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文丨喻曉詩(shī)

本以為今年的古裝劇賽道要平淡收?qǐng)?，沒(méi)想到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》逆勢(shì)突圍，成為當(dāng)之無(wú)愧的年度黑馬。這部成毅主演的原創(chuàng)劇集，首播當(dāng)日收視率即突破2%，創(chuàng)CCTV-8次黃金檔年度最高，在優(yōu)酷平臺(tái)開(kāi)播僅3小時(shí)熱度值就沖破7000，如今熱度更是破萬(wàn)，穩(wěn)坐優(yōu)酷懸疑劇、古裝劇、傳奇劇三榜榜首。

熱度之外，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的口碑同樣能打！不僅劇中資深戲骨的表演可圈可點(diǎn)，青年演員的演技也有所成長(zhǎng)。劇中扎實(shí)縝密的劇情結(jié)構(gòu)和鮮活立體的人物群像圈粉無(wú)數(shù)，靠著強(qiáng)邏輯、快節(jié)奏的敘事風(fēng)格，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》成功實(shí)現(xiàn)了原創(chuàng)IP的逆襲。

聚焦復(fù)仇主線

快節(jié)奏策略敘事

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》將故事背景設(shè)定在架空的文承年間，講述了虎賁衛(wèi)設(shè)計(jì)者劉子溫之子謝淮安背負(fù)滅門(mén)深仇，隱忍十余年謀劃，以淮南縣衙主簿身份重返長(zhǎng)安，在江湖紛爭(zhēng)與朝堂暗戰(zhàn)中步步為營(yíng)，開(kāi)啟智計(jì)對(duì)決與守護(hù)山河的故事。

不同于近年來(lái)的古裝劇走多線并行、元素融合的路子，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》偏偏反其道而行之，果斷摒棄了常見(jiàn)的愛(ài)情副線和龐雜的派系斗爭(zhēng)，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了主角謝淮安前期精密復(fù)仇、后期保家衛(wèi)國(guó)的過(guò)程。這種從傳統(tǒng)歷史權(quán)謀敘事，到現(xiàn)代快節(jié)奏策略敘事的范式轉(zhuǎn)換，精準(zhǔn)契合了當(dāng)代觀眾對(duì)敘事效率的新生需求。

不同于以往復(fù)仇劇 慣用的冗長(zhǎng)閃回來(lái)進(jìn)行情緒渲染 ，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》并未陷入苦大仇深的情緒內(nèi)耗，對(duì)主角的痛苦過(guò)往處理得克制又恰到好處。劇中謝淮安的回憶中，父親寬厚慈祥的身影與臨終囑托，化作謝淮安十年隱忍、步步為營(yíng)的核心動(dòng)力。重要角色的下線也既沒(méi)有占據(jù)過(guò)多的篇幅，又能充分挑起觀眾的情緒。劇集將所有人物行為、情節(jié)走向與戲劇沖突，始終圍繞在復(fù)仇和保家衛(wèi)國(guó)這一核心主線上。

故事從淮南偏遠(yuǎn)縣衙拉開(kāi)序幕，謝淮安以小小主簿的身份登場(chǎng)，他奉新帝密令入京的每一步，都目標(biāo)明確。初入長(zhǎng)安面圣時(shí)，他僅憑奏折的文風(fēng)與用詞差異，就精準(zhǔn)辨出新帝蕭武陽(yáng)早年任藩王時(shí)的手跡；從帝王看似隨意的閑談里，敏銳捕捉到對(duì)方想鏟除異己的心思；僅憑同行官員的幾句言談舉止，就點(diǎn)破了對(duì)方的搖擺立場(chǎng)。節(jié)奏干凈利落，劇情從困境出現(xiàn)，到謀士破局，再到見(jiàn)招拆招，一氣呵成。

這種信息緊密的敘事選擇也讓《長(zhǎng)安二十四計(jì)》與 其他 古裝權(quán)謀劇區(qū)隔開(kāi)來(lái)。以《瑯琊榜》為代表的傳統(tǒng)權(quán)謀劇，注重對(duì)政治哲學(xué)和士人精神的細(xì)膩描摹、派系之爭(zhēng)背后的理念與倫理的碰撞?！堕L(zhǎng)安二十四計(jì)》則另辟蹊徑，提供了一種邏輯推演和拼湊真相的智力快感。觀眾的追劇動(dòng)力，從對(duì)人物命運(yùn)的深沉慨嘆，
變成跟著主角團(tuán)隊(duì)利用現(xiàn)有資源，巧妙破解困局的智斗游戲。

當(dāng)然，這種極致聚焦的敘事策略，在收獲商業(yè)成功和類(lèi)型突破的同時(shí)，也不可避免地丟失了部分權(quán)謀劇的美學(xué)特征。在追求敘事速率中，劇集特意簡(jiǎn)化了歷史的縱深復(fù)雜性和權(quán)力斗爭(zhēng)的灰色地帶。權(quán)謀較量變得目標(biāo)明確，正邪對(duì)立關(guān)系也變得相對(duì)清晰?！堕L(zhǎng)安二十四計(jì)》中的角色，比起那些經(jīng)典劇作里充滿哲學(xué)思辨的人物，的確少了些許史詩(shī)感與悲劇感。

打破人設(shè)桎梏

彰顯群像魅力

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》在人物塑造上，也打破了傳統(tǒng)模板的束縛。男主角謝淮安告別了“文武雙全、身負(fù)絕世隱秘”的完美英雄人設(shè)，武力值平平的他，生存和復(fù)仇全靠超凡的記憶力、縝密的邏輯推理、對(duì)制度與人心的精準(zhǔn)洞察。十年間悄悄搭建的信息網(wǎng)絡(luò)，知識(shí)、情報(bào)和心智博弈成了他最厲害的武器。

表面看，謝淮安是個(gè)腹黑陰狠、擅長(zhǎng)操控人心的謀士，一句“君子報(bào)仇，片甲不留”盡顯決絕。面對(duì)有血仇的親叔叔劉子言，他不聽(tīng)辯解、殺伐果斷；在發(fā)現(xiàn)廢帝傷害舊仆后，他眼神瞬間冰冷，隨后的反擊也是毫不留情，被戲稱(chēng)為“鐵鍬戰(zhàn)神”。

但在這份狠戾之下，他內(nèi)心卻充滿溫度和道義感，對(duì)有意悔改之人總能留有余地。他能體諒車(chē)夫的苦衷而未痛下殺手，救下送葬人蒲逆川并幫他完成夙愿；對(duì)待摯友更是真誠(chéng)熱忱，親手下廚做飯不在話下，為了保護(hù)妹妹，哪怕強(qiáng)忍不相認(rèn)的痛苦也心甘情愿；在國(guó)家有難的時(shí)刻，謝淮安也能暫時(shí)放下仇恨，和虎賁結(jié)盟，一致對(duì)外。這種理性計(jì)算和人性溫度的交織，讓謝淮安變得真實(shí)又動(dòng)人。

盡管主線劇情緊湊，劇中的配角群像卻同樣生動(dòng)立體。女主白莞外表是溫婉柔弱的畫(huà)師，骨子里卻堅(jiān)韌果敢，危急關(guān)頭能和兄長(zhǎng)默契配合，完成漂亮的致命反擊；劍客葉崢作為團(tuán)隊(duì)的武力擔(dān)當(dāng)，與謝淮安配合默契，多次化解危機(jī)；將領(lǐng)顧玉心系蒼生，即便身負(fù)傷病，照樣能策馬領(lǐng)軍，為了換取長(zhǎng)安長(zhǎng)治久安，主動(dòng)向皇帝交出兵權(quán)。

就算是身處博弈頂端的皇帝和反派，塑造得也相當(dāng)有層次感。新帝蕭武陽(yáng)是當(dāng)朝帝王，他看中謝淮安的仇恨與能力，主動(dòng)與其合作鏟除權(quán)臣，但在心理上一切以鞏固皇權(quán)為上；言鳳山是虎賁軍統(tǒng)帥，權(quán)傾朝野，正是他策劃了針對(duì)謝淮安家族的滅門(mén)慘案，成為全劇復(fù)仇的起點(diǎn)。

整部劇另一突破性的設(shè)定，就是成功解構(gòu)了個(gè)人英雄主義的神話，謝淮安的復(fù)仇之路，從來(lái)不是孤膽英雄的獨(dú)角戲。當(dāng)他在舊宅被重兵圍困，是朋友以命相搏斷后，才給他換得一線生機(jī)；當(dāng)他需要潛入龍?zhí)痘⒀ò愕臄碃I(yíng)取證，是白莞喬裝改扮吸引注意力，創(chuàng)造出關(guān)鍵機(jī)會(huì)。他的每一次破局，都離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)成員基于絕對(duì)信任的協(xié)同作戰(zhàn)和無(wú)私付出。

伏筆閉環(huán)設(shè)計(jì)

沉浸式觀劇體驗(yàn)

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》最成功的地方，就是環(huán)環(huán)相扣、邏輯自洽的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)。作為原創(chuàng)IP，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的劇情走向?qū)τ谟^眾來(lái)說(shuō)是未知的。也就是說(shuō)，這是一部需要觀眾帶腦子追的劇，每一集情節(jié)暗藏的提示都是值得反復(fù)推敲的細(xì)節(jié)。

就拿第一計(jì)的瞞天過(guò)海來(lái)說(shuō)，前一秒謝淮安還在和淮南縣丞談心交友，下一秒就揭示了縣丞其實(shí)是虎賁軍安插的資深暗衛(wèi)；在縣丞知曉了謝淮安的身份來(lái)找他后，謝淮安喝酒間突然出刀殺死了縣丞；就在觀眾剛接受這個(gè)事實(shí)時(shí)，劇情神反轉(zhuǎn)，原來(lái)一切都是謝淮安精心策劃的假死大戲，目的就是幫身不由己的縣丞脫離控制。

這些讓人拍案叫絕的反轉(zhuǎn)之所以不突兀，關(guān)鍵就在于創(chuàng)作者埋的好伏筆，早在反轉(zhuǎn)揭曉前，劇情就悄悄埋下多處線索。在第一集謝淮安看向周墨遞上的討伐繳文，他就已經(jīng)開(kāi)始懷疑周墨的身份；在離別宴上，謝淮安故意自爆身份也是為了讓周墨做出選擇，全都是伏筆。當(dāng)真相大白，觀眾回頭細(xì)品，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有細(xì)節(jié)嚴(yán)絲合縫，一條條推理最終實(shí)現(xiàn)邏輯閉環(huán)。

謝淮安的謀略除了機(jī)智應(yīng)對(duì)危機(jī)，更厲害的是主動(dòng)布局全局。他層層設(shè)計(jì)引起虎賁內(nèi)斗，巧妙推波助瀾，實(shí)現(xiàn)借力打力；藏兵巷救人行動(dòng)，他早早就安排盟友韓子凌潛伏臥底，最后里應(yīng)外合。攻心更是他的拿手好戲，靠著對(duì)利害關(guān)系的精準(zhǔn)剖析和后果的冷靜呈現(xiàn)，讓關(guān)鍵人物心甘情愿為己所用，把頂級(jí)謀士的人心操控術(shù)玩得明明白白。

在視聽(tīng)語(yǔ)言的呈現(xiàn)上，劇集同樣滿是匠心。長(zhǎng)安城的街巷市井、深宅大院、暗線據(jù)點(diǎn)各有特色，在精心還原古典韻味的同時(shí)，每一處場(chǎng)景都精準(zhǔn)服務(wù)于劇情氛圍的營(yíng)造?？酥频溺R頭運(yùn)動(dòng)和富有層次的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓緊張感在靜謐中悄悄蔓延，實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)美學(xué)和敘事表達(dá)的深度統(tǒng)一。在文化創(chuàng)新上，劇中還融入二十四節(jié)氣元素來(lái)推動(dòng)命運(yùn)轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)了火刀、古代造紙術(shù)等非遺技藝。

在IP改編扎堆、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)白熱化的當(dāng)下古裝劇市場(chǎng)，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的成功，和《唐朝詭事錄》等優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇集一起，清晰地印證了觀眾永遠(yuǎn)渴望真正的好故事。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不需要頂級(jí)IP的流量加持，也沒(méi)必要陷入元素堆砌的怪圈。只要堅(jiān)守講好故事的初心，深耕劇本的內(nèi)在邏輯，打磨好每一個(gè)有血有肉的人物，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度對(duì)待觀眾，就一定能贏得市場(chǎng)的真心認(rèn)可。

鏡象娛樂(lè)（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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