近日，隨著王鶴棣的回歸，湖南衛(wèi)視綜藝《你好星期六》再度成為話題焦點(diǎn)。

這不僅是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的嘉賓返場(chǎng)，更像是一次集中暴露當(dāng)下綜藝生態(tài)某些特質(zhì)的微型觀察。

從節(jié)目組的明顯傾斜，到部分嘉賓在文化環(huán)節(jié)中的窘態(tài)，這場(chǎng)以“說唱”為名的歡樂聚會(huì)，意外地折射出娛樂工業(yè)中資源分配、藝人素養(yǎng)與觀眾期待之間的多重張力。

王鶴棣的此次回歸，可謂排面十足，首期與沈月重現(xiàn)《流星花園》的“CP感”尚有余溫，第二期便直接量身打造其喜愛的說唱主題。

從鏡頭分量到環(huán)節(jié)設(shè)置，節(jié)目組的“偏愛”幾乎溢出屏幕。

最為直觀的體現(xiàn)，是他在主持元老何炅身旁那穩(wěn)固而突出的站位，這無疑是一種無聲的“地位宣告”。

在接歌詞游戲環(huán)節(jié)，當(dāng)節(jié)目選取了王鶴棣與謝娜曾合作表演過的曲目時(shí)，這種傾向性已頗為明顯。

而何炅在裁判過程中近乎“放?！钡奶嵝雅c規(guī)則把握上的彈性，最終助力王鶴棣所在隊(duì)伍獲勝，雖增添了戲劇效果，卻也令部分觀眾感到規(guī)則失守，發(fā)出了“不如直接宣布他贏”的調(diào)侃。

這種集中資源的烘托，固然能迅速點(diǎn)燃粉絲熱情，彈幕上連綿的“紫色”應(yīng)援即是證明，但如何平衡焦點(diǎn)與公平、偏愛與觀感，始終是節(jié)目制作需要拿捏的尺度。

然而，當(dāng)聚光燈過于集中地照亮“C位”時(shí)，光圈外的陰影與瑕疵也可能被同步放大，本期節(jié)目最為觀眾所熱議的，并非全是歌舞升平，而是一場(chǎng)意外的“文化素養(yǎng)現(xiàn)形記”。

在“接力描述”游戲中，一個(gè)經(jīng)典的“鴻門宴”竟難倒了一眾年輕嘉賓。

高瀚宇將其描述為“吃著吃著就被干掉了”，馬伯騫直接坦言“我不知道什么意思”，最終依靠王琳凱“不好的晚餐”這一模糊提示，才由李雪琴艱難猜出。

整個(gè)過程，讓屏幕前的觀眾與現(xiàn)場(chǎng)北大畢業(yè)的李雪琴一同陷入了沉默與尷尬。

更令人咋舌的是，對(duì)于“宛宛類卿”等網(wǎng)絡(luò)文化熱梗，幾人同樣面面相覷，一問三不知。

可笑的是，此類短板并非孤例。

早在之前節(jié)目中，嘉賓王星越面對(duì)“地球繞著什么轉(zhuǎn)”這一基礎(chǔ)科學(xué)常識(shí)，竟先后給出了“月亮”及“月亮繞著太陽轉(zhuǎn)”的錯(cuò)誤答案，令何炅都一時(shí)語塞。

這些場(chǎng)景接連發(fā)生，并非單純?yōu)榱酥圃煨α?，它們尖銳地指向了一個(gè)問題：當(dāng)綜藝節(jié)目游戲設(shè)計(jì)略微觸及知識(shí)儲(chǔ)備與語言表達(dá)能力時(shí)，部分年輕藝人“文化有限”的現(xiàn)狀便無處遁形。

觀眾無奈的“多讀點(diǎn)書吧”呼聲，既是對(duì)嘉賓的提醒，亦是對(duì)“綜藝混子”現(xiàn)象的不滿。

如果既無扎實(shí)才學(xué)，又缺乏獨(dú)特的綜藝智慧，僅憑曝光度刷臉，如何能長(zhǎng)久贏得觀眾尊重？

頗具諷刺意味的是，本期主題恰為“說唱”，游戲中的表現(xiàn)，無形中加深了部分觀眾對(duì)于“說唱歌手文化底蘊(yùn)不足”的刻板印象。

雖然以偏概全并不公允，但幾位嘉賓在常識(shí)與表述上的集體失靈，確實(shí)引發(fā)了關(guān)于藝人，尤其是面向大眾的“文化工作者”應(yīng)具備基本素養(yǎng)的廣泛討論。

觀眾期待的，并非人人都是學(xué)者，而是在歡笑之余，能感受到言之有物的內(nèi)涵與積極向上的引導(dǎo)，而非空洞的喧鬧與蒼白的表現(xiàn)。

另一方面，節(jié)目中也展現(xiàn)了不同的個(gè)體面貌——李雪琴在整期節(jié)目中那種“帶不動(dòng)”的無奈與智慧性的吐槽，形成了鮮明對(duì)比，她自身成了觀眾心聲的代言人。

而在體力游戲環(huán)節(jié)，高瀚宇展現(xiàn)出的出色核心力量與拼搏精神，則說明了藝人在不同維度的優(yōu)勢(shì)。

張顏齊主動(dòng)提議調(diào)整站位以照顧他人鏡頭，雖然后續(xù)操作引發(fā)了一些關(guān)于“風(fēng)度”的細(xì)微爭(zhēng)議，但其具備節(jié)目整體觀感的意識(shí)仍值得肯定。

這些細(xì)節(jié)表明，藝人的素養(yǎng)是多元的，情商、敬業(yè)精神、專業(yè)技能與文化儲(chǔ)備同樣重要。

王鶴棣本人作為焦點(diǎn)，其表現(xiàn)亦有可圈可點(diǎn)之處。

在繞口令環(huán)節(jié)，他面對(duì)自身不擅長(zhǎng)的領(lǐng)域（川渝地區(qū)普遍覺得困難的“牛劉”之分）雖顯艱辛卻認(rèn)真努力，并未敷衍；

在與高瀚宇的體力對(duì)抗中，貢獻(xiàn)了具有十足綜藝效果的畫面，他的高人氣與節(jié)目效果，確實(shí)是節(jié)目組傾斜資源的基礎(chǔ)邏輯。

然而，當(dāng)這種“傾斜”過度到影響游戲基本公平時(shí)，即便對(duì)受益者而言，也可能反噬其觀眾緣，引發(fā)關(guān)于“德不配位”或“強(qiáng)捧”的討論。

《你好星期六》這期節(jié)目，像一面多棱鏡，映照出當(dāng)前綜藝市場(chǎng)的復(fù)雜圖景。

資本與流量對(duì)焦點(diǎn)的天然追逐、快速工業(yè)化造星下部分藝人文化積淀的缺失、觀眾日益增長(zhǎng)的對(duì)“有趣又有料”內(nèi)容的渴求，以及節(jié)目組在迎合粉絲與維護(hù)大眾觀感之間的艱難平衡。

王鶴棣的回歸盛宴，在熱鬧與爭(zhēng)議中落幕，他留下的思考遠(yuǎn)超一期節(jié)目本身：我們究竟需要怎樣的綜藝偶像？

是僅被資源托舉的“C位”，還是能經(jīng)得起常識(shí)檢驗(yàn)、帶來真摯歡樂與積極影響的娛樂工作者？

或許，答案就在觀眾每一次發(fā)自內(nèi)心的歡笑與每一次失望的皺眉之間——娛樂不應(yīng)是知識(shí)的反面，真正的“星光”，應(yīng)能同時(shí)照亮舞臺(tái)與心靈的一隅。

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