如果用樂高積木拼成的顆粒世界也能拍電影，那 jnj_bricks（Joe）的作品一定是各大出品方最愛的片場。

樂高 MOC 創(chuàng)作最難被精準(zhǔn)復(fù)刻的從來不是外形結(jié)構(gòu)，而是“沉浸感”——它不靠堆料炫技，而是要求創(chuàng)作者同時(shí)拿捏透視、比例、光影、氛圍等多重維度，讓觀者在一瞬間“掉進(jìn)場景里”。

在過去幾年里，Joe 以一幕幕沉浸式作品，持續(xù)刷新玩家對“積木也能講故事”的理解。

在他的鏡頭下——城市真的在發(fā)光，山谷像有生命一樣在呼吸，風(fēng)雪撲面而來，讓人隔著屏幕都打個冷顫。

這些畫面哪里還是模型？分明是一個個被按下暫停鍵的現(xiàn)實(shí)瞬間。

《英雄聯(lián)盟》：皮爾特沃夫城

Joe 的最新作品是《英雄聯(lián)盟》中的奢華之城——皮爾特沃夫。

整個畫面的起點(diǎn)是左側(cè)一棟青綠色屋頂建筑，由 Joe 的妻子搭建，其余部分則展現(xiàn)了 Joe 最為標(biāo)志性的“混合比例魔法”。

前景：人仔比例，沉浸感拉滿；

中景：玻璃、金色亭閣、貴族宅邸中型比例構(gòu)建；

遠(yuǎn)景：微縮比例高塔，強(qiáng)制透視讓整個城市無限延伸。

它不是“一個場景”，而是一座真正呼吸的城市。

皮爾特沃夫城景的出現(xiàn)，只是 Joe 系列作品中的最新篇章，若想要真正的了解他的創(chuàng)作深度，就必須從他以往最為出圈的幾部作品開始說起。

《指環(huán)王》：剛鐸之城

七層剛鐸之城，是電影里最震撼、最具史詩感的場景之一。想要以微縮景觀去復(fù)原這樣的一座建筑，還要接近電影中的“宏大規(guī)模”可不是一件簡單的事。

為了避免作品比例與電影原規(guī)模之間出現(xiàn)割裂，Joe巧妙利用了空間感才凸顯這座建筑的宏大。

當(dāng)甘道夫縱馬奔向米那斯提力斯時(shí)，前景的動態(tài)角色與后景的城池比例處理得當(dāng)，使畫面既有敘事節(jié)奏，也有開闊的空間層次。

《指環(huán)王》：灰港

這部作品算得上 Joe 比較古早的一部沉浸式作品，之所以專門將它拎出來談，是因?yàn)樽髌分心悄ń鹕炜諏?shí)在太過驚艷，真的很少有人會用積木去搭建天空

靠著對全場景搭建的執(zhí)拗，Joe 讓這部作品擺脫了后期的設(shè)計(jì)，讓作品呈現(xiàn)出了完整的畫面感。

《瘟疫傳說》：荒原

這是一部及其成功的合作作品， Markus Rollbühler 夸張的人物構(gòu)建形式，讓 Joe 的沉浸式場景有了更加鮮明的戲劇性。巖石的堆疊效果，尤其令人贊嘆不已。

《寒兆》：凜冬村落

冷峻的色彩、層疊的雪線以及風(fēng)暴般的氛圍營造出了濃烈的季節(jié)感，這部冬景作品時(shí)至今日依舊是不少玩家心目中的“冬景天花板”。

當(dāng)你以為 Joe 的創(chuàng)作智慧停留在中世紀(jì)的時(shí)候，他接下來的風(fēng)格轉(zhuǎn)變簡直讓人不敢相信這這些風(fēng)格迥異的作品會出自同一位創(chuàng)作者。

《線人》：賽博都市

亮色的顆粒以及大量透明件的使用打造霓虹氛圍，呈現(xiàn)出了一座緊湊的現(xiàn)代化都市。

《阿斯加德》：北歐神族之地

這座神話中奧丁、索爾等北歐諸神的住所，在 Joe 的手下變成了一座結(jié)合了古典與現(xiàn)代風(fēng)格的城市。作品中同樣采用了大量透明件，打造出奇幻的城市天際線。

《蝙蝠俠》：蝙蝠摩托

即使是小比例作品，Joe 也能借助巧妙的角度與光線拍攝出“哥譚味十足”的壓迫氛圍。這個致敬電影《黑暗騎士》的積木場景，同樣帶來了如同電影中的那般緊張感。

《中國鄉(xiāng)野》：綠色山谷

同樣是用磚塊，Jeo 的這件作品卻展現(xiàn)了滿滿的中國風(fēng)！

整個前景僅有 20 螺柱寬，但視野極大，成功地打開了通向遠(yuǎn)方的天地。側(cè)放的經(jīng)典樹葉件展現(xiàn)了廣闊田野，遠(yuǎn)處的灰色磚塊則勾勒出喀斯特地貌輪廓，讓整個山谷像一幅水墨畫。

《2021.8.17》：幸福之時(shí)

這部作品沒有名字，只有一個重要的日期，記錄下了當(dāng)年他向妻子求婚的瞬間。

這個被磚塊定格的瞬間，感覺也仿佛是一部電影的情節(jié)。

End

Joe 的作品告訴我們：在樂高的世界里，沉浸感不是粒子的數(shù)量，而是情緒、光影、節(jié)奏與故事。

他的作品不只是建模，而是用磚塊構(gòu)建的“電影分鏡”。

來源：brothers-brick 編譯：酷玩潮