今年深秋，在美劇正是有些青黃不接的時(shí)候，一部并非來(lái)自頭部流媒體平臺(tái)的8集心理懸疑劇悄然登場(chǎng)，卻猶如深水炸彈一樣席卷所有社交媒體的討論場(chǎng)，只因它不僅完成了高分懸疑劇該具備的刺激情節(jié)，還極為鋒利地切中了當(dāng)代社會(huì)家庭關(guān)系中的核心弊病之一，母職懲罰。

《都是她的錯(cuò)》

故事從看似尋常的場(chǎng)景開(kāi)始，職場(chǎng)媽媽瑪麗莎下班匆匆趕到孩子的同學(xué)家里，因?yàn)榻裉焱嗟囊晃粙寢?a target="_blank" >詹妮發(fā)信息約了小朋友們放學(xué)一起玩。

按響門鈴，開(kāi)門的是個(gè)陌生老太太，根本沒(méi)有孩子。電話打過(guò)去，而另一位媽媽詹妮竟然對(duì)這場(chǎng)邀約毫不知情。

改編自同名暢銷小說(shuō)，《都是她的錯(cuò)》從開(kāi)頭一分鐘之內(nèi)就能抓緊你的心臟，孩子丟了，是每個(gè)媽媽最恐懼的噩夢(mèng)。

八集劇情按孩子失蹤的時(shí)間階段式漸進(jìn)，同時(shí)不斷插入不同角色的支線與閃回，以一樁兒童綁架案為切口，縱向剖開(kāi)每對(duì)婚姻關(guān)系和原生家庭。

在家長(zhǎng)與警方一同尋找失蹤孩子的過(guò)程中，觀眾不斷發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都有所隱瞞，每個(gè)人都有可疑之處，高強(qiáng)度的懸念和反轉(zhuǎn)一直驅(qū)動(dòng)到結(jié)尾。

《都是她的錯(cuò)》最有別于其他懸疑劇的是，在不日常的情節(jié)中充分展現(xiàn)了身為人母最真實(shí)的日常困境。正如劇名，孩子丟了，首先是媽媽的錯(cuò)，或者另一個(gè)媽媽的錯(cuò)。

在孩子的大小事宜上，媽媽是“默認(rèn)”家長(zhǎng)，爸爸是“備選”家長(zhǎng)，媽媽不能疏忽，不能輕松，不能眨眼。尤其對(duì)于還在維持工作的職場(chǎng)媽媽，這樣突發(fā)危機(jī)時(shí)刻，會(huì)讓她們意識(shí)到努力保持的工作生活平衡其實(shí)是如此易碎。

能夠在懸疑劇的框架里探討婚姻和養(yǎng)育的責(zé)任，直面現(xiàn)代社會(huì)女性所要承擔(dān)的外在規(guī)訓(xùn)和內(nèi)化愧疚，將父親缺位和有毒的支配性男性氣質(zhì)刻畫得入木三分，屬實(shí)難得。

在劇中與母職懲罰對(duì)應(yīng)的，是女性友誼。很快我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是詹妮家的小保姆冒名約玩，擅自從學(xué)校接走了瑪麗莎的兒子邁洛，并綁架了他。

從邏輯上來(lái)說(shuō)，這兩位媽媽是對(duì)立立場(chǎng)，詹妮雇傭失察有連帶責(zé)任，她們的丈夫也不停勸阻妻子不要與對(duì)方多接觸，避免將來(lái)可能產(chǎn)生法律糾葛。然而在風(fēng)暴中心，孩子下落不明的時(shí)候，兩雙女人的手還是握到了一起。只因她們彼此懂得。

故事的結(jié)尾，綁架者與受害者之間“母親對(duì)母親的談話”，也在電光火石之間傳遞了女性獨(dú)有的默契與信任。這份女性友誼是貫穿全劇的一束溫柔又堅(jiān)定的亮光。

女主角瑪麗莎的扮演者莎拉·斯努克，曾以《繼承之戰(zhàn)》里的出色表現(xiàn)，在2023年拿下艾美獎(jiǎng)最佳劇情類劇集女主角，在這一部劇里，她再度獻(xiàn)上了能征服一切的頂級(jí)表演。

莎拉·斯努克在23年生下女兒，24年開(kāi)拍《都是她的錯(cuò)》，這正是她剛剛成為母親的一年。除了形體上的變化，我們《繼承之戰(zhàn)》里的傳媒豪門千金，現(xiàn)在擁有了母虎的眼神。

在劇中她生理性的顫抖不止，涕淚橫流，絲毫不會(huì)顯得用力過(guò)猛或者虛假，反而為整部劇相對(duì)離奇的劇情錨定了真實(shí)感。

比如第一集末尾，之前強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，理解寬慰妻子的丈夫終于破口斥責(zé)：“都怪你！為什么之前不存一下別人的手機(jī)號(hào)？”女主角的眼中一瞬間從震驚，悲傷，失望，到死心。如此精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，讓無(wú)數(shù)女觀眾心有戚戚焉。

飾演警探的邁克爾·佩納也讓我印象深刻，不僅作為推動(dòng)案件偵破進(jìn)度的常規(guī)警方視角，他同時(shí)也是一位艱難的父親。在照料陪伴自己的特殊孩子時(shí)，他所散發(fā)的脆弱和疲憊感也能讓觀眾深深共情。

當(dāng)結(jié)局一切塵埃落定，警探上門的最后一場(chǎng)談話，獨(dú)白補(bǔ)完自己的推測(cè)，而女主角一句臺(tái)詞也沒(méi)有，只有眼神的反應(yīng)，已勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。

可能有人會(huì)詬病《都是她的錯(cuò)》后半段劇情走向過(guò)于生硬，為了圓回來(lái)所有的懸疑設(shè)計(jì)而有些生拉硬扯。

可能原著小說(shuō)的先天基因里就帶了主題先行和因果倒置，為了達(dá)到一種驚人的倒敘效果，而率先設(shè)立好原因再反推。太多超乎現(xiàn)實(shí)的巧合讓故事略顯失衡，這確實(shí)是本劇的不足之處。

然而瑕不掩瑜，主演們的精湛表演，和劇中所展現(xiàn)的對(duì)當(dāng)代婚姻家庭關(guān)系的深度思考，都讓本劇值得一看。