近日，在中國(guó)香港舉行的迪士尼亞太區(qū)發(fā)布會(huì)上，日本知名游戲制作人小島秀夫接受了CNN的專(zhuān)訪，透漏了一些他的游戲開(kāi)發(fā)理念。

作為少數(shù)幾位經(jīng)常被冠以“作者”之名的游戲設(shè)計(jì)師之一，小島秀夫毫不掩飾自己的創(chuàng)作理念：至少?gòu)臅r(shí)間順序上看，玩家的樂(lè)趣是次要的。他的首要目標(biāo)是找到那些“不會(huì)讓他感到厭倦”的項(xiàng)目。

“制作一款游戲需要四到五年時(shí)間，一天24小時(shí)都得投入，而且需要耗費(fèi)巨大的精力。所以，如果不是我真正熱愛(ài)的事情，我根本堅(jiān)持不下去。我先從自己的創(chuàng)作理念入手，然后再在此基礎(chǔ)上添加娛樂(lè)元素?！?/p>

小島秀夫的故事通過(guò)電影化的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)展開(kāi)，這些非互動(dòng)式的片段服務(wù)于情感和敘事目的?！端劳鰯R淺2》中包含超過(guò)六個(gè)小時(shí)的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，包括閃回和夢(mèng)境。

據(jù)游戲網(wǎng)站IGN估計(jì)，玩家平均會(huì)花費(fèi)約15%的游戲時(shí)間觀看這些戲劇性的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)。而這個(gè)數(shù)字對(duì)于小島秀夫來(lái)說(shuō)還算低的——同樣的計(jì)算表明，玩家在他2008年的游戲《合金裝備4》中平均花費(fèi)了40%的時(shí)間觀看過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，其中一段長(zhǎng)達(dá)27分鐘的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)保持著吉尼斯世界紀(jì)錄——史上最長(zhǎng)的電子游戲過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)。

技術(shù)革命

在初代《合金裝備》發(fā)售近三十年后，小島秀夫離開(kāi)了科樂(lè)美（據(jù)報(bào)道，雙方關(guān)系并不融洽），原因是他在《寂靜嶺》系列中負(fù)責(zé)的作品在開(kāi)發(fā)數(shù)年后被取消。他隨即成立了小島工作室，并開(kāi)始著手開(kāi)發(fā)初代《死亡擱淺》。

那時(shí)，小島秀夫已經(jīng)能夠使用他年輕時(shí)做夢(mèng)都想不到的數(shù)字工具，“我從未想過(guò)科技會(huì)發(fā)展得如此迅速，我們能擁有4K和8K的畫(huà)面，或者能夠掃描真人演員?！彼a(bǔ)充道，這并非意味著他認(rèn)為這些發(fā)展不可能實(shí)現(xiàn)，只是他認(rèn)為這些發(fā)展“還需要很長(zhǎng)時(shí)間才能實(shí)現(xiàn)”。

人工智能的出現(xiàn)或許會(huì)帶來(lái)更大的變革。雖然人們通常將人工智能與圖像和視頻生成聯(lián)系起來(lái)，但小島秀夫認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)的潛力在于技術(shù)層面，而非美學(xué)層面?！叭斯ぶ悄堋币辉~長(zhǎng)期以來(lái)一直用于游戲領(lǐng)域，用來(lái)描述非玩家角色（NPC）的行為，而下一代算法可能會(huì)賦予它們前所未有的學(xué)習(xí)和適應(yīng)能力。

小島秀夫說(shuō)：“比起讓AI生成視覺(jué)效果之類(lèi)的東西，我更感興趣的是將AI應(yīng)用于控制系統(tǒng)。例如，如果有100名玩家，每個(gè)人都會(huì)有自己的習(xí)慣和傾向、控制感、移動(dòng)方式——所有這些都因人而異?！?/p>

“通過(guò)人工智能來(lái)彌補(bǔ)這些差異，游戲玩法可以變得更加深入。在大多數(shù)游戲中，敵人的行為與真人相去甚遠(yuǎn)。但通過(guò)使用人工智能，敵人的行為可以根據(jù)玩家的經(jīng)驗(yàn)、行動(dòng)和模式而改變。這種動(dòng)態(tài)響應(yīng)將使游戲玩法更加豐富?！?/p>

關(guān)于小島工作室的下一款游戲《OD》——一款由奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演、《逃出絕命鎮(zhèn)》導(dǎo)演喬丹·皮爾參與編劇的恐怖游戲——我們知之甚少。9月發(fā)布的一段令人毛骨悚然的預(yù)告片暗示了游戲精美的畫(huà)面和復(fù)雜的玩法。然而，盡管小島對(duì)科技充滿熱情，但他未來(lái)作品的成功很可能取決于一種相對(duì)“老派”的特質(zhì)：講述一個(gè)精彩絕倫、老少咸宜的故事的能力。

設(shè)計(jì)師、導(dǎo)演

價(jià)值數(shù)百萬(wàn)美元的電子游戲與其他娛樂(lè)形式之間的界限日益模糊。知名演員對(duì)電子游戲角色扮演越來(lái)越重視，因?yàn)檫@些機(jī)會(huì)具有行業(yè)影響力，而且通常收入豐厚。

主機(jī)游戲改編成影視作品如今已司空見(jiàn)慣。過(guò)去，電影公司只是簡(jiǎn)單地獲得知識(shí)產(chǎn)權(quán)授權(quán)，將熱門(mén)角色移植到適合影院播放的故事情節(jié)中（例如《刺猬索尼克》或《古墓麗影》），而流媒體平臺(tái)最近則選擇了更直接、甚至幾乎逐幀翻拍的方式。HBO出品的大制作劇集《最后的生還者》忠實(shí)于原作，其主流成功似乎證明了游戲行業(yè)在敘事方面的潛力。（HBO隸屬于CNN的母公司華納兄弟探索頻道。）

迪士尼+近日宣布將《死亡擱淺》改編成動(dòng)畫(huà)劇集。與此同時(shí)，實(shí)力雄厚的獨(dú)立電影公司A24也在籌備真人電影版。本月迎來(lái)十周年紀(jì)念的Kojima Productions將參與這兩個(gè)項(xiàng)目，但其創(chuàng)始人表示，他“目前太忙”，無(wú)暇親自執(zhí)導(dǎo)任何電影。

盡管從未執(zhí)導(dǎo)過(guò)電影長(zhǎng)片，小島秀夫長(zhǎng)期以來(lái)一直游走于游戲設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演之間。他是極少數(shù)獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA，相當(dāng)于美國(guó)的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院）終身成就獎(jiǎng)的業(yè)內(nèi)人士之一，這項(xiàng)榮譽(yù)傳統(tǒng)上只授予馬丁·斯科塞斯和肯·洛奇等電影界巨擘。雖然他的工作室并非唯一一家制作引人入勝、電影化游戲的公司（近年來(lái)還有《荒野大鏢客：救贖》和《戰(zhàn)神》系列等眾多佳作），但小島秀夫無(wú)疑是其中的先驅(qū)。

1987年，當(dāng)他為日本大型游戲工作室Konami推出《合金裝備》時(shí)，游戲主機(jī)還太簡(jiǎn)單，無(wú)法容納復(fù)雜的敘事。

“那時(shí)候，游戲都是2D的，色彩有限，沒(méi)有音樂(lè)，角色也不會(huì)說(shuō)話。一切都是象征性的，角色基本上就是圓形或三角形?！北M管如此，小島秀夫仍然覺(jué)得游戲這種媒介“前景光明”，我堅(jiān)信它會(huì)不斷發(fā)展。”

游戲確實(shí)進(jìn)化了。

隨著圖形引擎和處理器的進(jìn)步，游戲在戲劇性、對(duì)話和哲學(xué)層面上的能力也隨之提升?！昂辖鹧b備”演變?yōu)椤癕etal Gear Solid”，成為潛行游戲類(lèi)型的先驅(qū)，宛如一系列間諜驚悚片。該系列獲得了巨大的成功，其中最受好評(píng)的當(dāng)屬《合金裝備2：自由之子》（2001年于PlayStation 2平臺(tái)發(fā)售），許多人認(rèn)為它是世界上第一款“后現(xiàn)代”電子游戲。游戲中，角色打破了第四面墻，玩家需要在相互矛盾的情報(bào)和不可靠的敘述者之間周旋，難以分辨哪些是模擬，哪些是現(xiàn)實(shí)——這本身就是一個(gè)游戲中的游戲。后來(lái)的分析表明，其龐大的故事情節(jié)甚至預(yù)示了后來(lái)“后真相”政治和社交媒體興起所帶來(lái)的問(wèn)題。