新華社北京12月26日電 12月26日,《新華每日電訊》發(fā)表題為《磁州窯韻今猶在，窯火燃千年》的報道。

　　“南有景德，北有彭城”，彭城是一座建在窯渣瓷片堆上的千年瓷都。

　　彭城如今是河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的一個鎮(zhèn)，作為北方最大民間窯系——磁州窯的代表性窯口，彭城窯至遲在北宋后期便已興起，經(jīng)歷金元時期的繁榮發(fā)展，明代以來一直是磁州窯燒造“香火”的唯一傳續(xù)中心。

　　千百年來，形制不拘、裝飾豐富的磁州窯產(chǎn)品融入了一代代人的飲食起居，定格下他們的興趣意愿。但因?qū)倜耖g窯系，典籍對之記載很少。現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)使被遮掩千百年的磁州窯綻放出絢麗光彩，也重新書寫了中國陶瓷史。

　　之前人們多認為唐代越窯和邢窯、宋代五大名窯、元代以后景德鎮(zhèn)窯等窯口代表當時最高制瓷水平?，F(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)表明，從唐宋時起，磁州窯就對傳統(tǒng)制瓷工藝不斷創(chuàng)新，地位十分重要。

　　2010年，中國古陶瓷學會及文物部門專家實地考察彭城古窯址后，在《中國峰峰磁州窯遺址論證意見》中提出：“磁州窯開創(chuàng)的釉下白底黑（褐）花等裝飾藝術(shù)，極富民間鄉(xiāng)土氣息和民間藝術(shù)特色，有著強大的生命力和劃時代意義。其經(jīng)典性的裝飾意涵和意趣，對吉州窯、景德鎮(zhèn)窯等窯業(yè)，對后世彩瓷工藝，產(chǎn)生深遠的作用和影響?！?/p>

　　磁州窯燒制技藝代表性傳承人劉立忠在邯鄲市峰峰礦區(qū)磁州窯鹽店遺址博物館古窯遺址前走過。新華社資料圖

　　專家認為，彭城“迄今保存有30余座古窯、50余座古作坊、7座渣堆等大量地面遺存，且地下遺存極其豐富。這是目前國內(nèi)保存規(guī)模最大、保存現(xiàn)狀最為完好的古陶瓷文化遺存，是極為珍貴的中國古陶瓷文化遺產(chǎn)”。

　　彭城窯火，在中國瓷器史傳統(tǒng)敘事之外，“自由”燃燒，搖曳千年。

　　如今，匯聚在彭城的陶瓷匠人們守正創(chuàng)新，承續(xù)“跟著生活走”的民窯自由基因，創(chuàng)制著更靈動的產(chǎn)品。

從泥土里長出的“不循規(guī)”

　　“彭城街五里長，旮旯拐彎籠盔墻，遍地瓷渣堆，處處是窯場。”籠盔是燒制瓷器時保護器物的圓柱形陶件，積年淘汰的大量籠盔，成為舊時彭城主要建筑材料。

　　彭城的籠盔墻明代就有了規(guī)模，萬歷十五年（1587年）張應(yīng)登《游滏水鼓山記》寫道：“彭城陶冶之利甲天下，由滏河達于京師。而居人萬家，皆敗甕為墻壁?！睌‘Y即籠盔，當時彭城有上萬人家，瓷業(yè)興盛，產(chǎn)品可水運至京。

　　彭城歷史上屬磁州，磁州窯之名始見于典籍也是在明代，但只鱗片爪、語焉不詳，一直未引起外界注意。1915年，瑞典考古學家安特生路過彭城，看到一個“煤煙彌散，人滿為患的工業(yè)城鎮(zhèn)”，“煤田里的黏土都用來制造各種陶瓷器”。除此之外，這里并沒引起他的更多注意。

　　3年后的考古發(fā)現(xiàn)，開啟了彭城的成名之路。

　　1918年，距彭城約150公里的河北巨鹿大旱，人們掘井時在7米以下土層中發(fā)現(xiàn)古城遺跡，出土大量精美古瓷。文物機構(gòu)調(diào)查確認，遺跡是宋代沒于水災(zāi)的巨鹿古城，古瓷屬于宋瓷。當時國家積貧積弱，巨鹿出土古瓷不少流失海外。英國學者霍普遜等研究者發(fā)現(xiàn)，這批宋瓷制作工藝與彭城產(chǎn)陶瓷相通，遂沿用明代叫法，稱之為磁州窯。

　　彭城之名最早見于唐代，附近響堂山石窟中一塊金代石刻，也記錄有彭城。彭城據(jù)說原來叫盆城。這個“盆”及周邊瓷土資源品類全、數(shù)量大且為產(chǎn)煤區(qū)，還處在滏陽河源頭地區(qū)，用水及水運方便，為生生不息的窯火提供了堅實基礎(chǔ)。

　　隋代這片土地始稱磁州，民國改磁州為磁縣，彭城一直是磁州（磁縣）重鎮(zhèn)，1950年，劃歸新設(shè)的峰峰礦區(qū)。磁州地區(qū)燒陶歷史可追溯到新石器早期，彭城出土有大量商代陶片。北朝時期這一帶已經(jīng)燒制出了青瓷，然而當?shù)卮赏烈蚋缓F、鈦元素，燒成后胎體呈現(xiàn)灰暗青灰色，難以與越窯青瓷的瑩潤媲美。是湊合著干，還是放棄制瓷？

　　磁州的工匠們選擇了第三條路。

　　“當時的工匠充分發(fā)揮了‘化妝土’工藝的特性，豐富了陶瓷裝飾。”磁州窯研究專家趙立春說，工匠們將當?shù)靥禺a(chǎn)的白色堿土研磨成細膩的泥漿，均勻覆蓋在深色胎體上，再罩以透明釉入窯燒制。這個看似簡單的工藝創(chuàng)新，卻讓原本質(zhì)粗色陋的瓷器瞬間煥發(fā)出潔白瑩潤的質(zhì)感。

　　隋唐時期，“化妝白瓷”的成熟不僅為唐代“南青北白”的陶瓷格局奠定了基礎(chǔ)，更重要的是，它確立了磁州窯最核心的工藝基因——在限制中創(chuàng)造自由。

　　“這就是民窯的智慧。”國家級非遺項目磁州窯燒制技藝國家級代表性傳承人安際衡說，“沒有最好的原料，但有最‘智慧’的頭腦?！瘖y土’的使用，就像中國畫中的‘留白’，為后續(xù)的裝飾藝術(shù)開辟了無限可能?！?/p>

　　與此同時，窯爐結(jié)構(gòu)也在發(fā)生著革命性的變化。當?shù)仄毡椴捎玫摹梆z頭窯”，利用本地豐富的煤炭作為燃料，燒成溫度更高，控制技術(shù)也日益成熟。在峰峰礦區(qū)臨水鎮(zhèn)一處唐代窯址中，發(fā)現(xiàn)了早期白釉綠彩和黑釉瓷器的殘片，實證了當時磁州窯在技術(shù)探索上的多樣性和包容性。

　　“每一個時代的磁州窯，都在重新定義什么是可能?！壁w立春指著出土的各類瓷片說，從素白瓷到釉下彩，從單色釉到多色裝飾，磁州窯的工匠們始終在探索材料的邊界。

　　宋金時期，磁州窯興旺發(fā)展，形成今彭城鎮(zhèn)和磁縣觀臺鎮(zhèn)兩個制瓷中心，是當時中國北方最大的窯場。宋代商品經(jīng)濟繁榮，市民階層壯大，民窯為滿足民眾實用和審美需求，其藝術(shù)充滿了鮮活生命力與世俗煙火氣，獨創(chuàng)一片天地。

　　游客在峰峰礦區(qū)磁州窯藝術(shù)館參觀磁州窯燈罩產(chǎn)品。新華社資料圖

　　白地黑花（又稱“白底黑花”）是磁州窯最具代表性的裝飾手法。工匠們將當?shù)馗缓F元素的斑花石進行研磨加工制成顏料，在施了“化妝土”的坯體上自由揮灑，再罩透明釉燒成。強烈的黑白對比、奔放瀟灑的筆觸，形成了一種獨特的裝飾風格。磁州窯的創(chuàng)新卻不止于此。劃花、剔花、珍珠底劃花、紅綠彩等多種工藝在此時蓬勃發(fā)展，極大地豐富了陶瓷的裝飾語言。特別是紅綠彩的運用，為后世五彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　“磁州窯突破了當時五大名窯的單色釉局限?！卑搽H衡說，在汝窯、官窯追求單一釉色的完美時，磁州窯的工匠們卻在演繹色彩與紋樣的自由組合。

　　金取代北宋統(tǒng)治北方后，磁州制瓷業(yè)融入了草原民族自由奔放的文化元素，裝飾風格更加豪放粗獷，構(gòu)圖趨于繁密，白地黑花技藝更加純熟，筆畫更加流暢有力。

　　宋金時期，以觀臺、彭城等窯場為中心，磁州窯的強大輻射力影響了河南、山東、山西、陜西等廣大地區(qū)的窯場，形成了一個風格相近、工藝相通的龐大“磁州窯系”，成為中國北方最具影響力的民窯體系。

　　元朝疆域遼闊，中外交流頻繁，磁州窯的器物普遍體形碩大、渾厚凝重。彭城元代窯址中，出土了大量高約50厘米的大罐、大瓶，可以適應(yīng)游牧民族儲運食物的習慣。

　　“元代磁州窯的變革，是民窯適應(yīng)性的最佳體現(xiàn)?！壁w立春說，當服務(wù)對象從農(nóng)耕民族轉(zhuǎn)變?yōu)橛文撩褡?，磁州窯的器型和功能也隨之改變。

　　元代磁州窯產(chǎn)品通過陸上絲綢之路和海上陶瓷之路大量外銷。如今在伊朗、土耳其、日本等國的博物館中，都能見到元代磁州窯的實物。其獨特的白地黑花裝飾風格，對波斯、敘利亞等地區(qū)的釉下彩繪陶器產(chǎn)生了直接影響。

歷史車輪下的“自由韌性”

　　彭城鎮(zhèn)中心位置有條半壁街，如今商鋪林立，當年確實曾經(jīng)只剩半壁。那是在清道光十年（1830年），一場大地震之后，這個繁華街區(qū)的建筑只留下半壁，由此得名。

　　那場大地震幾乎使彭城夷為平地，大量古窯被毀，陶瓷業(yè)遭遇滅頂之災(zāi)，窯工們膜拜的火神廟也被震塌。彭城的窯火并未就此熄滅，16年后，火神廟得以重建，“氣象則煥然維新”，陶瓷業(yè)也逐漸恢復。

　　地震、戰(zhàn)亂、市場變化……彭城的窯火多次在巨大沖擊之下顯現(xiàn)出“自由韌性”，搖曳至今。

　　明初戰(zhàn)亂，河北人口劇減，曾紅火的觀臺窯停燒，彭城窯也經(jīng)受考驗。《清實錄》載，直隸總督方觀承曾奏稱，彭城人口主要是山西和河南的移民。這些移民在彭城承續(xù)了古窯“香火”，使彭城成為磁州窯獨一無二的中心窯場。有明一代，彭城窯產(chǎn)量巨大，并設(shè)置了官窯，成為北方瓷都。

　　游客在峰峰礦區(qū)滏源里磁州窯文化創(chuàng)意街區(qū)游玩。新華每日電訊記者趙鴻宇攝

　　清代彭城窯產(chǎn)量大、品種多，日用瓷覆蓋民間市場?！洞胖葜尽份d：“彭城滏源里居民善陶缸之屬，舟車絡(luò)繹，售于他郡。”民間有“千里彭城，日進斗金”之說。

　　經(jīng)歷地震后，彭城窯又逐漸興旺。據(jù)1921年3月21日《農(nóng)商工報》刊載，彭城“碗窯共有二百余座，缸窯亦有三十余座”。之后受到“洋瓷”沖擊和戰(zhàn)爭影響，窯場紛紛倒閉，但窯火未熄，1945年初，尚有約60座瓷窯維持生產(chǎn)。

　　1945年8月18日，彭城鎮(zhèn)解放。人民政府大力支持生產(chǎn)，彭城窯很快迎來新生，1946年，彭城投入生產(chǎn)的瓷窯達到157座。隨后，在深厚的磁州窯歷史文化和陶瓷手工作坊的基礎(chǔ)上，通過組建公營瓷廠和公私合營等方式，彭城陸續(xù)成立了十大國營陶瓷廠和邯鄲陶瓷集團。

　　據(jù)國家級非遺項目磁州窯燒制技藝國家級代表性傳承人劉立忠回憶，原先分散、落后、只能燒造日用粗瓷的彭城手工瓷窯作坊，逐步發(fā)展成為集現(xiàn)代日用瓷、藝術(shù)瓷、建筑瓷、工業(yè)瓷等各類陶瓷研制、生產(chǎn)、銷售為一體的大型國有邯鄲陶瓷集團公司，成為名副其實的全國八大瓷區(qū)之一。

　　彭城窯與時俱進，淘汰了沿襲千年的陶瓷生產(chǎn)靠人工和畜力模式。1954年，彭城窯試制成細白瓷，結(jié)束了磁州窯千百年來只生產(chǎn)粗瓷的歷史。1955年仿宋瓷正式生產(chǎn)，創(chuàng)造性地繼承了宋代磁州窯的藝術(shù)特色。1956年，彭城窯開始研制釉上彩繪。在新中國成立十周年之際，彭城窯承制了人民大會堂河北廳的陳設(shè)瓷。隨后連續(xù)多年推出了各種類型的彩繪瓶60多種，不少獲省級及以上獎勵，其中黑彩梅瓶獲國優(yōu)稱號。

　　20世紀70年代，彭城研制誕生了脫胎于磁州窯古老工藝的新釉種——窯變花釉。這種釉五光十色、變化莫測，給陶瓷釉裝飾帶來了革命性的變化。1975年，第一瓷廠試驗成功象牙瓷，當年就被外商選訂10萬件。

　　改革開放后，彭城先后從英國、德國等引進20多條先進生產(chǎn)線。彭城窯涌現(xiàn)出了象牙瓷、翡翠瓷、白玫瓷等新品種、新產(chǎn)品1000多個。

　　20世紀90年代的彭城，僅國有陶瓷企業(yè)職工就有2萬多人，加上其他陶瓷生產(chǎn)配套人員，彭城地區(qū)從事陶瓷生產(chǎn)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的人員達10萬余人。

　　2000年左右，邯鄲陶瓷集團各企業(yè)在計劃經(jīng)濟體制下建立的生產(chǎn)關(guān)系，沒能適應(yīng)和經(jīng)受住市場經(jīng)濟大潮的考驗與沖擊，企業(yè)停產(chǎn)，職工轉(zhuǎn)崗，陶瓷業(yè)進入低谷期。

　　2007年，趙立春在《十月》雜志上發(fā)表了散文《北方瓷都的嘆息——彭城古鎮(zhèn)考察掠影》，其中寫道，丁師傅已在彭城賣了20年的烤紅薯，生意好時一天能賣幾十斤，后來陶瓷業(yè)不行了，來的人少了，烤紅薯不好賣了。

　　2008年，受國際金融危機影響，出口受阻，國內(nèi)市場不振，加上環(huán)保、轉(zhuǎn)型等政策要求愈加嚴格，陶瓷產(chǎn)業(yè)遇到了前所未有的困難，彭城不少陶瓷企業(yè)進入破產(chǎn)程序。大批陶瓷技術(shù)熟練工人或離開彭城，或在當?shù)剞D(zhuǎn)行。

　　趙立春寫道，陶瓷行業(yè)不景氣，彭城陶瓷技工學校也招不上學生，改叫邯鄲現(xiàn)代美術(shù)學校，但當?shù)厝酥罁Q湯不換藥的道理，還是沒人來報考。

　　位于彭城的邯鄲陶瓷研究所和邯鄲陶瓷工業(yè)學校也關(guān)閉停辦，研究人員和教師分流，磁州窯傳續(xù)面臨人才短缺斷檔、青黃不接的困境。

　　然而，彭城的窯火，從來不是那么容易熄滅的。

　　磁州窯鹽店遺址博物館位于彭城中心地帶，2002年對外開放，地面上有清代和民國時期的古瓷窯各一座、清代作坊洞多條，地下有元代古窯一座。館內(nèi)還有劉立忠的工作室，20多年來他守護著元代、清代古窯，堅持用傳統(tǒng)的方式制瓷。

　　劉立忠并不孤單，有一批磁州窯匠人和他一樣，在彭城陶瓷行業(yè)萬木凋零時節(jié)，選擇堅守，等候春風。

　　“別人都說我有點傻，不如去外地賺高薪，但我覺得這里是根?！眲⒘⒅一貞?，那段時間很難但也很純粹，留守的匠人經(jīng)?；ハ啻T，看新燒的東西，交流心得。沒了生產(chǎn)壓力，反而有了更大的創(chuàng)作自由，可以靜心揣摩古法，試驗新品。

　　他們的堅持為磁州窯保存了珍貴的“火種”，他們的作品也逐漸被一些有眼光的收藏家關(guān)注，重新走向全國。

自由創(chuàng)作的“時代印記”

　　“自從軒轅之后，百靈立下磁窯。于民閭閻最清高，用盡博士機巧。寬池拆澄塵細，諸般器盒能燒。四方客人盡來淘，件件兒變作經(jīng)鈔?！?/p>

　　這首《西江月》見于彭城出土的一件元代瓷枕之上，經(jīng)鈔指金錢，詞中寫到了窯神福祉、窯場面貌、制瓷技藝，更主要的是表達出讓勞動成果全部變現(xiàn)的企盼。

　　磁州窯恢復光大了唐代長沙窯以文字書法裝飾瓷器的手法，在枕、碗、瓶、壇、罐、盒、盤、壺等各式器物上以獨字、多字、文圖結(jié)合等多種形式留下大量生動別致的構(gòu)思。

　　有自勉的警句，如“眾中少語，無事早歸”；有廣告詞，如“此酒填平悶海推倒愁山”；有詩詞歌賦，如“左難右難，枉把功名干，煙波名利不如閑，到大無憂患。積玉堆金，無邊無岸。限來時，悔后晚。病患過關(guān)，誰救的貪心漢”；還有記事抒懷的作品：“余游潁川，聞金兵南竄，觀路兩旁，骨肉滿地，可嘆！為路途堵塞，不便前往，仍返原郡。又聞一片喧嘩，自覺心慌，思之傷心悲嘆。在家千日好，出門一時難，只有作枕少覺心安。余困居寒城半載，同友修枕共廿有余。時在紹興三年清和望日也。”

　　紹興是宋高宗趙構(gòu)的年號，那是一個亂離的時代，這方現(xiàn)存于日本的磁州窯瓷枕上記錄下時代創(chuàng)痛。枕上還有白居易的詩，“時難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東……”現(xiàn)存于美國的一方瓷枕上也有相同的詩，題記內(nèi)容一致，但簡略些，落款是紹興元年，題記署黃山樵子。

　　不知這位黃山樵子姓甚名誰，但他通過自由創(chuàng)作的磁州窯瓷器，將時代印記和個體心緒傳遞千百年，漂洋過海。

　　中國工藝美術(shù)學會的研究顯示，官窯與民窯的明顯區(qū)別，在于創(chuàng)作的自由度。官窯器物需遵循嚴格的審美范式，題材多為龍鳳、祥云等象征皇權(quán)的紋樣。民窯源于生活、植根生活。對材料和題材不拘一格，很多創(chuàng)作都是有感而發(fā)。

　　彭城的磁州窯富田窯址博物館保存著明代原料加工場地、石砌窯爐和耙泥池遺址，仿佛還在訴說著當年“萬物皆可入瓷”的創(chuàng)作盛況。

　　“歷史上磁州窯產(chǎn)出過飲食具、酒具、梳妝用具、寢具、供器甚至小動物形玩具等，種類豐富，能夠滿足不同年齡段人群的需求?！卑搽H衡說，這種以用戶為中心的設(shè)計理念，在今天看來仍然十分超前。

　　在安際衡的展覽館內(nèi)，能夠清楚看到這種傳統(tǒng)的當代演繹?！斑@是我們改良的豆型瓷枕，高度為7厘米，枕面設(shè)計成凹形雙峰結(jié)構(gòu)，貼合頸椎曲線，還預(yù)留了香薰孔?！卑搽H衡說，這款融合了人體工程學與傳統(tǒng)美學的瓷枕，已開發(fā)出10多個款式，線上線下年銷量可觀。

　　安際衡認為，自由也不是肆意妄為，而是在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到黃金分割點。他一方面帶領(lǐng)團隊深耕磁州窯技藝傳承，完整保留拉坯、繪花等傳統(tǒng)工序；另一方面，不斷嘗試將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代生活結(jié)合，開發(fā)出磁州窯文創(chuàng)茶具、文具等系列產(chǎn)品。

　　“最近我們推出了安磁香灰疏通刮痧板，獲得了一些小眾群體的青睞。”安際衡說，這為今后的跨界創(chuàng)新提供了新思路。

　　峰峰礦區(qū)裕行陶瓷有限責任公司的生產(chǎn)車間里，現(xiàn)代化流水線上一件件骨質(zhì)瓷釉中彩系列產(chǎn)品緩緩而出?！啊窀G親民’，我們將傳統(tǒng)磁州窯的技藝精髓，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代日用瓷的語言?！痹Ｐ刑沾捎邢挢熑喂靖笨偨?jīng)理侯亞森說，公司主導的骨質(zhì)瓷釉中彩系列，不僅滿足了國內(nèi)消費者對高品質(zhì)生活的追求，還進入了歐美市場，年銷量超千萬件。

　　裕行陶瓷還融入了邯鄲的成語文化，開發(fā)出以“胡服騎射”“完璧歸趙”等成語典故為主題的餐具、茶具，這些產(chǎn)品成為商務(wù)往來的禮品和旅游紀念品。

　　當代磁州窯藝人也在探索傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技的更深層融合。在彭城的一間工作室里，藝人王念峰正在電腦上調(diào)整三維立體激光雕刻機的參數(shù)。20多分鐘后，細膩的紋路便精準地定格在一件球形瓷器的表面。

　　“此前磁州窯都是手工制作，遇到量大的訂單很難完成?！蓖跄罘逭f，“從最初僅能完成平面瓷盤刻畫，到逐步突破球形、異形瓷面的立體雕刻，數(shù)字化工具將單件作品制作周期大幅縮短，有時還能實現(xiàn)手工難以企及的紋飾精度?！?/p>

　　王念峰認為，科技不是要替代傳統(tǒng)，而是為匠心“減負提速”，拓寬創(chuàng)作邊界。在他的工作室里，傳統(tǒng)的手工拉坯與現(xiàn)代的數(shù)碼雕刻和諧共存，各自發(fā)揮著不可替代的作用。

　　“你看這個瓷瓶，上面的花紋是激光刻的，但顏料還是斑花石的，燒窯還是‘饅頭窯’的火候?！蓖跄罘迥闷鹨患髌氛f，科技是工具，傳統(tǒng)是根。根不丟，工具再新，也還是磁州窯。

　　以彭城為中心，峰峰礦區(qū)現(xiàn)有82家陶瓷企業(yè)，超百家產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)聯(lián)企業(yè)，年產(chǎn)值超5億元。

　　近年來，峰峰礦區(qū)持續(xù)加大文化產(chǎn)業(yè)資金投入，對各類文化產(chǎn)業(yè)主體實行減免補貼政策的同時，還對文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)人才發(fā)放現(xiàn)金獎勵，并協(xié)助企業(yè)申報文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展引導資金，助力企業(yè)擴大生產(chǎn)規(guī)模。

　　與此同時，當?shù)匾浴按胖莞G造”區(qū)域品牌為統(tǒng)領(lǐng)，著力構(gòu)建共享制造平臺，整合設(shè)計、產(chǎn)能與市場資源，推動陶瓷企業(yè)從單點競爭轉(zhuǎn)向協(xié)同創(chuàng)新，并通過健全版權(quán)保護與交易機制保障創(chuàng)新價值，加速傳統(tǒng)技藝的市場轉(zhuǎn)化。

　　此外，峰峰礦區(qū)積極探索文化IP開發(fā)、智能化生產(chǎn)等路徑，全力推動磁州窯產(chǎn)業(yè)從傳統(tǒng)制造向文化創(chuàng)意智造集群的跨越，在養(yǎng)生陶瓷、數(shù)字文創(chuàng)等新興領(lǐng)域持續(xù)深耕，培育產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展新增長點。

自由窯火“越燒越旺”

　　在磁州窯富田窯址博物館的展架上，傳統(tǒng)磁州窯大型陳列瓷與小巧玲瓏的虎頭枕冰箱貼相映成趣，被游客戲稱為“最萌體形差”。這些冰箱貼的設(shè)計者，是1999年出生的陳焱怡。

　　陳焱怡的外祖父是中國陶瓷藝術(shù)大師任雙合，陳焱怡的工作室就位于富田窯址博物館內(nèi)。“現(xiàn)在我每個月銷售額達到2萬元就暫停銷售，潛心下來繼續(xù)學習，研究網(wǎng)友的評論建議，琢磨怎么進一步創(chuàng)新?！标愳外f。

　　與長輩們“酒香不怕巷子深”的銷售模式不同，陳焱怡的產(chǎn)品線上渠道銷量占比超過70%。在社交平臺上，她以“磁州窯女孩”的人設(shè)活躍更新：“最近在畫紅綠彩小老虎”“修坯與上釉的治愈瞬間”“開窯盲盒來了”……這些充滿煙火氣的分享，獲得了大量網(wǎng)友喜愛。

　　“我將產(chǎn)品鏈接嵌入直播場景，每次帶貨都引發(fā)搶購熱潮，尤其是直播開窯成為最受歡迎的環(huán)節(jié)?！标愳外f，窯門開啟的瞬間，釉色在高溫淬煉后的神奇變化通過鏡頭實時傳遞，這種真實的體驗感讓網(wǎng)友大呼過癮。

　　創(chuàng)新并非一蹴而就。陳焱怡說，在試制冰箱貼時，想把靈感變?yōu)楝F(xiàn)實，過程遠比想象中艱難。做造型、定畫面，每一個環(huán)節(jié)都需要反復琢磨，哪個環(huán)節(jié)稍有差錯就會失敗，不少產(chǎn)品都需要三四個月的嘗試才能成功。

　　每到傍晚，彭城鎮(zhèn)的磁州窯藝術(shù)街區(qū)就熱鬧起來。游客們有的在傳統(tǒng)陶藝作坊里體驗拉坯，有的在富有情調(diào)的咖啡小店里拍照打卡。這片由原邯鄲陶瓷七廠舊址改造而成的街區(qū)，如今已成為集文化體驗、餐飲住宿、文創(chuàng)銷售于一體的國家工業(yè)旅游示范基地，目前街區(qū)已入駐陶藝工作室、文創(chuàng)商店、特色餐飲等商戶138家，推出了“磁州窯制瓷體驗課”“夜間陶瓷燈光秀”等特色活動，沉浸式的體驗受到不少游客歡迎。

　　設(shè)置在磁州窯藝術(shù)街區(qū)的峰峰創(chuàng)客空間產(chǎn)業(yè)園，云集了一批磁州窯“創(chuàng)客”，這里為創(chuàng)業(yè)者提供免房租、水電費補貼、享受貼息貸款等優(yōu)惠政策。

　　街區(qū)運營負責人曹敬坤說，除真金白銀外，街區(qū)還安排國家級大師為創(chuàng)業(yè)者進行技術(shù)指導，組織技術(shù)指導老師去景德鎮(zhèn)等地考察，學習制窯材料升級等相關(guān)技術(shù)，并配套好電商物流企業(yè)，全面扶持創(chuàng)業(yè)者發(fā)展。

　　在磁州窯藝術(shù)街區(qū)對面的一家店鋪，“90后”岳坤走出一條與眾不同的路。出生在磁州窯陶瓷世家的他，大學學習的是攝影專業(yè)。2019年，他選擇回到家鄉(xiāng)峰峰，與家人共同打理“異品坊”工作室。他的作品風格刻意打破傳統(tǒng)，以奇特造型博人眼球。

　　“我設(shè)計的茶具、咖啡具、藝術(shù)擺件，甚至大型酒店裝飾品，都融入了現(xiàn)代設(shè)計語言?！痹览ふf，他不想簡單地復制傳統(tǒng)，而是要創(chuàng)造出屬于這個時代的磁州窯。

　　創(chuàng)作之外，岳坤充分發(fā)揮自己的攝影專長。從古老的窯爐到精美的陶瓷作品，從工匠們專注的神情到學員們認真學習的模樣，他的鏡頭記錄著磁州窯的每一個精彩瞬間?！皵z影讓我找到了與傳統(tǒng)對話的新方式?！?/p>

　　這些影像通過社交媒體傳播，產(chǎn)生了意想不到的效果?！懊糠昙倨冢覀冞@里就會有很多外地人來研學。北京、天津、南京、杭州的團隊都是從各個平臺上看到我的作品后，主動聯(lián)系我的?！痹览ふf。

　　研學活動不僅宣傳了磁州窯文化，更形成了良性循環(huán)。岳坤說：“學員們的反饋常常給我新的創(chuàng)作靈感，他們的視角讓我看到了磁州窯的更多可能性?！?/p>

　　目前，一批知名高校在峰峰設(shè)立了教學培訓基地。峰峰以創(chuàng)辦中國磁州窯文化研究院和磁州窯陶瓷產(chǎn)業(yè)技術(shù)研究院為抓手，促進高校陶瓷科技成果轉(zhuǎn)化，并為陶瓷藝術(shù)人才和高科技人才提供項目資金支持、人才公寓、專項獎勵等措施招才引智、留才育才。

　　在政策鼓勵和政府支持下，越來越多的年輕人選擇回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。峰峰土生土長的“85后”青年孟繁甲，大學畢業(yè)后一直在外地工作，起初對回鄉(xiāng)并不看好?！爱a(chǎn)品沒渠道，技藝難突破，知名度也不高?！泵戏奔渍f。

　　看到家鄉(xiāng)有國家級大師“傳幫帶”的機會后，孟繁甲選擇歸來。“現(xiàn)代人喜歡飲茶、喝咖啡，對瓷質(zhì)就有了更高要求。”孟繁甲說，他和團隊在專家的指導下，通過在原料加工、燒制工序等方面的改進創(chuàng)新，能夠做出更精致的小器型，目前累計研發(fā)產(chǎn)品200余種，暢銷品類30余個。

　　近期，孟繁甲正在通過合作、參展等形式將磁州窯文化推廣到南方不少省份，同時逐步把產(chǎn)品業(yè)務(wù)擴展至韓國、日本等海外市場，讓更多人了解磁州窯。

　　峰峰礦區(qū)文化館館長藺昊波說，未來越來越多優(yōu)秀人才將參與到磁州窯的創(chuàng)作中，助力千年古瓷迸發(fā)出更自由的火花。