馮遠曾任中國美術(shù)館館長、中國文聯(lián)黨駐會副主席，現(xiàn)為中國美協(xié)名譽主席，作為體制內(nèi)畫家堪稱天花板。

“馮遠” 在美術(shù)界常令人 “望洋興嘆”，有人不敢或無意評說，這是評論者缺席問題。不論評不評，馮遠在當代美術(shù)史上必有一席之地。

馮遠上世紀八十年代浙美研究生畢業(yè)后，作品受業(yè)界關(guān)注，成為耀眼繪畫明星。他是浙派第三代代表，傳統(tǒng)根基扎實且勤奮。

馮遠主題性創(chuàng)作題材涉歷史、宗教、現(xiàn)實、神話等，形式多樣，對當時中國水墨人物畫有一定影響，如《秦隸筑城圖》等多為鴻篇巨制?！盀闅v史造像” 等成風氣，有追隨者，開啟繪畫新時期，引領(lǐng)風騷十數(shù)年。

中國畫學院嚴謹造型為主題性創(chuàng)作帶來廣闊天地，中國畫全面進入素描加水墨創(chuàng)作模式。這種創(chuàng)新受無中國畫傳統(tǒng)根基學子普遍歡迎，因其入手易、出成績快、百姓喜愛，讓年輕學子看到曙光。

馮遠成就自己與諸多美術(shù)作者，占據(jù)制高點，被推上 “神臺”。

遺憾的是，馮遠后來幾十年作品變化不大，藝術(shù)含金量漸稀。上世紀九十年代后，其主題性作品少見，不過創(chuàng)作手法在全國有影響，從歷屆美展可見。

成也蕭何，敗也蕭何。這風氣 “打擊” 了寫意畫健康發(fā)展，后果明顯。雖現(xiàn)實主義作品多以寫意水墨呈現(xiàn)，卻囿于西方寫實素描影子，與中國寫意畫有隔膜。當然，這不能歸罪于某一人 。

馮遠除主題性創(chuàng)作外，有不少風花雪月、閑情逸趣之作，與主題性創(chuàng)作相比格調(diào)不高，未形成鮮明藝術(shù)風格。其抽象、半抽象實驗水墨畫只能算信手涂鴉實驗，不算作品。近年馮遠創(chuàng)作整體粗糙，缺精品，這也是當代水墨人物畫共同問題 。

藝術(shù)家的高度非技法能解決，關(guān)鍵在個人審美。從馮遠書法可見其審美偏差。

他把不專業(yè)的所謂書法大面積題在作品上，令人厭。且不懂計白當黑、刪繁就簡。其作品受早年連環(huán)畫影響，大量堆砌式構(gòu)圖是簡單重復，未擴大內(nèi)涵 。

反觀當下，藝術(shù)的功用性是什么？“成教化，助人倫” 有但不止于此。馮遠紀念碑式繪畫作品需人記錄、創(chuàng)作，描繪歷史事件的繪畫有藝術(shù)性，更在于客觀記錄。

藝術(shù)是人的知識、情感等綜合心理活動的有機產(chǎn)物，是現(xiàn)實與精神世界的形象表現(xiàn)。照相技術(shù)給繪畫帶來便利，對以照片為基礎(chǔ)的寫實繪畫，人們會追問與照片的區(qū)別，也會再次反問藝術(shù)是什么？

馮遠有獨特身份，本職工作之余堅持藝術(shù)創(chuàng)作，作為畫家已不錯。做官與文藝不排斥。馮遠藝術(shù)停滯，美術(shù)界應深刻反?。菏瞧鋫€人問題，還是美術(shù)教育問題？