《風(fēng)與潮》結(jié)局有段時(shí)間了，但還是會(huì)被故事情節(jié)所打動(dòng)，回頭細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇全是細(xì)節(jié)，每個(gè)人物的成長(zhǎng)線(xiàn)清晰明了，令人印象深刻的畫(huà)面也有不少。

例如，梁老的激情演講。

梁老犧牲在澳門(mén)最艱難的時(shí)期，因?yàn)?a target="_blank" >日寇對(duì)澳門(mén)的封鎖，加上澳葡政府的軟弱無(wú)能，特務(wù)在澳門(mén)肆意橫行，暗殺不少愛(ài)國(guó)人士。

梁老舉步維艱，想要發(fā)行戰(zhàn)時(shí)公債為前線(xiàn)購(gòu)買(mǎi)物資，卻被百般阻攔?？粗谷諓?ài)國(guó)行動(dòng)被禁止，看著同僚倒在血泊中，看著滿(mǎn)地的宣傳海報(bào)被丟棄。

胸中滿(mǎn)是憤慨，心里滿(mǎn)是悲涼，無(wú)力感從腳上蔓延。

都勸他暫避風(fēng)頭，等到風(fēng)聲過(guò)去再行動(dòng)，混亂時(shí)期從長(zhǎng)計(jì)議最為妥當(dāng)。

他何嘗不知“留得青山在不愁沒(méi)柴燒”的道理，然而若人人都從長(zhǎng)計(jì)議，那誰(shuí)還來(lái)救這搖搖欲墜的祖國(guó)呢？

因此，明知山有虎偏向虎山行，明知前路漫漫注定身死，他還是頂著雨前往澳門(mén)最熱鬧的街頭。

那是西方的圣誕節(jié)，澳葡政府正在教堂彌撒，他敲響午夜的鐘聲，說(shuō)出那段發(fā)自肺腑的話(huà)，激情的演講下是對(duì)同胞的呼吁，對(duì)不公的吶喊，對(duì)日寇的宣戰(zhàn)，對(duì)未來(lái)的期盼。

不知為何，無(wú)論是看切片還是正片，看到梁老的演講時(shí)，我總會(huì)淚流滿(mǎn)面。或許，這段話(huà)不止適用于過(guò)去，也適用于當(dāng)下。

他時(shí)時(shí)刻刻都在勸誡炎黃子孫，我華夏兒女當(dāng)團(tuán)結(jié)一致，眾志成城，方能鑄成鋼鐵般的萬(wàn)里長(zhǎng)城！

例如，黃子俠為三爺報(bào)仇，

最大快人心的莫過(guò)于看到反派如何下線(xiàn)，不是匆匆處理而是精心設(shè)計(jì)，讓觀眾心情舒暢。

黃公杰這個(gè)大反派，壞到什么樣的程度不用多說(shuō)。以前貪財(cái)給走私鎢砂給日寇，后來(lái)貪生怕死當(dāng)漢奸。

大濠幫養(yǎng)他幾十年，五爺將他一手拉大，最后他卻殺了五爺，又害死了不少大濠幫的兄弟。

至今忘不了他是如何下令開(kāi)槍打死黃三爺，又是如何派人追擊馬萬(wàn)祺跟何賢，他沒(méi)有人的良知，干盡壞事。

好在，最后黃公杰死了，死在大濠幫黃子俠的手里。從開(kāi)始的叛幫到最后被幫里人處置，這也是一報(bào)還一報(bào)罪有應(yīng)得吧。

編劇如此設(shè)計(jì)，了了黃子俠的心愿，也兌現(xiàn)了他們當(dāng)初的承諾，真的很妙。

梁老的激情演講讓人淚流滿(mǎn)面，黃子俠的復(fù)仇讓人大快人心，但要說(shuō)到印象最深刻的畫(huà)面，小七覺(jué)得還是讓何賢終身難忘的萬(wàn)人坑。

若問(wèn)促使何賢挽救澳門(mén)的事情是什么，那便是他親眼目睹萬(wàn)人坑的慘狀，看到幾十個(gè)大坑中堆滿(mǎn)餓死難民的尸體，那一刻他的心靈遭受前所未有的沖擊。

此前，他還只覺(jué)得他能保證一家吃飽穿暖就足夠，在力所能及的時(shí)候出手幫幫他人就好。

可當(dāng)小漁還剩一口氣就被拉走送到萬(wàn)人坑，他和喬音婉趕忙去救人，在成千上萬(wàn)的尸體中找到小漁。

那一刻，他挽救的不只是一條生命，還有面前一切帶給他的震撼。一家人吃飽不算什么，讓所有人都能吃飽才算有本事。

從那刻起，他便決定挽救澳門(mén)，想辦法為澳門(mén)籌糧，后續(xù)又是金融戰(zhàn)、印鈔紙、運(yùn)輸線(xiàn)等等每一件事都驚天動(dòng)地。

讓人震驚的是，萬(wàn)人坑是真實(shí)發(fā)生過(guò)的。

香港淪陷后，日寇雖未直接占領(lǐng)澳門(mén)，卻通過(guò)海上封鎖切斷貿(mào)易，導(dǎo)致澳門(mén)糧食供應(yīng)中斷。

大量難民涌入澳門(mén)，使得澳門(mén)人口從15萬(wàn)激增至45萬(wàn)，引發(fā)嚴(yán)重的饑荒和瘟疫。1942年，街頭餓死的人數(shù)就高達(dá)一萬(wàn)六千人以上，真實(shí)的數(shù)據(jù)只會(huì)更多。

每天都有收尸隊(duì)開(kāi)著車(chē)在街頭拉尸體，統(tǒng)一送到氹仔墳場(chǎng)掩埋，也便是劇中說(shuō)到的“萬(wàn)人坑”。

歷史往往比戲劇呈現(xiàn)更為真實(shí)和可怕，《風(fēng)與潮》從第二次世界大戰(zhàn)的國(guó)際格局切入，呈現(xiàn)“風(fēng)潮時(shí)期”的澳門(mén)，填補(bǔ)澳門(mén)抗戰(zhàn)影視作品空白，其背后的意義不言而喻。