提到近兩年國產(chǎn)劇中的名場面，大家能想到什么。

上一部給魚叔留下深刻印象的，還是《邊水往事》中的 「 鴿血紅 」。

劇中一塊價值連城的鴿血紅寶石，勾起了人性最深層的貪欲。

發(fā)現(xiàn)鴿血紅的小孩，想將寶石帶出礦山占為己有。

于是想出了一個逆天法子——吞入腹中。

但更逆天的是，礦主手下段老四發(fā)現(xiàn)后，為了取出寶石將人開膛破肚。

沾染著人血的紅色寶石在燈下發(fā)亮， 那光正是刺眼的無休無止無底線的欲望：

「越好越貴的寶石啊，越容易染上事，沾上血」

而最近，同一班底制作的又一部堪稱名場面制造機的口碑好劇來了。

一顆雪地上的蘋果，一個冰面上的血洞。

同樣的創(chuàng)造性色彩運用，不同是這次的紅色指向了更冰冷的罪惡——日本731部隊。

開播不久就五星刷屏，質(zhì)量和尺度雙雙爆炸。

看過的觀眾一致硬貨蓋章，倆字兒好評認證：

「細糠」

今晚，豆瓣開分8.5。

是2025國產(chǎn)劇豆瓣開分最高作品！

魚叔一路追劇。

平心而論，很久沒有一部國產(chǎn)劇，能讓我看得脊背發(fā)涼，卻又目不轉(zhuǎn)睛。

它沒有抗日神劇的飛天遁地，沒有爽文式的快意恩仇。

鏡頭克制而冷靜，卻意外讓人上頭。

因為每一集都像一塊拼圖，用一部劇拼出了一段歷史。

一段犯罪者拼命抹殺，而我們拼命記住的——

《反人類暴行》

整部劇的主要內(nèi)容，是揭露日本731部隊的歷史罪行。

拍法頗具匠心，故事性、氛圍感、懸疑感齊齊拉滿。

開場不久，魚叔就被開頭提到的極具電影感的名場面震住了。

貨郎佟長富 （江奇霖 飾） 家的馬二條被巨大的鐵鉤勾住，在這個冰冷的松花江里下沉。

他死死抓住不放，只得隨馬一起落入冰窟窿中。

誰知冰水瞬間變成了血水，鮮紅刺目。

鏡頭俯視，赫然是一面日本旗，詭異到令人發(fā)毛。

是夢？是，但不全是。

現(xiàn)實與超現(xiàn)實夢境的結(jié)合，是佟長富恐懼的真實呈現(xiàn)。

1940年的哈爾濱，天寒地凍。

對普通人來說，這不過是又一個熬日子的冬天。

但對于貨郎佟長富 （江奇霖 飾） 來說，天塌了。

佟長富 一家四口，全指著一匹叫 「二條」 的馬活著。

在這個亂世，人命賤如草芥，馬命卻貴如金。

二條不僅是牲口，更是這個貧民家庭的 「 第五口人 」 ，是頂梁柱，是希望。

然而，在 關東軍防疫給水部（731部隊對外名稱）面前，希望是脆弱的。

僅僅因為一句 「 疑似傳染病 」 ，二條被強行牽走。

佟長富手里被塞了一張輕飄飄的通知單，換走的卻是他全家的生計。

為了確保來年生計， 找回二條， 佟長富陰錯陽差地，尋到了731部隊的駐地。

看到這，觀眾的心估計都瞬間提到了嗓子眼：

這么危險的地方，怎么還瞎跑！

可這不只是在渲染氛圍，也讓我們看到了歷史的真實細節(jié)。

那就是當時哈爾濱的老百姓，大多數(shù)并不知道「防疫給水部」是干啥的。

畢竟，這個名字聽起來多么衛(wèi)生、多么文明、多么現(xiàn)代化。

這就是731部隊最恐怖的偽裝。

用「潔凈」的名義行「骯臟」之事，用「救人」的幌子行「殺人」之實。

也正因不知道，佟長富差點被日軍殺死。

關鍵時刻，是他車上原本要送貨的蘋果救了他。

731部隊需要蘋果供給，于是佟長富意外成了那里的固定貨郎。

進是進去了，但活動區(qū)域受限。

不過不久之后，佟長富還是如愿以償見到了自家的二條。

那是散發(fā)著異樣腐爛氣息的馬匹尸體，被車輛拉走處理時從他身邊路過。

佟長富送完貨后趕忙尾隨而去，心痛地挖出了二條的尸體。

咱們這講究落葉歸根，于是佟長富趁著深夜流淚安葬了二條。

本以為故事結(jié)束，誰知竟是災難的源頭。

同村村民張青發(fā)等人看到這一幕，以為佟長富藏了什么好東西。

挖出馬尸后，興奮地烤了吃。

誰能想到，那馬是被注入了高致病性病菌的實驗體。

次日，張青發(fā)狀如僵尸找上了佟長富的門。

混亂之中，張青發(fā)凄慘暴斃。

可死前噴出一口黑血，恰恰沾到佟長富妹妹玉蘭（蘭西雅 飾）的手臂上。

瘟疫，就這樣蔓延開了。

看地出來，劇集切口很小。

比起直接講述宏大歷史本身，它選取了歷史中的小人物作為主角，有意降低觀看門檻。

更可貴的是，視角并不單一：

江奇霖飾演的貨郎、章宇出演的畫匠、還有尹正飾演的導演......

單人故事獨立成篇，視角合并則拼湊出那段歷史故事的全貌。

前后集勾連，人物與人物交互，還帶來類似推理的沉浸感。

就像劇中，佟長富代表了被碾壓的受害者，被攔在罪惡之地的高墻外圍。

那么幫他成為731部隊送貨郎的畫匠荒川良平，則讓我們看到了暴行的另一面。

荒川良平（章宇 飾），一個出生在臺灣的有著繪畫天賦的青年，后隨母親改嫁到日本。

殖民教育讓他懷揣著「拓殖」的夢想來到偽滿洲國，以為自己是來建設「王道樂土」的。

誰知拼命入選731部隊后，迎來當頭一棒：

他的任務不是畫風景，而是畫潰爛。

荒川良平第一個正式任務，就是面對三個被稱作試驗品的活生生的人。

他們的手腳因細菌實驗而發(fā)黑壞死。

荒川良平被要求畫筆精準地記錄下那些攝影照片缺失的腐爛肌理與色彩。

劇中這段劇情再次使用了超現(xiàn)實的拍攝手法。

紙上突然長出的象征罪惡與恐懼的黑色血漿、面帶驚悚笑容逼近的實驗者，都將荒川良平的心境視覺化。

更是將反人類暴行帶來的不適生理感受具象化。

荒川吐了。

這是作為一個正常人類的生理反應。

但他的同學，已經(jīng)是軍醫(yī)的柄澤十三夫卻已病入膏肓，他說：

「這里在做解救人類的偉大事業(yè)」

在731部隊，暴行被崇高化，殺戮被科學化。

這是對罪惡之地宗旨的記錄，也讓觀眾看到了無數(shù)平庸之惡滋生的土壤。

還有一個另有深意的角色，是小島幸夫（尹正 飾）。

他是一個導演，也就是記錄者。

還想拍一部《滿洲新娘》電影，意圖拍出日本「帝國開拓團」的「人情味」。

小島親手記錄下年輕天真的千代子作為新娘被訓練后出嫁的全過程。

她被教導用身體報國，像物件一樣被分配給「開拓團」的陌生男人。

整個人生都被當作骯臟的政治籌碼，交易給了流氓武藤勝。

她的姐妹舞子，更是不幸，因被毒蟲咬傷，死在了731部隊的實驗中。

但被軍國主義洗腦的小島幸夫，明明看到了這一切卻選擇沉默。

他自我說服這是日本拓務省禁令播出的內(nèi)容，像日軍在戰(zhàn)敗前夕摧毀實驗部隊的痕跡那樣，用 謊言當做暴行遮羞布來掩蓋歷史真相。

角色的偽善狠狠諷刺了，記錄者若不能忠實記錄歷史，那最后到底記錄了什么。

不同角色視角成就故事的完整，各人物所指代的主題匯總也都指向一個方向。

很多人雖然不是直接的劊子手，但他們是知情者、記錄者，也是沉默者。

他們的妥協(xié)與「不得不」，構(gòu)成了暴行得以實施的土壤。

《反人類暴行》最厲害的一點，是它敢把鏡頭對準 「 惡的生產(chǎn)鏈條 」 。

暴行之所以能持續(xù)，不僅靠劊子手的手，也靠旁觀者的沉默、記錄者的自我閹割。

劇中有一個隱喻鏡頭，堪稱神來之筆。

荒川進入實驗樓，從下水道里撈出一只人眼。

它既是一種死亡凝視，也是荒川自己內(nèi)心的外化——他就是那只眼睛，被迫看著這一切，然后變成一張張可以歸檔的「圖」。

由此，成為這個龐大殺人機器上的一顆螺絲釘。

《反人類暴行》將這種 「 系統(tǒng)性的惡 」 表現(xiàn)地淋漓盡致。

視角的多樣和畫面手法上的匠心處理，讓追劇過程充滿驚喜。

在這之上，還有 雙時空敘事的設置。

1940年前后與1992年前后兩條時間線穿插并行。

一方面是貼心地為觀眾留有喘息口，另一方面也是在構(gòu)建一場跨越時空的質(zhì)詢。

1940年的時空里，貨郎失去了他的馬，村莊陷入瘟疫，罪惡肆無忌憚。

為了掩蓋罪行，消殺、焚燒、毀滅也在不停進行。

1992年的中國哈爾濱，金成銘（蔣奇明 飾）在為追溯731部隊的罪行艱難地取證。

他在731 部隊罪證陳列館工作，但犯罪者對罪行的遮蔽與掩埋讓罪證在多年后四散零落，館藏嚴重不足。

兩條線之間經(jīng)常利用同一物品、同一地點，比如一個日軍用過的香爐，來轉(zhuǎn)場鏈接。

用兩邊「抹殺」與「銘記」的對比，來凸顯故事的緊張感與戲劇張力。

也因此，劇集有力地回答了 「 我們?yōu)槭裁匆懹涍@段痛徹靈魂的歷史 」 的問題。

首先是為了看見。

看見那些被抹去的名字，看見那些被當做 「 馬路大 」（日軍稱之為實驗材料） 的人曾是鮮活的生命，看見那個曾經(jīng)存在的地獄。

其次，未被懲處的罪惡與一觸就痛的傷痕記憶本身就在訴說著，一段歷史的影響或許遠比我們以為的要深。

就像劇中，731部隊所造之惡不僅僅在實驗室內(nèi)，還在實驗外肆意傳播。

從馬到人，每一個無辜的生靈都在不知情中成為傳播死亡的媒介。

哪怕在日本戰(zhàn)敗，731部隊被抹去后，這份罪惡依然在傷害那片土地上的人。

有的人為了搶救證據(jù)死去，還有不知情者撿拾了遺留用具被毒害。

哈爾濱平房區(qū)先天性殘疾率居高不下，和五十年代的鼠疫，都是罪惡未從徹底消散的影子。

這不僅僅是一部劇，這是一次公訴。

被告席上坐著的，是反人類的暴行。

而陪審團，是你，是我，是每一個良知尚存的人類。

這才是國產(chǎn)劇該有的樣子。

這才是我們必須守護的民族記憶。

不要移開目光，請直視深淵。

全文完。

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