“十一萬八，紅色夏利，我老舅應(yīng)下了。”

在央視八套黃金檔，一部名為《老舅》的年代輕喜劇剛剛開播便以2.7%的收視率拿下全國第一。

文|古人
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導(dǎo)演孔二狗與主演郭京飛聯(lián)手，用四集劇情把一個下崗潮中的東北工廠技術(shù)骨干崔國明塑造得有血有肉。

在這個被現(xiàn)偶、短劇充斥的市場里，一部沒有流量明星、不靠狗血劇情的年代劇竟能如此迅速地俘獲觀眾的心，讓人不禁感嘆：央視的眼光，真毒！

《老舅》的故事背景設(shè)定在90年代的東北，那個糧票剛剛?cè)∠?、?jīng)濟浪潮初涌的年代。

崔國明是工廠的技術(shù)骨干，愛折騰、不服輸，面對工廠的停滯不前，他洋洋灑灑寫了二百頁建議書，卻被新廠長當廢紙丟掉。

在同事眼中，他是“全方位天才”，在外甥的作

文里，他“唱歌比張學(xué)友好聽，跳舞勝過郭富城”。

這樣一個充滿矛盾的角色，被郭京飛演繹得入木三分。

在同學(xué)聚會上，面對同學(xué)的炫富挑釁，他開口就要“十一萬八”，不多不少，正好是那輛紅色夏利車的價格。那是他給女兒的承諾，也是他給自己定下的目標。

為了這個目標，他去歌舞廳駐唱，頂著一頭銀色爆炸頭，在臺上盡情釋放。

劇中的崔國明不是傳統(tǒng)意義上的英雄，他屢戰(zhàn)屢敗卻永不服輸。

這種“拒絕精神內(nèi)耗，有事直接發(fā)瘋”的生活態(tài)度，恰好擊中了當下觀眾的心理痛點。

而且與《人世間》的厚重、《漫長的季節(jié)》的懸疑不同，《老舅》選擇了一條輕喜劇的道路。

導(dǎo)演孔二狗和編劇韓三平巧妙地將下崗、創(chuàng)業(yè)失敗這些沉重話題包裹在幽默的外殼下。

崔國明在食堂高歌《鐵窗淚》諷刺新廠長的橋段，既解氣又體面，被網(wǎng)友稱為“90年代職場反殺天花板”。

這種用幽默化解困境的方式，正是東北人特有的生活智慧。

紅磚房、綠門窗的建筑，花花綠綠的歌舞廳招牌，貼滿海報的墻面，騎著“二八大杠”穿行的人群。

劇組甚至搭建了2萬平米的街區(qū)，復(fù)刻了勝利公園老電車、牡丹牌縫紉機等時代符號。

每一個場景都能喚醒一代人的集體記憶。

一部好劇離不開好演員?！独暇恕返难輪T陣容堪稱實力派的聚會。

郭京飛將崔國明這個角色塑造得生活化到毫無表演痕跡。在同學(xué)會被問到工資時，他不停用手摩挲褲子，眼神閃避，笑容尷尬。

而在歌舞廳駐唱時，他又完全放飛自我，享受舞臺。這種“窩囊與硬核”的無縫切換，讓角色立體而真實。

陳明昊飾演的霍東風(fēng)，從江湖大哥到洗心革面，掙扎與堅守中盡顯血性與無奈。

出獄時風(fēng)衣一披，墨鏡一戴，氣場全開；見到多年未見的兒子時，捧著孩子的臉，笑得嘴角咧到耳根。這種反差將人物復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。

王佳佳飾演的李小珍更是驚艷。面對職場騷擾，她抬手就是一記耳光；對丈夫的“折騰”，她嘴上抱怨，行動上卻鼎力支持。

41歲的王佳佳用實力證明，女演員的價值不在年齡而在厚度。

《老舅》不只是一部講述過去的年代劇，它通過普通人的命運軌跡，照見了宏觀的時代變遷。

崔國明的“折騰史”是無數(shù)東北人在90年代轉(zhuǎn)型期很多人的影子。

他的每一次嘗試，無論是參加卡拉OK大賽，還是后來炒郵票、開服裝店，都折射出改革開放初期“敢闖敢試”的時代精神。

劇中的溫情同樣動人。李小珍典當金鐲支持丈夫創(chuàng)業(yè)，姥爺偷塞養(yǎng)老本，一句“莊稼不收年年種”道出生活智慧。

這種家庭內(nèi)部的包容與支持，是普通人面對時代浪潮時最堅實的后盾。

在當下快節(jié)奏、高壓力的社會環(huán)境中，崔國明“不跟命運掰手腕，只跟命運講笑話”的樂觀精神，以及家庭、友情的溫暖，帶給觀眾久違的力量。

從《父母愛情》到《人世間》，央視在年代劇領(lǐng)域的眼光向來精準。

這次《老舅》的成功，再次證明了這一點。

這部劇用生活化的笑點、真實的時代細節(jié)和鮮活的人物，讓觀眾在輕松的氛圍中感受時代的變遷與人性的溫暖。

在這個普遍焦慮的當下，這樣一部“治愈系”年代劇，無疑給觀眾帶來了久違的溫暖與力量。

藝術(shù)源于生活，而高于生活?！独暇恕吠ㄟ^對90年代東北普通人生活的細膩刻畫，讓年輕觀眾看到了父輩的奮斗與堅守，也讓經(jīng)歷過那個年代的人重溫了青春記憶。

它的成功證明，年代劇不一定非要深沉厚重，用喜劇的方式講述普通人的奮斗故事，同樣能打動人心。

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