今年深秋，在美劇正是有些青黃不接的時候，一部并非來自頭部流媒體平臺的8集心理懸疑劇悄然登場，卻猶如深水炸彈一樣席卷所有社交媒體的討論場，只因它不僅完成了高分懸疑劇該具備的刺激情節(jié)，還極為鋒利地切中了當代社會家庭關系中的核心弊病之一，母職懲罰。

《都是她的錯》

故事從看似尋常的場景開始，職場媽媽瑪麗莎下班匆匆趕到孩子的同學家里，因為今天同班的一位媽媽詹妮發(fā)信息約了小朋友們放學一起玩。

按響門鈴，開門的是個陌生老太太，根本沒有孩子。電話打過去，而另一位媽媽詹妮竟然對這場邀約毫不知情。

改編自同名暢銷小說，《都是她的錯》從開頭一分鐘之內(nèi)就能抓緊你的心臟，孩子丟了，是每個媽媽最恐懼的噩夢。

八集劇情按孩子失蹤的時間階段式漸進，同時不斷插入不同角色的支線與閃回，以一樁兒童綁架案為切口，縱向剖開每對婚姻關系和原生家庭。

在家長與警方一同尋找失蹤孩子的過程中，觀眾不斷發(fā)現(xiàn)，每個人都有所隱瞞，每個人都有可疑之處，高強度的懸念和反轉(zhuǎn)一直驅(qū)動到結(jié)尾。

《都是她的錯》最有別于其他懸疑劇的是，在不日常的情節(jié)中充分展現(xiàn)了身為人母最真實的日常困境。正如劇名，孩子丟了，首先是媽媽的錯，或者另一個媽媽的錯。

在孩子的大小事宜上，媽媽是“默認”家長，爸爸是“備選”家長，媽媽不能疏忽，不能輕松，不能眨眼。尤其對于還在維持工作的職場媽媽，這樣突發(fā)危機時刻，會讓她們意識到努力保持的工作生活平衡其實是如此易碎。

能夠在懸疑劇的框架里探討婚姻和養(yǎng)育的責任，直面現(xiàn)代社會女性所要承擔的外在規(guī)訓和內(nèi)化愧疚，將父親缺位和有毒的支配性男性氣質(zhì)刻畫得入木三分，屬實難得。

在劇中與母職懲罰對應的，是女性友誼。很快我們就會發(fā)現(xiàn)，其實是詹妮家的小保姆冒名約玩，擅自從學校接走了瑪麗莎的兒子邁洛，并綁架了他。

從邏輯上來說，這兩位媽媽是對立立場，詹妮雇傭失察有連帶責任，她們的丈夫也不停勸阻妻子不要與對方多接觸，避免將來可能產(chǎn)生法律糾葛。然而在風暴中心，孩子下落不明的時候，兩雙女人的手還是握到了一起。只因她們彼此懂得。

故事的結(jié)尾，綁架者與受害者之間“母親對母親的談話”，也在電光火石之間傳遞了女性獨有的默契與信任。這份女性友誼是貫穿全劇的一束溫柔又堅定的亮光。

女主角瑪麗莎的扮演者莎拉·斯努克，曾以《繼承之戰(zhàn)》里的出色表現(xiàn)，在2023年拿下艾美獎最佳劇情類劇集女主角，在這一部劇里，她再度獻上了能征服一切的頂級表演。

莎拉·斯努克在23年生下女兒，24年開拍《都是她的錯》，這正是她剛剛成為母親的一年。除了形體上的變化，我們《繼承之戰(zhàn)》里的傳媒豪門千金，現(xiàn)在擁有了母虎的眼神。

在劇中她生理性的顫抖不止，涕淚橫流，絲毫不會顯得用力過猛或者虛假，反而為整部劇相對離奇的劇情錨定了真實感。

比如第一集末尾，之前強裝鎮(zhèn)定，理解寬慰妻子的丈夫終于破口斥責：“都怪你！為什么之前不存一下別人的手機號？”女主角的眼中一瞬間從震驚，悲傷，失望，到死心。如此精準的細節(jié)，讓無數(shù)女觀眾心有戚戚焉。

飾演警探的邁克爾·佩納也讓我印象深刻，不僅作為推動案件偵破進度的常規(guī)警方視角，他同時也是一位艱難的父親。在照料陪伴自己的特殊孩子時，他所散發(fā)的脆弱和疲憊感也能讓觀眾深深共情。

當結(jié)局一切塵埃落定，警探上門的最后一場談話，獨白補完自己的推測，而女主角一句臺詞也沒有，只有眼神的反應，已勝過萬語千言。

可能有人會詬病《都是她的錯》后半段劇情走向過于生硬，為了圓回來所有的懸疑設計而有些生拉硬扯。

可能原著小說的先天基因里就帶了主題先行和因果倒置，為了達到一種驚人的倒敘效果，而率先設立好原因再反推。太多超乎現(xiàn)實的巧合讓故事略顯失衡，這確實是本劇的不足之處。

然而瑕不掩瑜，主演們的精湛表演，和劇中所展現(xiàn)的對當代婚姻家庭關系的深度思考，都讓本劇值得一看。