《相聲小劇場(chǎng)的“靜下來(lái)”：當(dāng)應(yīng)援退場(chǎng)，藝術(shù)回歸本真》

近日，相聲小劇場(chǎng)的氛圍悄然生變：曾經(jīng)滿(mǎn)場(chǎng)閃爍的應(yīng)援道具漸隱，觀眾席里少了統(tǒng)一口號(hào)的呼喊，多了對(duì)段子的輕聲點(diǎn)評(píng)與會(huì)心鼓掌。這種變化，源于一批曾被視為“相聲圈追光者”的觀眾——她們從初時(shí)帶著熱情的“追角兒”，逐漸回歸“聽(tīng)相聲”的本質(zhì)，完成了一場(chǎng)從“飯圈化”到“純享型”的審美轉(zhuǎn)向。

幾年前，相聲園里常能看到年輕觀眾舉著熒光棒，跟著節(jié)奏合唱經(jīng)典段落，甚至喊出“追星不如追相聲演員”的口號(hào)，堅(jiān)信相聲圈是遠(yuǎn)離流量亂象的“凈土”。但如今，不少人選擇離場(chǎng)——這背后，是對(duì)“流量化表演”的失望：部分新生代演員功底跟不上流量，有的貫口念得像繞口令，有的包袱生硬靠“抖機(jī)靈”，甚至出現(xiàn)忘詞、互動(dòng)敷衍的情況，讓原本沖著相聲藝術(shù)來(lái)的觀眾覺(jué)得“聽(tīng)著鬧心”。

更讓人心寒的是“人設(shè)崩塌”的沖擊：曾被視作“踏實(shí)靠譜”的相聲演員，相繼因言行失當(dāng)、情感爭(zhēng)議引發(fā)風(fēng)波，打破了粉絲對(duì)“相聲圈無(wú)塌房”的幻想。原本想躲開(kāi)娛樂(lè)圈的流量互撕，卻發(fā)現(xiàn)相聲圈里也冒出了數(shù)據(jù)打卡、控評(píng)大戰(zhàn)的套路——有人為演員鏡頭多少爭(zhēng)論不休，有人忙著刷超話(huà)做數(shù)據(jù)，而相聲本身“包袱是否可樂(lè)”“功底是否扎實(shí)”，反而成了次要問(wèn)題。

與此同時(shí)，觀眾自身也在成長(zhǎng)：當(dāng)年十幾歲入坑的年輕人，如今步入大學(xué)或職場(chǎng)，審美從“看大褂顏值”轉(zhuǎn)向“品相聲內(nèi)容”。面對(duì)不斷上漲的票價(jià)和越來(lái)越“水”的表演，她們干脆選擇“退坑保體驗(yàn)”——與其為流量買(mǎi)單，不如找功底扎實(shí)的老演員聽(tīng)?zhēng)锥蔚氐老嗦�，至少不用費(fèi)神糾結(jié)“演員業(yè)務(wù)行不行”。

郭德綱早年曾說(shuō)，德云社會(huì)“淘汰一批對(duì)藝術(shù)有高要求的觀眾”，如今看來(lái)，這更像一場(chǎng)“雙向淘汰”：觀眾淘汰了業(yè)務(wù)不精的演員，也淘汰了自己對(duì)“飯圈化追星”的執(zhí)念。如今的小劇場(chǎng)里，觀眾手里可能是保溫杯，嘴里說(shuō)的是“這段柳活真地道”，叫好聲里沒(méi)有刻意統(tǒng)一，卻多了發(fā)自?xún)?nèi)心的認(rèn)可。

其實(shí)，這不是“追光者”的退場(chǎng)，而是相聲觀眾的回歸。相聲本靠“說(shuō)學(xué)逗唱”吃飯，能讓人笑著記住的，從來(lái)不是演員顏值或流量，而是戳中笑點(diǎn)的包袱、扎實(shí)的功底與真誠(chéng)的表演。當(dāng)應(yīng)援喧囂散去，相聲才真正回到該有的樣子——一個(gè)讓人放松聽(tīng)樂(lè)子的地方，而非流量追逐的舞臺(tái)。