邱蕓庭

舞劇《紅樓夢(mèng)》劇照。 時(shí) 任攝

得知自己榮獲“文華表演獎(jiǎng)”時(shí)，我正跟隨中央芭蕾舞團(tuán)(以下簡(jiǎn)稱“中芭”)在中美洲的薩爾瓦多巡演。在大洋彼岸收到喜訊，是雙倍的溫暖與感動(dòng)。

每場(chǎng)演出，我都抱著同樣的心態(tài)：將最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。與繼承劇團(tuán)的經(jīng)典劇目不同，《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有前輩的版本可供借鑒模仿，需要我們一點(diǎn)點(diǎn)和編導(dǎo)溝通琢磨。創(chuàng)作初期，我看了很多相關(guān)題材的影視和舞臺(tái)作品，也讀了不少解讀《紅樓夢(mèng)》的文章，將“黛玉”處理成柔弱憂郁的姿態(tài)。編導(dǎo)老師告訴我，“林黛玉”也可以是不一樣的，不用只有一種狀態(tài)。這話一下點(diǎn)醒了我，打破了我對(duì)人物的刻板印象——她可以有“讀西廂”時(shí)的陽(yáng)光活潑，也可以有“焚稿斷情”時(shí)的掙扎和堅(jiān)定。人物一下子立體起來(lái)了。

我最鐘愛(ài)“焚稿”一段。“黛玉”看到心愛(ài)的“寶玉”和“寶釵”舉行婚禮，卻將走到生命的盡頭，編導(dǎo)獨(dú)具創(chuàng)意地將一悲一喜兩個(gè)場(chǎng)景同時(shí)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，形成了很強(qiáng)的沖擊力。每每跳至此處，我真的感到內(nèi)心與“黛玉”產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，整個(gè)人的內(nèi)心都是敞開(kāi)的!那種在生活中很少能體會(huì)到的撕心裂肺的情緒，在舞臺(tái)上充分釋放了出來(lái)。

從《紅色娘子軍》到《紅樓夢(mèng)》，中芭始終在芭蕾藝術(shù)與中國(guó)文化相結(jié)合的道路上不斷探索，“娘子軍”的颯爽英姿里融合了中國(guó)舞與戲曲的動(dòng)作和技巧，《紅樓夢(mèng)》則是以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯為基礎(chǔ)融合了東方的身韻、體態(tài)。創(chuàng)排期間，我�；氐郊依�，對(duì)著鏡子一點(diǎn)點(diǎn)琢磨“黛玉”的姿態(tài)。一個(gè)低頭、一個(gè)回眸、一個(gè)轉(zhuǎn)身都反復(fù)練習(xí)，讓這個(gè)人物的形象一點(diǎn)一點(diǎn)立起來(lái)，讓觀眾一眼就能看出：這就是“林黛玉”!

我深知獲得“文華表演獎(jiǎng)”不過(guò)因?yàn)槭钦驹诹司奕说募绨蛏�。有一次，馮英團(tuán)長(zhǎng)指導(dǎo)新入團(tuán)的年輕演員排練，她對(duì)我說(shuō)：“你們剛?cè)雸F(tuán)時(shí)候就是這么一副懵懵懂懂的樣子�！�2013年進(jìn)入中芭，如今回望，我正是那個(gè)從懵懂中一路走來(lái)的幸運(yùn)的人。進(jìn)團(tuán)之后，一位位師長(zhǎng)前輩言傳身教，讓我不僅日益精進(jìn)專業(yè)技能，更教授我中芭的精神。

記得在上海演出《舞姬》時(shí)，面對(duì)高難技巧，我總是忍不住在跳舞時(shí)腦子里想著動(dòng)作要領(lǐng)。朱妍團(tuán)長(zhǎng)告訴我：“當(dāng)你在排練中已經(jīng)把技巧打磨得足夠有把握時(shí)，舞臺(tái)上你就要忘掉這些，專注于人物與音樂(lè)，想得越簡(jiǎn)單反而能發(fā)揮得越好�！彼囊幌拞l(fā)了我。從那天之后，我好像真的再?zèng)]有那些顧慮和包袱，可以更好地走進(jìn)人物的狀態(tài)中了。

今年上半年，我經(jīng)歷了職業(yè)生涯中最嚴(yán)重的一次受傷。康復(fù)訓(xùn)練的同時(shí)，團(tuán)里也給我安排了直播主持等新任務(wù)，讓我在舞蹈之外獲得了新的發(fā)揮空間，而這些也會(huì)成為一種滋養(yǎng)，最終融于舞蹈呈現(xiàn)。

于我而言，芭蕾藝術(shù)意味著從足尖到頂尖、永無(wú)止境的藝術(shù)追求。仰望前輩，我還需要太多歷練。獎(jiǎng)杯是榮耀，更是沉甸甸的責(zé)任與鞭策。未來(lái)，我不僅要更加精進(jìn)自己的專業(yè)，還要像前輩們帶領(lǐng)我前進(jìn)那樣，和劇團(tuán)的年輕人共同努力，讓中國(guó)芭蕾的明天越來(lái)越好!

(作者為中央芭蕾舞團(tuán)首席主演)

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2025年12月18日 20 版)