作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

那個(gè)瞬間，上海萬代南夢宮嘉年華的舞臺(tái)突然陷入了一片令人窒息的死寂。歌手大槻真希那一首承載著無數(shù)人青春記憶的《航海王》主題曲才唱了一半，麥克風(fēng)信號(hào)消失，燈光驟滅。在安保人員的護(hù)送下，這位不知所措的日本歌手匆匆離場。

在中日關(guān)系敏感時(shí)刻，日本藝人多地演出被取消，難道“限日令”真的來了嗎？這與多年前的“限韓令”有何相似之處？

刀尖上的精準(zhǔn)打擊

據(jù)韓媒12月中旬報(bào)道，自11月7日日本首相高市早苗在國會(huì)答辯中那句試圖將臺(tái)灣問題與日本安全強(qiáng)行捆綁的激進(jìn)表態(tài)之后，如同在脆弱的文化冰面上投下了一枚深水炸彈。隨之而來的，是中國方面迅速、精準(zhǔn)且毫不手軟的文化反制。

如果說九年前的“限韓令”是一堵墻，那么這次針對(duì)日本文化的限制，更像是一把能進(jìn)行精準(zhǔn)外科手術(shù)的手術(shù)刀。這一次的“肅清”，打破了以往人們對(duì)文化制裁的固有認(rèn)知，最讓行業(yè)震動(dòng)的是反制手段的“顆粒度”。

在杭州，偶像男團(tuán)CloseYourEyes的粉絲見面會(huì)雖然勉強(qiáng)保住了舉辦資格，但粉絲們發(fā)現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)中的日本籍成員徹底排除在活動(dòng)名單之外。而這僅僅是一個(gè)開始，此前的文化禁令往往以“團(tuán)”或“作品”為單位，但現(xiàn)在的審查機(jī)制顯然已經(jīng)進(jìn)化到了“基因級(jí)”的篩選。

那個(gè)由MAKESTAR主辦、備受矚目的韓國女團(tuán)LESSERAFIM上海簽售會(huì)，原定于12月14日舉行。就在活動(dòng)開始前48小時(shí)，主辦方的一紙“不可抗力”聲明讓所有期待落空。

明眼人都看出了其中的端倪：這支雖然打著韓國流行音樂旗號(hào)的組合，因?qū)m脅咲良和中村一葉兩名日籍核心成員的存在，觸碰了這道實(shí)時(shí)生效的紅線。

這一案例直接宣告了一個(gè)新現(xiàn)實(shí)的到來，即便你是韓國公司包裝、甚至是在韓國出道的藝人，只要身負(fù)“日本屬性”，就無法通過中國的海關(guān)閘門。這比當(dāng)年那種只要是韓國藝人就“一刀切”的模式，多了一種令人不寒而栗的精準(zhǔn)甄別能力。

與這種冷酷的精準(zhǔn)相伴的，是執(zhí)行層面的決絕，哪怕是在“限韓令”最嚴(yán)峻的時(shí)期，也很少見到演出進(jìn)行到一半被強(qiáng)行掐斷的場景。但這一次，這種前所未有的強(qiáng)硬手段屢見不鮮，除了上海的那場嘉年華，北京的情況更顯悲涼。

11月21日，已經(jīng)80歲高齡的日本爵士樂泰斗鈴木良雄，坐在北京的演出后臺(tái)，他的樂器已經(jīng)調(diào)好了音，舞臺(tái)燈光已經(jīng)就位，觀眾即將入場。然而，就在這臨門一腳的時(shí)刻，演出突然被叫停，這位老人只能在最后時(shí)刻黯然收起琴弓離開。

從濱崎步的上海演唱會(huì)到古川雄輝的粉絲見面會(huì)，乃至早已完成宣發(fā)鋪墊的《蠟筆小新》新劇場版、《咒術(shù)回戰(zhàn)》特展，無論是從十幾年前就深耕中國的“老面孔”，還是剛剛排上檔期的新銳IP，在那個(gè)特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)后，全部收到了那張名為“不可抗力”的紅牌。

萬億市場的算術(shù)題與政治豪賭

這種“斷崖式”的脫鉤，對(duì)于嚴(yán)重依賴中國市場的日本文化產(chǎn)業(yè)而言，無異于切斷了大動(dòng)脈。日本引以為傲的動(dòng)漫IP，看似是營銷全球的軟實(shí)力，實(shí)則其商業(yè)地基大部分深埋在中國。

以日本知名的圓谷制作公司為例，那個(gè)幾十年來都在打怪獸的“奧特曼”，其海外總收入的近九成——整整89%，竟然全是來自中國粉絲的口袋。

再看手握“龍珠”、“高達(dá)”等超級(jí)IP的萬代公司，其2025財(cái)年在中國市場的營收高達(dá)170.4億元，這占據(jù)了其所有海外IP銷售額的八成江山。

可以說，正是中國消費(fèi)者的買單，撐起了日本流行文化出海的半壁江山。2024年，僅日本藝人在華的版權(quán)及演出收入就已突破400億日元。

因此，當(dāng)杰尼斯事務(wù)所的巡演按下暫停鍵，資本市場的反應(yīng)比粉絲的尖叫來得更快。股價(jià)單日暴跌12%。野村綜合研究所的一份測算更是讓商界心驚：如果不踩下剎車，日本不僅將在旅游業(yè)面臨2.2萬億日元的黑洞，甚至連國家GDP的增長預(yù)期都要被硬生生削掉0.36%。

然而，面對(duì)業(yè)界的哀鴻遍野，身處風(fēng)暴眼的高市早苗卻打出了一張看似豪邁實(shí)則避重就輕的牌。12月6日，她拋出了一項(xiàng)名為“音樂立國”的龐大計(jì)劃，試圖用550億日元的專項(xiàng)補(bǔ)充預(yù)算，來填補(bǔ)失去中國市場的窟窿。

她的算盤打得很響：成立專門的“出海推進(jìn)辦公室”，資助藝人去歐美、去東南亞，企圖到2033年將海外文化銷售額推高至20萬億日元。但這在業(yè)內(nèi)人士看來，不亞于一種“何不食肉糜”的天真。

一位日本資深從業(yè)者算了一筆賬：萬代僅靠那三個(gè)頂級(jí)IP，一年就能賣出4700多億日元，而政府許諾的那550億補(bǔ)貼，撒在整個(gè)日本文化產(chǎn)業(yè)里，恐怕連水花都濺不起來。試圖用并未完全打開的歐美市場，來替代已經(jīng)成熟且體量巨大的中國市場，這本身就是一場贏面極小的政治豪賭。

信任崩塌的“多米諾效應(yīng)”

這種對(duì)抗的情緒，早已溢出了純粹的商業(yè)計(jì)算，演變成了某種社會(huì)心理層面的撕裂。當(dāng)高市早苗暗示“動(dòng)武”的可能性時(shí)，中國外交部副部長孫衛(wèi)東的一紙召見、常駐聯(lián)合國代表傅聰?shù)闹潞?，以及拒絕明年1月中日韓首腦會(huì)議的提議，都已經(jīng)清晰地表明：這不僅是口水仗，而是涉及底線問題的外交實(shí)戰(zhàn)。

在日本國內(nèi)，這種焦慮也化作了街頭的怒吼。那些聚集在首相官邸前高舉“反對(duì)戰(zhàn)爭”標(biāo)語的民眾，以及前首相鳩山由紀(jì)夫那種極具侮辱性的“像小狗亂叫”的批評(píng)，都反映出日本社會(huì)內(nèi)部對(duì)這屆政府激進(jìn)外交政策的恐懼。

創(chuàng)作歌手七尾旅人在社交媒體上的一句話，道出了許多文化人的心聲：“信任的培養(yǎng)需要漫長的時(shí)間，但破裂只需要一瞬間?！钡拇_，對(duì)于像矢野浩二這樣將中國視為“第二故鄉(xiāng)”的長期在華藝人，或者是公開反戰(zhàn)的美依禮芽、高峰圭二等人來說，他們正尷尬地夾在政治寒冬的縫隙中。

這一輪“文化凍結(jié)”讓我們看到了全球化時(shí)代一個(gè)殘酷的真相：文化交流也是有前提的。從2022年俄羅斯指揮家捷杰耶夫被慕尼黑解雇，到2025年英國說唱組合因歌詞立場被美國拒簽，當(dāng)紅線被踩踏時(shí)，文化往往是第一個(gè)被犧牲的棋子。

如今，有消息稱針對(duì)日本藝人的審批限制可能會(huì)持續(xù)到2026年，這意味著，那盞在上海舞臺(tái)上被切斷的燈光，可能在很長一段時(shí)間內(nèi)都無法重新亮起。這不僅僅是一場場演唱會(huì)的取消，更是中日民間心理距離的一次劇烈拉伸。

晨娛碼頭2025-11-29《日本知名女星演唱會(huì)取消》
北京日?qǐng)?bào)客戶端2025-12-01《一些日本歌手為何取消在華演出？外交部：建議向主辦方了解》