中的耗材。

恐怖主義者自詡“圣戰(zhàn)”分子，他們是宗教信徒中的極端排外者，用所謂信仰，包裹自己屠殺異己、排斥世俗化的思想觀念。在占領(lǐng)區(qū)村莊，他們實施恐嚇統(tǒng)治，窩藏政府軍士兵和外國人的村民，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就難逃處死。發(fā)現(xiàn)外國人并主動上報的人，能得到金錢獎勵。

在有限的篇幅內(nèi)，申奧對政府軍一方也進行了刻畫。政府軍內(nèi)既有和平主義者、理智官僚，也有為達目的不擇手段之人。政府軍在突襲恐怖組織窩點時，險些炸死中國人質(zhì)，而電影中炸死苗峰的地雷，其實是政府軍多年以前放的，目的是阻止反政府武裝。

電影借中方人員之口說，這是歷史遺留問題。當父輩埋雷，子輩排雷，申奧在此埋下的隱喻呼之欲出——我們這一代，多多少少都在做著為上一代買單、排雷的工作。它很累、很枯燥，但這些工作，才是和平能夠延續(xù)的關(guān)鍵。

立不住的主角，升不上去的番

同為申奧作品，《用武之地》與《南京照相館》同年上映，難免作為對比。審慎地說，前者更像是《萬里歸途》和《孤注一擲》的調(diào)和版，它與《孤注一擲》水準相近，但在質(zhì)量上明顯不及《南京照相館》。在核心創(chuàng)意點和細節(jié)處理上，本片都不如《南京照相館》出彩。

在《南京照相館》中，申奧圍繞“照相”這一核心創(chuàng)意，從拍攝、顯影、照相之人、照相背后的歷史敘事權(quán)爭奪等角度，環(huán)環(huán)相扣地呈現(xiàn)了一個余音繞梁的精彩故事。在《用武之地》中，核心創(chuàng)意并不算足夠出彩，有《萬里歸途》等珠玉在前，觀眾對撤僑題材會有更高要求。

《用武之地》在主角塑造上也稍顯粗糙。電影前30分鐘，申奧著重凸顯馬笑功利的一面，試圖與其后面的轉(zhuǎn)變形成對比。但作為一名在沖突地區(qū)工作多年的記者，馬笑這個人物要立住，必須要足夠職業(yè)，可在本片中，馬笑做出的一些行為卻猶如剛?cè)胄械男氯恕?/p>

比如，他在已經(jīng)看到路邊逃難者和被炸毀車輛的情況下，不去立刻通過多方渠道核實是否有戰(zhàn)爭出現(xiàn)，勸苗峰返回，而是繼續(xù)前進，這并不是職業(yè)的表現(xiàn)。當他明知恐怖組織在懸賞捉拿外國人，一些村民會為了賞金舉報，他還涉險去隔壁村換油，連累了庇護他的村莊。這些行為，削弱了觀眾對他的共情。

另一個明顯的問題，在于影片最后三分之一部分的節(jié)奏感變得松垮。當大使館人員已經(jīng)與馬笑夫婦取得聯(lián)系，政府軍出動戰(zhàn)斗機救援時，觀眾已經(jīng)確信馬笑夫婦可以被營救。但電影此時還有十幾分鐘長度，申奧為了延續(xù)緊張感，安排了一場恐怖組織在基站處圍追主角的戲，可惜表現(xiàn)力平平。事實上，影片到底就已經(jīng)失去了緊張感，從劇作邏輯上看，《南京照相館》是最后還升了一番，《用武之地》則是想升，但心有余而力不足。

戰(zhàn)爭最后的贏家，是蒼蠅

從《孤注一擲》到《用武之地》，申奧最近拍的三部戲，可以戲稱為“逃離三部曲”。在故事片、類型片的技巧運用上，他可能是新一代導(dǎo)演中最嫻熟的一個。

許多跟他合作的從業(yè)者都表示，申奧做事穩(wěn)健，他找到一種成功的方法論，就會將其貫徹下去。他尤其擅于將夸張的情節(jié)合理化，呈現(xiàn)絕境中普通人的自救。

《用武之地》雖有明顯的劇作遺憾，但在立意和執(zhí)行上，它仍是一部值得觀看的電影，屬于今年華語院線商業(yè)題材中較好的一部。

本片沒有空洞地呼喊和平口號，主創(chuàng)用修路、醫(yī)療、種番茄等情節(jié)傳遞出——和平，離不開經(jīng)濟建設(shè)與民生改善。這部電影也濃縮了中國在支援非洲經(jīng)濟建設(shè)時的基本主張，那就是不干涉他國內(nèi)政，不走資本主義國家的殖民路線，在提倡第三世界團結(jié)的主旨下，幫助改善非洲人民的生活狀況。

電影中，有一句話至少出現(xiàn)了三次，可謂題眼。這也是我認為本片最值得深思的一句話：

“你知道戰(zhàn)爭最后誰贏嗎？是蒼蠅。先是狼吃，再給鷹吃。子彈和炮彈打不到蒼蠅，最后給蒼蠅很多食物。”

所以，戰(zhàn)爭最后的贏家是蒼蠅。

來源：念一