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冬是春之首，當天地陰寒至極時，春天的氣息也便會隨之悄然萌動。所以，古人有云“陰極陽生”。

春天元不遠，它在深雪里，在梅枝上，也在風聲與鳥鳴中。

讀過了陸游的《辛酉冬至》，本期詩巷想要將李昉的一首《冬至后作呈秘閣侍郎》擇來與大家一起分享。

這首詩寫得格外經(jīng)典，句句都富有美好的蘊意，讓人讀一遍就不由沉醉。

冬至后作呈秘閣侍郎

宋·李昉

節(jié)辰才過一陽生，草樹依依已有情。

楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動新萌。

潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。

從此日長天又暖，時時獨入小園行。

李昉，字明遠，深州饒陽（今河北饒陽）人，我國五代至北宋初年的名相、文學(xué)家、詩人。

李昉為人寬厚溫和，不計舊惡，也因在位期間小心謹慎，主張“言和”政策，所以李昉的仕途相對來說還是比較順利平坦的，而這也使得他個人的生活擁有著較為豐富的物資；其實僅這一點來說，李昉已經(jīng)遠勝于大多數(shù)文人志士了。

李昉崇尚白居易的寫詩理念，堪稱是“白體”的代表人物之一。

我們本期所分享的這首詩乃李昉退居后的一首代表作，它不僅彰顯了作者的才華，更是彰顯了作者的心境、生活以及典型的詩作風格。

詩的首聯(lián)先點明時節(jié)并營造氛圍：節(jié)辰才過一陽生，草樹依依已有情；冬至節(jié)才過，天地間的陽氣就悄然而生，小草與樹木看上去也都有了幾分動人的神韻。

“才過”一詞強調(diào)了時間流逝之快，也強調(diào)了天地氣息變化之快；而“一陽生”三個字則瞬間就將一種暖意和生命力傳遞出來。

所以盡管是在冬季，但是當看到“一陽生”這三個字的時候，我們的內(nèi)心便不由涌現(xiàn)出一片春光，我們的眼前也不由浮現(xiàn)出與“春”有關(guān)的畫面。

后面一句通過對草樹的添入與描寫，將前一句中的“一陽生”給予有效印證。

“依依”既臨摹出了草樹的外在形象，也臨摹出了它們的內(nèi)在神韻，而當追加以“有情”一詞的時候，“草樹”之受陽氣所表現(xiàn)出的微妙變化可謂得以更加充分的體現(xiàn)。

此時的草樹，沒有濃翠欲滴，也沒有深紅欲燃，但它們那種蓄力待發(fā)的生命力卻是格外豐盈的。此乃自然之妙處所在，也是首聯(lián)之妙處所在。

頷聯(lián)緊承首聯(lián)，呈現(xiàn)出了一幅更為生動的畫面：楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動新萌；楊柳不要嫌棄自己凋謝了昔日的葉子，牡丹已經(jīng)萌生出了新芽。

冬天在我們的心目中是寡淡的，是蕭條的，但作者卻偏偏以自己獨特的視角，把冬日的盎然生機裁剪下來，帶給我們不一樣的審美享受。

凋謝了葉子的楊柳本沒有任何情感，可作者卻用“莫嫌”一詞賦予它們豐富的內(nèi)心世界，讓它們的形象因情感的融入而變得鮮活起來。

從作者勸慰楊柳的口吻中，我們仿佛看到了楊柳占得春機的依依形象，我們仿佛看到了春在楊柳枝頭搖曳生姿的嫵媚倩影。

物象“牡丹”與“喜”字相搭配，將一種特有的精氣神盡顯筆端；“新萌”是牡丹形象的具體展現(xiàn)，也是鮮明春機的有力宣示。

另外值得一說的是，無論是前一句中的“莫嫌”還是后一句中的“還喜”，都無不充分表達了作者在看到和感受到春陽時的無比歡愉的心情。

“潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。”；驚訝那綠色的竹葉又增添了幾分青翠，暗中聽到幽禽的聲音也似乎變得不一樣了。

和頷聯(lián)相比，頸聯(lián)的畫面不但又增添了幾分生機，而且還又增添了幾分色彩與動感。

前一句從視覺的角度下筆，寫出了綠竹再著新翠的清新模樣，讓畫面中的春機倍顯濃郁。

后一句從聽覺的角度下筆，寫出了幽禽暗中變聲的細微變化，這一描寫打破了畫面中的靜謐，也喚醒了整個世界。

翠竹之形和幽禽之聲本很普通，但它們幽微的變化卻并非人人都可覺察到。所以在這幽微的變化之下，竹與禽也就擁有了不同尋常的靈魂。

由此可見，聯(lián)中呈現(xiàn)的不僅是美妙的畫面，還有作者獨特的審美能力和他細膩的觀察能力。

來看尾聯(lián)：從此日長天又暖，時時獨入小園行；從此以后白晝變長天氣也將會慢慢暖和起來，“我”會時不時來到小園中獨步閑行。

尾聯(lián)不再繼續(xù)描寫景物，而是以議論的形式，以樸素的語言道出了作者的打算。

前一句與首聯(lián)遙相呼應(yīng)，將全詩的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固起來，后一句通過作者于“未來”的具體行動，再次印證了春陽的到來，也再次表達了作者對春天的期盼和喜愛之情。

枝上幽禽聲已變，暗驚春逼客襟來；讀完一首，唇齒留香。

讀古人詩，也學(xué)寫自己的詩，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約！