“花無(wú)百日紅，人無(wú)千日好”，用這句古語(yǔ)形容曾經(jīng)的小品藝術(shù)家黃宏，恰如其分。

他曾連續(xù)24次登上央視春晚舞臺(tái)，聲名一度超越趙本山。

事業(yè)巔峰之際，他轉(zhuǎn)型擔(dān)任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，堪稱一時(shí)佳話。

令人惋惜的是，這位名副其實(shí)的“春晚常客”，后因職務(wù)任免逐漸淡出公眾視野。

如今再度現(xiàn)身時(shí)，已是步履蹣跚、需人攙扶的模樣。

黃宏自幼對(duì)文藝表演懷有濃厚興趣，仿佛與生俱來(lái)便兼具藝術(shù)稟賦。

13歲時(shí)，他憑借出眾才華，以哈爾濱市第一名的成績(jī)，被沈陽(yáng)軍區(qū)文工團(tuán)特招入伍，成為全市唯一的特招兵員。

這一機(jī)會(huì)令無(wú)數(shù)人向往，黃宏也由此開(kāi)啟了自己的藝術(shù)生涯。

五年后，他成功考入解放軍藝術(shù)學(xué)院，接受系統(tǒng)、專業(yè)的藝術(shù)教育。大學(xué)期間，他對(duì)藝術(shù)的熱忱愈發(fā)深厚，開(kāi)始嘗試小品創(chuàng)作與登臺(tái)演出。

1987年，27歲的黃宏攜原創(chuàng)作品《賣掛歷》登上遼寧衛(wèi)視春晚，作品憑借鮮明的風(fēng)格獲得觀眾廣泛喜愛(ài)，他也因此在地方文藝界嶄露頭角。

此后，他攜作品《左鄰右舍》投稿央視春晚，遺憾未能入選。

秉持“失敗乃成功之母”的信念，黃宏并未氣餒。1989年，他接到央視春晚的邀請(qǐng)，登臺(tái)表演小品《招聘》，這是他首次登上央視春晚的舞臺(tái)。

不過(guò)，真正讓黃宏在春晚舞臺(tái)站穩(wěn)腳跟、聲名遠(yuǎn)播的，是次年與宋丹丹的合作。

兩人聯(lián)袂出演的小品《超生游擊隊(duì)》，以詼諧的表演引發(fā)全場(chǎng)歡笑，二人也因此成為觀眾心中的“黃金搭檔”。

此后，憑借獨(dú)特的幽默風(fēng)格，黃宏先后24次登上央視春晚，帶來(lái)多部經(jīng)典作品。

即便是被譽(yù)為“春晚?？汀钡内w本山，登臺(tái)次數(shù)也比他少3次，黃宏堪稱當(dāng)之無(wú)愧的“春晚中堅(jiān)力量”。

在長(zhǎng)達(dá)24年的春晚生涯中，黃宏的合作搭檔累計(jì)超過(guò)十位，從侯耀文、鞏漢林到牛莉、趙薇，搭檔不斷更替，卻始終未動(dòng)搖他在春晚的穩(wěn)固地位。

直至2012年，正值事業(yè)巔峰的黃宏完成最后一次春晚演出，隨后正式退出春晚舞臺(tái)。

就在公眾紛紛猜測(cè)其未來(lái)動(dòng)向時(shí)，黃宏以全新身份再度進(jìn)入大眾視野，迎來(lái)了事業(yè)的另一重轉(zhuǎn)折。

2012年，黃宏從專業(yè)技術(shù)三級(jí)文職干部轉(zhuǎn)為現(xiàn)役軍官，被授予少將軍銜，并接任八一電影制片廠廠長(zhǎng)一職。

彼時(shí)的他，在文藝界與娛樂(lè)圈均聲望卓著，風(fēng)頭無(wú)兩。

任職期間，大量公務(wù)占據(jù)了黃宏的時(shí)間。為避免因工作繁忙影響小品創(chuàng)作質(zhì)量，他主動(dòng)放棄了參加春晚的機(jī)會(huì)。急流勇退的選擇，既體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的敬畏，也為其事業(yè)轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。

離開(kāi)春晚舞臺(tái)后，黃宏全力投身八一電影制片廠的工作。任職期間，他積極推動(dòng)轉(zhuǎn)型，不僅分管軍教片等核心業(yè)務(wù)，還嘗試帶領(lǐng)制片廠在市場(chǎng)化浪潮中尋求突破。

據(jù)八一電影制片廠前廠長(zhǎng)明振江透露，黃宏的任職系上級(jí)指派，且存在超配額情況，組織任命與群眾認(rèn)同之間存在差距。

2015年3月，人事變動(dòng)消息公布，黃宏被免去八一電影制片廠廠長(zhǎng)職務(wù)，同期被免職的還有政委張振滄。

這一消息引發(fā)全網(wǎng)熱議，各類猜測(cè)層出不窮，腐敗、被調(diào)查等負(fù)面?zhèn)髀勲S之而來(lái)，甚至出現(xiàn)“上午免職、下午被帶走”的不實(shí)流言。

面對(duì)爭(zhēng)議，黃宏本人作出澄清，稱因年事漸高、身體無(wú)法承受高強(qiáng)度工作，主動(dòng)提出辭職，此次變動(dòng)屬于正常人事調(diào)整。

官方也明確表態(tài)，此次變動(dòng)旨在優(yōu)化管理、選拔更合適的人選。

后續(xù)，黃宏多次亮相國(guó)家級(jí)平臺(tái)，包括出席9·3閱兵觀禮、擔(dān)任央視七套中秋節(jié)晚會(huì)嘉賓并為留守兒童頒獎(jiǎng)等，以實(shí)際行動(dòng)打破了“落馬”的不實(shí)傳言。相關(guān)知情人也曾透露，國(guó)家級(jí)平臺(tái)嘉賓需經(jīng)過(guò)嚴(yán)格報(bào)批，黃宏的亮相足以證明其不存在任何問(wèn)題。

卸任后，黃宏逐漸淡出大眾視野，放緩了生活節(jié)奏。

2017年，他嘗試轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)并主演根據(jù)西北犬王真實(shí)事跡改編的電影《血狼犬》。

影片中，他塑造的硬漢護(hù)林員形象，顛覆了以往的喜劇人設(shè)。盡管影片票房表現(xiàn)平平，但扎實(shí)的劇情與接地氣的演繹贏得了不錯(cuò)的口碑。

此后數(shù)年，黃宏更多活躍在文藝創(chuàng)作幕后，擔(dān)任曲藝家協(xié)會(huì)副主席，參與劇本審核、新人培養(yǎng)等工作，持續(xù)為文藝事業(yè)貢獻(xiàn)力量。疫情期間，他深居簡(jiǎn)出，將更多時(shí)間投入文字創(chuàng)作，堆積如山的手稿與穩(wěn)健的筆跡，展現(xiàn)出他對(duì)創(chuàng)作的專注。

令人未曾想到的是，如今再度現(xiàn)身的黃宏，現(xiàn)狀顛覆了大眾的認(rèn)知，令人唏噓不已。隨著年齡增長(zhǎng)，黃宏的身體狀況逐漸成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。近兩年曝光的街頭偶遇照片中，他頭發(fā)花白、佩戴老花鏡，身形消瘦，因腿腳不便，行走時(shí)需要助手?jǐn)v扶，偶爾在公園散步還需借助拐杖。

有媒體曾拍到他雨天出行的畫面：一手緊緊攥著雨傘，一手由助手?jǐn)v扶，小心翼翼地避開(kāi)積水路段，認(rèn)真打理著平淡的日常。

即便身體不便，黃宏對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)仍未消減。

2025年4月，他在山東登臺(tái)出演抗戰(zhàn)題材舞臺(tái)劇，與女兒黃兆涵同臺(tái)獻(xiàn)藝，父女倆的默契配合贏得了觀眾的熱烈反響。舞臺(tái)上的他，雖不復(fù)當(dāng)年的靈活，卻多了幾分老藝人的沉穩(wěn)底蘊(yùn)。

2025年12月，黃宏的近況再次引發(fā)關(guān)注。他受邀參加“2025沈陽(yáng)相聲大會(huì)”，與鞏漢林、黃曉娟等沈陽(yáng)籍藝術(shù)名家一同“返鄉(xiāng)”登臺(tái)。

這場(chǎng)以“新老傳承、跨界融合”為主題的跨年盛會(huì)，重新演繹了他在《裝修》中的經(jīng)典臺(tái)詞。

當(dāng)熟悉的旋律在盛京大劇院響起時(shí)，瞬間引發(fā)全場(chǎng)觀眾的集體回憶。

此次演出中，黃宏與青年演員同臺(tái)表演，踐行“以老帶新、以新促老”的傳承理念，在相聲與脫口秀的跨界融合中，展現(xiàn)出老一輩藝術(shù)家對(duì)喜劇創(chuàng)新的包容與支持。

如今65歲的黃宏，大多時(shí)間在北京郊區(qū)低調(diào)生活，打理庭院中的花草，閑暇時(shí)讀書沉淀，偶爾通過(guò)線上活動(dòng)分享藝術(shù)心得。

他不再執(zhí)著于追逐聚光燈，轉(zhuǎn)而在家庭與熱愛(ài)的事業(yè)中尋找平衡。

女兒黃兆涵繼承了他的藝術(shù)天賦，父女同臺(tái)的畫面成為文藝界的一段佳話。

從24次登上春晚的輝煌，到職務(wù)變動(dòng)的爭(zhēng)議，再到如今平淡從容的晚年生活，黃宏的人生雖跌宕起伏，卻始終堅(jiān)守著對(duì)文藝事業(yè)的初心。