作為曾五度登上央視春晚舞臺，與潘長江、黃宏、高秀敏、范偉等喜劇名家合作過的演員，黑妹（戚慧）早已被全國觀眾熟知。她的藝術(shù)生涯，也見證了中國電視喜劇的一段高光時代。近日，青島籍演員黑妹回到家鄉(xiāng)，參與電視劇《多喜一家人》的拍攝。在接受半島全媒體記者獨(dú)家專訪時，她追憶了難忘的春晚歲月，分享了回青拍戲的感受與熾烈的家鄉(xiāng)情懷，動情說道：“我還是那個從臺東筒子樓里走出來的青島嫚兒。”

（采訪現(xiàn)場，圖/小婉）

“里院”拍戲：勾起兒時臺東筒子樓里的煙火記憶

正在青島熱拍的《多喜一家人》，是一部帶有年代感的生活劇，主演之一是觀眾熟悉的“華妃娘娘”蔣欣。黑妹在劇中客串飾演“鳳姐”一角，一個看似俗氣、實(shí)則通透的市井大姐?！拔疫@個角色，是聞佳音（蔣欣飾）走上‘大女主’人生的開啟者，”黑妹介紹道，“我把自己的婚紗店盤給了她，告訴她‘你得自己有的，才是真正擁有’。雖然戲份不多，只在青島拍攝，但我這條線很純粹，就是點(diǎn)醒她，把她從家庭生活的瑣碎拉扯中拽出來?！?/p>

拍攝地選在了青島市北區(qū)一處充滿城市記憶的“有余里”。黑妹一走進(jìn)搭景的片場，便涌起一股熟悉的親切感?！拔液褪Y欣都覺得這地方眼熟，后來導(dǎo)演說，你們沒覺得像電影《抓娃娃》的拍攝地嗎？哦，原來是這里！”這片位于遼寧路附近、帶有歷史風(fēng)貌的建筑群，瞬間勾起了她兒時的記憶。“我家原來就住臺東，一下子就想起了小時候住的筒子樓，鄰里間低頭不見抬頭見，早晨大人喊、孩子哭、忙著上班上學(xué)……那種熱氣騰騰的生活氣息全都回來了?！?/p>

五登春晚：潘長江一句話，讓“黑妹”一夜成名

黑妹的藝術(shù)履歷上，最濃墨重彩的一筆當(dāng)屬央視春晚。從1992年到2001年，她五度登上這個除夕夜億萬觀眾矚目的舞臺。1992年，黑妹隨南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)，將華東水災(zāi)中軍民抗洪的真實(shí)故事搬上了舞臺。春晚導(dǎo)演組看中了黑妹飾演的“被困屋頂?shù)拇髮W(xué)生”一段，并以此為基礎(chǔ)加工成小品，使她一舉踏入春晚殿堂。黑妹回憶道，那不僅是一次演出，更是一次時代的記錄。

誰也沒想到，這次亮相開啟了她與春晚長達(dá)十年的緣分。 黑妹春晚合作過的，皆是當(dāng)時喜劇界的“天花板”。1998年與潘長江、大山合作《一張郵票》；1999年與高秀敏、范偉合作《將心比心》；2001年與黃宏、林永健合作《家有老爸》……

黑妹與潘長江拍攝電影《一村之長》

春晚小品《一張郵票》后，黑妹與潘長江大山綜藝節(jié)目中相聚。

1998年，黑妹與潘長江、大山合作了經(jīng)典小品《一張郵票》，這是以余光中詩句“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票”為內(nèi)核創(chuàng)作出的作品。字幕組來登記演員名單時，潘老師看了一眼就說：“你這名字筆畫多又難記，一閃就過去了。不如叫你小名黑妹吧，又好記又好寫。”這個臨時的決定，讓“黑妹”這個名字一夜之間傳遍全國?！斑@名字一下就打開了。我特別感謝潘長江老師?！?/p>

“潘長江老師像個大家長，什么事都操心，特別會點(diǎn)菜，跟他吃飯不用帶腦子。”黑妹笑著回憶，“黃宏老師則完全不同，他像一位嚴(yán)師，對作品要求精確到每一秒。他會帶著我們到處‘軋場子’——就是去各種場合給真實(shí)觀眾演出，測試哪個包袱響，哪個地方需要調(diào)整?！敝敝僚_上呈現(xiàn)出行云流水的松弛感，這種“工匠精神”深深影響了黑妹對表演的理解。

與高秀敏、范偉的合作則是另一番體驗(yàn)。“高秀敏老師特別接地氣，經(jīng)常披頭散發(fā)地盤腿坐在炕上啃大蘿卜，就是個鄰家大姐。”黑妹說，《將心比心》這個作品原本是由高秀敏的外甥女王紅梅排練的，臨近春晚才換成了她，“所以我特別省心，前面的磨合過程他們都完成了，我直接接了個成熟的作品。特別感謝高秀敏老師和王紅梅?！?/p>

黑妹坦言，從這些風(fēng)格各異的藝術(shù)家身上，她學(xué)到了至關(guān)重要的“節(jié)奏感”和“尺寸”，這對她日后無論是演喜劇、正劇還是話劇，都受益無窮?！跋矂〉谋硌荩绕涫乔囍v究的‘尺寸’，其實(shí)就是戲劇的節(jié)奏。比如甩包袱前停頓兩秒，或者一口氣把詞說完再喘氣……這些技巧反過來讓我的正劇表演節(jié)奏更精準(zhǔn)?！?/p>

春晚小品《將心比心》16年后，黑妹與范偉再合作。

主動轉(zhuǎn)身：獲取快樂的渠道多了，創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)更大

光環(huán)之下，選擇主動轉(zhuǎn)身。 在經(jīng)歷了春晚創(chuàng)作的極致快樂與極致煎熬后，黑妹在巔峰期做出了一個決定：主動離開。“我總有一種危機(jī)感。是你自己主動轉(zhuǎn)身離開，還是有一天觀眾轉(zhuǎn)身離開，留你在舞臺上？我寧愿選擇前者，讓觀眾看著我的背影走?！彼寡裕笃趧?chuàng)作過程越來越苦，同時觀眾中也開始出現(xiàn)“怎么總是這些老面孔”的聲音?！按蠹移诖旅婵祝@很正常。春晚需要新鮮血液?！焙诿谜f得很坦然。

她認(rèn)為那個時代的作品之所以成為經(jīng)典，在于其完整性——故事飽滿、人物立體、立意深刻，是集體智慧反復(fù)錘煉的結(jié)果。“現(xiàn)在獲取快樂的渠道太多了，短視頻、直播……觀眾對喜劇的要求更高，創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)也更大了。”但她并不認(rèn)為當(dāng)下的喜劇演員不如從前。“每個時代有每個時代的表達(dá)方式。”她笑著說，或許春晚可以在某個周年紀(jì)念時，做一個經(jīng)典演員的“回歸特輯”，想必會引發(fā)無數(shù)觀眾的“情懷殺”。

離開春晚舞臺后，黑妹的生活重心并未發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)移。她始終將自己定義為“演員”而非“明星”，工作軌跡在話劇、影視劇之間自然流轉(zhuǎn)。

回歸話?。汗猸h(huán)可以褪去，但根在舞臺

作為南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)出身的演員，話劇舞臺是黑妹藝術(shù)生命的“根”?！霸拕∈茄輪T和觀眾共同完成的即時儀式，是真正的‘無法重來’?！彼v述了一次驚心動魄的舞臺經(jīng)歷：在天津人藝出演《原野》中的金子時，關(guān)鍵道具“紅花”在開場前意外掉落，直到演出中對手演員摸向她頭發(fā)質(zhì)問“這是什么花”時，危機(jī)才爆發(fā)。“我當(dāng)時一邊靠肌肉記憶繼續(xù)臺詞，一邊大腦飛速運(yùn)轉(zhuǎn)?！焙诿没貞?，最終她急中生智摘下頭上的一枚發(fā)卡遞上，戲得以驚險延續(xù)。下場后，她才看到那朵真花正孤零零躺在舞臺中央?！霸拕⊙輪T必須時刻準(zhǔn)備迎接任何意外，那是專業(yè)素養(yǎng)與心理素質(zhì)的雙重考驗(yàn)?！?/p>

她也嘗試過時下流行的短劇拍攝，“原本說好客串一天，結(jié)果到場被臨時增加戲份，從早6點(diǎn)拍到晚上12點(diǎn)，導(dǎo)演說要‘轉(zhuǎn)點(diǎn)’通宵，我只好‘求饒’：明天免費(fèi)補(bǔ)您半天，放我回去睡覺吧！”黑妹笑著說，短劇的拍攝是非常高強(qiáng)度、流水線式的模式，對人的體力和耐力要求比較高。她對當(dāng)下年輕演員面臨的激烈競爭她表示理解，“環(huán)境確實(shí)更殘酷了”，也慶幸自己成長于一個相對從容的時代。

每年臨近春節(jié)就會被問及是否上春晚，她都笑著回答“隨緣，我現(xiàn)在更享受表演本身帶來的快樂，而不是外在的光環(huán)。沒戲的時候就好好生活?！蹦晟俪擅?，見過巔峰風(fēng)景，且有話劇團(tuán)作為穩(wěn)定的后盾，她現(xiàn)在更多時間陪伴正處于高二關(guān)鍵期的女兒，定居北京，偶爾回青島探望父母。

聊起家鄉(xiāng)黑妹興奮地給記者分享，前幾日青島下雪，她拍了好多照片，“紅瓦綠樹碧海藍(lán)天是青島的底色，但覆上一層白雪后，簡直像明信片一樣美。”從青島里院的市井煙火中走出，在春晚的輝煌燈火中綻放，又回歸到話劇舞臺的執(zhí)著與影視創(chuàng)作的多樣嘗試中，黑妹的藝術(shù)人生像一條從容的河流。她珍藏與潘長江、黃宏等大師合作的寶貴記憶，那是時代饋贈的禮物；她沉醉于話劇舞臺每一次“直播”的冒險，那是職業(yè)信仰的堅(jiān)守；當(dāng)然，她也樂于享受在家鄉(xiāng)青島，享受一場雪帶來的單純快樂。

（半島全媒體記者 黃靖斐 圖片除署名外均為受訪者提供）