劇女，指熱愛音樂劇、話劇等舞臺戲劇表演的人，由于多為女性，故統(tǒng)稱“劇女”，少數(shù)男性受眾則被戲稱為“男劇女”。

近幾年，劇女已經(jīng)逐漸壯大成一個頗具規(guī)模和影響力的圈層群體，支撐著整個國內(nèi)音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

這本該是一派多么欣欣向榮的和諧景象。

直到2025年12月8日，一場問答直播的出圈，向圈內(nèi)投放了一顆驚雷，引發(fā)劇女集體對賬與反思——史稱“1208劇女事變”。

事情發(fā)生在up主“戒社”直播間。熟悉“戒戒”的都知道，其直播主題通常都是勸人戒賭、戒貸，因此，此間往來事主可謂臥龍鳳雛神人輩出。

而“1208事變”的特殊之處只在于：事主是一名劇女。其聲稱自己因追劇欠下了8萬元網(wǎng)貸。

放小紅書上，8萬不算什么大數(shù)目，人均一個月就賺回來了，但在戒戒直播間說自己貸款8萬就不是小事了——

這說明她不僅花光了積蓄，還持續(xù)超前消費，且在直播間不可避免有自我美化之嫌，所以前后在追劇這件事上的花費大概率超過了10萬。

不只是圈外人震驚，圈內(nèi)人聽到了也是無語的程度。

按說看一場劇，往多了算也就是平均一場幾百塊的水平，到底怎么個追法，才能把為情緒買單的劇女追到戒戒直播間里呢？

劇女的賬，即刻清算

按照事主在直播間的口述和網(wǎng)友的推測總結(jié)，這筆賬可以這么算：

1、門票與機(jī)酒

上海是目前國內(nèi)音樂劇市場最為發(fā)達(dá)完善的城市，長期占據(jù)半數(shù)以上的市場份額，演出、相關(guān)線下活動都是全國最多的，因此大量“滬外”劇女都會選擇在節(jié)假日，從外地趕往上海觀看演出——常駐北京的事主也是其中之一。

一次往返上海，路費住宿費動輒上千，只看一場演出肯定劃不來，因此大多數(shù)人會選擇連看多場。圈中還有專屬名詞“入滬連打”，概括滬外劇女的追劇常態(tài)。

按照一場演出600元均價計算，一個周末連看3場即1800元，加上路費住宿合計約2000元，一次入滬連打至少也是3800元保底的支出。

事主估算單次入滬開銷四五千元，按網(wǎng)友推測，多出來的預(yù)算有部分可能出在周邊上。

2、“人質(zhì)”周邊

劇女喜歡的演員，圈內(nèi)統(tǒng)稱為“人質(zhì)”，劇女有云：“不管他演的劇有多爛，我都會花錢‘贖’他出來。”

有說此稱謂源于史鐵生《我與地壇》。但無論出處在哪，翻譯成大白話就是：我喜歡他，因此會花錢看他的所有劇。

人質(zhì)的存在，構(gòu)成了不少劇女進(jìn)行“入滬連打”的主要原因，也讓很多小劇場周邊有貨可賣。

如今劇場周邊已經(jīng)極為豐富，與音樂劇主題和劇場文化相關(guān)的周邊有，與“人質(zhì)”演員相關(guān)的周邊類型也不少，明星愛豆該有的小卡、海報也都有。

比較出圈的《悲慘世界》系列周邊

事主看了這么多場，一個周邊沒買幾乎沒有可能。周邊買得多的話，一次入滬花四五千倒算是正常的了。

這么算下來，最令人震驚的應(yīng)該是入滬頻次。因為即便一次入滬花5000，還是得入16次滬，看個四五十場劇，才有機(jī)會達(dá)成負(fù)債8萬。

而事主追的劇，甚至是質(zhì)量參差不齊且踩雷概率極大的zgyyj（中國音樂劇簡稱）。

“知道你們追人質(zhì)的能反復(fù)刷，實在沒想到這么能刷?！?/p>

這還沒完，還有個深不可測的消費大頭沒被計算在內(nèi)。

3、SD相關(guān)開銷

當(dāng)下國內(nèi)的劇場文化，有個極其重要的組成部分——SD。

這玩意兒重要到什么程度？

在一部分劇女心中，SD就是整個看劇流程中的最主要“玩法”。

而所謂的SD，其實是Stage Door的縮寫。

原本指的是演員和工作人員的后臺出入口，后來演變成了演員在離開劇場前與劇迷見面簽名/合影的指定地點，如今這個詞已經(jīng)可以視為一種約定俗成的音樂劇衍生文化，通行于百老匯等歐美劇場。

在國內(nèi)（尤其是小劇場），由于“人質(zhì)”之說盛行，SD則從演員、觀眾隨心參與的余興節(jié)目，變成了一個資深劇女幾乎必去的場合，一種演員必須遵守的規(guī)則。

長此以往，甚至還產(chǎn)生了不看劇只參與SD的“蹭SD”地方特色文化。

舞臺謝幕直奔SD搶合影位置已是人質(zhì)圈劇女必經(jīng)之路，在SD被圍得走不動道花個把小時合影也成了檢驗演員人氣的唯一標(biāo)準(zhǔn)——不少人將上海小劇場的SD與地下偶像見面會類比，不是沒有理由。

但SD充其量也就是個粉絲見面會形式的活動，這東西到底能花什么錢呢？

首先是攝影設(shè)備開銷。

要拍到更好看的場照，要獲得社交媒體更高的點贊，免不了一套長槍短炮——一筆一萬多的分期，就這么被事主花了出去。

而買了單反要鏡頭，買了拍立得需要相紙，相當(dāng)于身為劇女的同時，事主又一腳踩進(jìn)了其他燒錢的圈子，已經(jīng)無法估算具體在SD上花了多少錢了。

其次，追SD的群體，很多都會希望自己被“人質(zhì)”記住。

直接點的做法是高頻出現(xiàn)在SD現(xiàn)場，送上能給人質(zhì)留下印象的禮品和花束。

小紅書上有很多給人質(zhì)留下印象的問答攻略

間接點的做法則是跟其他人卷造型卷妝發(fā)，更有甚者，直接整容卷“建?！?/strong>。根據(jù)事主口述，她在上頭時，也曾經(jīng)動過整容的念頭。

不管是攝影攝像，還是給人質(zhì)留下深刻印象，換算過來都是真金白銀。可以說一旦卷上了SD，預(yù)算天花板直接就不存在了。

而事主作為學(xué)生，甚至沒有穩(wěn)定收入。

這么算下來，“為追劇貸款8萬”或者花上6位數(shù)，還真不是天方夜譚。

戒戒直播間里，事主條理清晰的陳述，讓很多前來圍觀的劇女，第一次從第三人稱視角審視自己的追劇行為和開銷。

“1208劇女貸款8萬事件”，也很快發(fā)展成了劇女集體對賬和大討論。

但在這輪互聯(lián)網(wǎng)對賬中能明顯看出的是：

理性追劇的人占了多數(shù)，只有少數(shù)像事主一樣在追劇這件小事上把自己玩進(jìn)去了。

但這種事光是存在個例，就已經(jīng)夠圈內(nèi)人吸一口涼氣了。

不少劇女也將此事當(dāng)成奇觀：“看引進(jìn)劇的能理解，但zgyyj（中國音樂?。┚尤荒茏屓速J款看？”

所以最后大家的矛頭指向都非常一致：SD和人質(zhì)。

可以說，當(dāng)下劇女是一個集體，而追SD和人質(zhì)的又是當(dāng)中的一個類同追星的小圈子集，二者不可一概而論。

如果不追SD和人質(zhì)，她不可能在短時間內(nèi)被“綁架”去看這么多場劇， 也不會在SD上有多余的開銷。

而回看事主的表述，追劇、追人質(zhì)、追SD，都被她說成了一種情緒的寄托和出口，甚至是“救贖”。

與劇女文化本身無關(guān)，這顯然只是又一個無節(jié)制消費的故事，但這筆爛賬，終究還是被算到了“情緒消費”這個過于義正言辭的借口之上。

情緒價值這筆賬，到底該找誰來算？

過度美化自己的行為和不理智決定，找各種借口掩蓋事實，在戒社直播間屬于常規(guī)操作——賭博是因為長期被別人看不起、借網(wǎng)貸消費是因為女友消費欲太強(qiáng)……類似的說法不要太多。

而在“1208事變”中，這位劇女選擇的說辭是：學(xué)業(yè)壓力大、定時充能、收獲感動。

一言以蔽之，全是為了照顧自己可能崩潰的情緒，“我雖然花了這么多錢但我走出了情緒的泥潭”。

見慣了這些話術(shù)的戒戒，根本也不管你情緒值不值的，在讀稿的過程中直接就懟了回去：

“聊戲，你在聊什么戲？聊聊網(wǎng)貸吧?！?/p>

“追什么劇？你這就是追星?！?/p>

“錢沒還完還要看，還找借口，讓你一口氣還完真能憋死嗎？給自己越圓越合理。”

“都這種情況還要強(qiáng)調(diào)自己要健康地看劇，你現(xiàn)在根本就不健康。”

“你但凡在意劇情的話，我覺得你不至于這么沒內(nèi)涵，你就是為了SD，為了給人質(zhì)拍照?！?/p>

“網(wǎng)貸借多了感覺自己有些實力了，把自己放在粉頭的位置，帶來虛榮感?！?/p>

一通輸出下來明明白白：就是追人質(zhì)上了頭，消費帶來即時快感停不了手。一句“一切為了自己的情緒”打頭陣，即便入的不是劇女人質(zhì)圈子，換其他圈一樣會被玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

也巧，戒戒直播間前陣子才剛剛接待了一位貸款吃谷的選手，也是打著情緒消費的幌子把自己玩了進(jìn)去。

不說戒社，跳海大院這兩年也寫過不少“小圈子大數(shù)字”的故事，寫都寫膩了，因為發(fā)展都非常雷同：

情緒價值請進(jìn)門，給出一套換湯不換藥的圈內(nèi)黑話小連招，圈子里自立階級與門檻，一頓概念包裝之后，讓你用金錢直接換取虛榮與滿足感。

最后問一句到底收獲了什么，TA們說：

“如果沒有XX，我甚至活不到現(xiàn)在。”

“這部劇是我活到下個月的唯一理由?！?/p>

“先買吧，至于活著我再想辦法?！?/p>

夸張的表達(dá)看得人頭暈?zāi)X脹，最后總結(jié)出來還是那不容置疑又無法量化的四個大字借口：

情緒價值。

因為不容置疑，所以旁人無從介入。

因為無法量化，所以開銷沒有天花板。

咱就是說，“情緒”啥時候就變成了一個這么無敵的借口，可以拿來給一切逆天行為當(dāng)擋箭牌？

根據(jù)俺尋思的結(jié)果，這種情況應(yīng)該已經(jīng)持續(xù)快兩三年了。

也就是疫情之后吧，人們對各種情緒的包容度可謂空前。情緒價值這詞也在此時走出兩性情感領(lǐng)域，調(diào)整姿態(tài)粉墨登場，被哄抬成了市場上最硬的通貨。

這兩年里，演唱會成了精神氮泵，追星成了情緒出口，Jellycat是情緒布洛芬，Labubu是情緒療愈師，亞文化小圈子全成了精神支柱……

誰還記得情緒消費之母潔麗貓

說巧不巧，各種讓人難以理解的圈層消費亂象，也是在此之后開始井噴。

如今回過頭看，在理性的人眼中，“情緒消費”大概是投身興趣愛好時一個很好的行為動機(jī)概括，但在缺乏自制力的人手里，這個概念本身就會輕易變成無節(jié)制消費的幫兇。

不該否認(rèn)情緒的重要性，也不想一錘打死情緒價值，但有時我也會想：

這些情緒打頭的詞匯，是不是被媒體老師們層層包裝得過于冠冕堂皇，被資本商品化得過于義正言辭，才讓它成為了當(dāng)下最冠冕堂皇的消費借口，也是現(xiàn)在無節(jié)制消費的人手上最爛的賬。

算完捏捏的賬算谷圈的，算完追星的再算劇女的……曾經(jīng)被壓抑的情緒終于得到釋放，但這一筆筆情緒消費超支爛賬，怕是算也算不完了。

回過頭看，“1208劇女事變”不過是一面鏡子，照出各種圈子情緒價值掩護(hù)下的畸形底子。

《劇院魅影》里唱道：“在鏡中，這面具之后……狂歡仍未結(jié)束?！?/p>

而對一些人來說，狂歡夜那張看不到頭的賬單，才剛剛寄到。