雖然距離年末還有幾天，但元旦檔的熱門影片《用武之地》已經(jīng)在大規(guī)模點(diǎn)映了。

想想也正常，畢竟這是申奧導(dǎo)演的新片，可能除了他，元旦檔也沒有哪部影片敢提前這么久做如此大規(guī)模的點(diǎn)映了。

說(shuō)如今的申奧是華語(yǔ)電影圈最頂流的導(dǎo)演之一，其實(shí)也并不為過(guò)。畢竟，連著兩部電影票房過(guò)30億，這可不是只能憑運(yùn)氣好就能實(shí)現(xiàn)的。

更重要的是，人家的電影口碑也好。

昨天還在吐槽今年華語(yǔ)電影整體表現(xiàn)糟糕，豆瓣竟然連10部?jī)?yōu)秀的華語(yǔ)片都選不出來(lái)，還搞出兩個(gè)空缺。但申奧的《南京照相館》卻是8.8分的豆瓣高分，穩(wěn)居2025年華語(yǔ)片豆瓣評(píng)分第一名。

所以，這次的《用武之地》，即便只是提前點(diǎn)映，還是吸引了不少朋友第一時(shí)間就一睹為快。

畢竟，在《孤注一擲》與《南京照相館》之后，大家也都在期待新一部申奧式爆款的到來(lái)。

但當(dāng)真正看過(guò)之后，就……

想象中的震撼并沒有真的到來(lái)，起碼，相比前兩部，這部其實(shí)是退步的，甚至，觀影過(guò)程中會(huì)因?yàn)榍楣?jié)的問(wèn)題，讓人稍微有些疲憊感。

不過(guò)，還是要強(qiáng)調(diào)的是，《用武之地》并不爛，畢竟申奧導(dǎo)演的電影基礎(chǔ)還是很不錯(cuò)的，甚至早在《受益人》時(shí)期，就給我留下很深的印象。

但對(duì)他的作品，自然要有更高一些的期待，畢竟他這幾年的作品脈絡(luò)，是一路在走上坡路的，你是能感受到他從創(chuàng)作能力到題材選擇，都有很獨(dú)到的視角。

但這次的《用武之地》呢，制作仍然很出色，在工業(yè)上也是合格的，槍戰(zhàn)、爆破、直升機(jī)、無(wú)人機(jī)，各種視聽轟炸一樣不缺。作為跨國(guó)大片，這一看就是花了大價(jià)錢的。

但越是堆這些元素，就越像一部用心設(shè)計(jì)的工業(yè)流水線作品，感官刺激上的瘋狂轟炸之后，唯獨(dú)少了他之前作品中讓人覺得后勁十足的情感連接。

也正是這種斷裂，只會(huì)讓你覺得這片還行，卻也只是普普通通，很難說(shuō)讓人更震撼或是驚喜。估計(jì)最終的票房，也很難跟他之前兩部作品相比。

影片最主要的問(wèn)題是距離感。

申奧導(dǎo)演之前的電影都有一個(gè)強(qiáng)話題，能馬上就把觀眾抓住。

無(wú)論是每個(gè)人都深受其擾的電詐問(wèn)題（《孤注一擲》），還是涉及民族記憶的歷史時(shí)刻（《南京照相館》），他的電影，總有一個(gè)大眾會(huì)更熟悉、也更有共鳴的強(qiáng)話題作為支撐。

一直到這次的《用武之地》，這樣一個(gè)關(guān)于海外人質(zhì)自救逃生的故事，即便是取材自多個(gè)真實(shí)事件的創(chuàng)作，但離我們普通觀眾還是有距離感。

這更像看一部好萊塢式的異域冒險(xiǎn)片，離我們的生活還是太有距離，觀眾更多只能作為旁觀者，很難像申奧導(dǎo)演之前作品那樣帶來(lái)更多共鳴和觸動(dòng)。

而對(duì)情感共鳴或大眾焦慮的描述，恰恰是申奧導(dǎo)演之前最擅長(zhǎng)的。

這次，作為旁觀者的我們，更多還是以局外人的身份看一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)或是逃亡，就像看那些好萊塢大片一樣，單純成了視聽游戲，卻很難產(chǎn)生像前作那樣讓人后背發(fā)涼的真實(shí)恐懼。

而作為一部戰(zhàn)亂地區(qū)的動(dòng)作驚悚片，本片就有些太常規(guī)了。且不說(shuō)好萊塢，甚至內(nèi)地電影人也拍過(guò)很多類似的題材了。

一樣的漫天黃沙、一樣的斷壁殘?jiān)?，甚至，還有一樣拿武器的小孩與準(zhǔn)備自爆的恐怖分子，僅是從這個(gè)程度的描述，《用武之地》并不新鮮。

你看，之前有《紅海行動(dòng)》基本上把海外救援動(dòng)作片的暴力程度寫到了極致，而“戰(zhàn)狼”系列則有一個(gè)存在感極強(qiáng)的男主和他的雄性敘事，包括前兩年的《萬(wàn)里歸途》，同樣是一個(gè)關(guān)于拯救與逃生的故事。

這里不是在比較孰優(yōu)孰劣，只是想說(shuō)，這樣的故事確實(shí)不算新鮮了。

雖然，影片有試圖從“人質(zhì)自救逃生”這個(gè)角度去切入故事，去尋找一個(gè)新的視角。但無(wú)論是片中的自然景觀還是人物設(shè)定，以及整體的敘事邏輯：從異域受難到暴力奇觀，最終成功極限營(yíng)救，這部影片的核心都是很常規(guī)且不新鮮的。

或者也是這個(gè)原因，影片只能嘗試用更多的暴力來(lái)增加視覺沖擊力，去增加看點(diǎn)。

之前就聽說(shuō)了一些關(guān)于影片暴力場(chǎng)面的描述，甚至片方還很滿意這個(gè)設(shè)定，我看還專門做了一個(gè)熱搜詞條叫“這些鏡頭居然能過(guò)審”。

當(dāng)然，作為一個(gè)看了太多恐怖片以及剝削電影的觀眾，我倒沒覺得《用武之地》的暴力場(chǎng)面瘋狂到不可接受。但作為一部院線片，尤其是跨年檔期的賀歲題材，可能有些觀眾在選擇這部影片的時(shí)候，要稍微做些心理準(zhǔn)備。

尤其像砍腳那種場(chǎng)面，確實(shí)會(huì)稍微有些過(guò)度的視覺刺激。

實(shí)際上，這種感官上對(duì)暴力的過(guò)度追求，同樣是源自劇情本身缺少新意和足夠強(qiáng)烈的情緒推進(jìn)，只能用身體恐怖片式的痛感描述來(lái)刺激觀眾，提升影片的情緒沖擊，以補(bǔ)償其他方面的缺失。

不過(guò)，《用武之地》更讓人遺憾的，是角色。

申奧以往的作品里，最出彩的就是那些小人物，哪怕是一兩個(gè)不起眼的小配角，同樣給人留下深刻的印象。

就好像當(dāng)初《孤注一擲》里王傳君的洗腦演講與拜佛，孫陽(yáng)的糾結(jié)與狠辣；包括《南京照相館》中原島大地那個(gè)偽善的惡魔形象，以及王傳君、高葉，甚至是王驍演的那個(gè)小人物，都極有特點(diǎn)且讓人難忘。

總之，申奧的作品里總會(huì)有一些特別出彩的配角以及令人難忘的表演瞬間。

可惜在《用武之地》，能讓人記住的角色非常有限，或者，只有鄭愷飾演的苗工是真正有記憶點(diǎn)的一個(gè)角色了。

兩位主角肖央與齊溪，都是很工具人的角色，缺少對(duì)角色更深處的挖掘與角色變化。

其他甚至像任達(dá)華，這種影帝級(jí)別的演員，你都完全不知道這個(gè)角色具體存在的意義。

他更像一個(gè)功能性的符號(hào)，卻缺少應(yīng)有的血肉。當(dāng)然，我也知道，這個(gè)角色的存在，是有其引申意義的，去指代他代表的一類人。但，他也只是一個(gè)為了這個(gè)意義存在的工具人角色而已。

一方面，這個(gè)角色并不是必不可少的；另一方面，也沒有給他什么空間去拓展這個(gè)角色。

總之，會(huì)覺得，他演這個(gè)角色，是稍微有些浪費(fèi)的。

在申奧以往作品里，都是靠一群各有特點(diǎn)的小角色推動(dòng)著劇情前進(jìn)，只有這次，更多是靠一個(gè)更具緊迫感的事件去帶動(dòng)角色。

但由于故事本身不夠新鮮，角色又缺少特點(diǎn)，或者干脆淪為工具人。所以，才會(huì)有觀眾覺得故事松散或者有漏洞，包括里面很多角色的轉(zhuǎn)變也會(huì)讓人覺得太戲劇化和人為了，尤其還有各種過(guò)于戲劇性的奇跡瞬間讓人難以信服。

那也是因?yàn)?，?dāng)其他內(nèi)容變得缺少吸引力之后，我們就只能關(guān)注情節(jié)合理性和人物行為漏洞了。

其實(shí)《用武之地》的問(wèn)題，也是當(dāng)下華語(yǔ)電影創(chuàng)作者的一個(gè)困境。當(dāng)擁有的資金更多、制作更大，卻也只能做更放大版的感官刺激與暴力奇觀。

卻忘了自己以往作品的成功更多源自與觀眾生活的密切相關(guān)或是情緒的合理宣泄。

使得劇情缺少了原本該有的魅力與新鮮，也缺少了更多有血有肉、讓人難忘的小人物。最終，也只能是現(xiàn)有題材的復(fù)制粘貼。

當(dāng)然，以我對(duì)元旦檔這幾部影片的預(yù)估（雖然也只看了這一部），《用武之地》絕對(duì)不會(huì)是最差的那部，甚至，可能它的評(píng)分還會(huì)排在前列。

起碼這還算一部中規(guī)中矩的冒險(xiǎn)驚悚片。

但我們對(duì)申奧，還是應(yīng)該有更高的期待，而這種只是追求感官刺激或者工業(yè)規(guī)模的套路片，顯然不是我們希望看到的他的作品的樣子。