隨著2025年接近尾聲，2026年央視春晚的籌備工作已悄然啟動(dòng)。

然而，與以往不同的是，今年春晚節(jié)目組主動(dòng)向全國觀眾發(fā)出征集令，邀請大眾對節(jié)目內(nèi)容、形式提出建議。

這一舉動(dòng)背后，折射出的是近年來春晚所面臨的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)——收視率連年走低，口碑持續(xù)下滑，那個(gè)曾經(jīng)讓億萬家庭守歲期待的春晚，似乎正在逐漸失去它的魅力。

歡笑不再：當(dāng)代春晚的困境

近年來，春晚最受詬病的莫過于語言類節(jié)目的質(zhì)量下滑。

曾經(jīng)，小品和相聲是除夕夜的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，趙本山、宋丹丹、陳佩斯等藝術(shù)家的作品至今仍被反復(fù)回味。

然而，如今的春晚小品被觀眾批評為“背負(fù)了太多任務(wù)”，總是試圖在娛樂中強(qiáng)行植入教育意義，導(dǎo)致劇情模式化，笑點(diǎn)生硬。

有春晚導(dǎo)演曾公開表示，節(jié)目必須“先有意義后有意思”，認(rèn)為“意義比意思更加重要”，因?yàn)榇和硎且患規(guī)状送糜^看的節(jié)目。

這一創(chuàng)作理念與普通觀眾的期待形成了鮮明落差，正如趙本山曾指出的：“春晚小品最大的主題就是快樂，你那個(gè)作品教育不了人，365天都在接受教育，就這一晚上，教育還有用嗎？”

與此同時(shí)，明星“扎堆”現(xiàn)象也引發(fā)爭議。

春晚舞臺(tái)上，流量明星合唱串燒、演員跨界表演已成常態(tài)，但往往形式大于內(nèi)容，被觀眾調(diào)侃為“明星團(tuán)建”。

這種安排雖然可能吸引年輕觀眾，卻也稀釋了節(jié)目的專業(yè)性和創(chuàng)新性，讓春晚逐漸失去其作為專業(yè)藝術(shù)舞臺(tái)的獨(dú)特地位。

征集令下的亂象：三種令人擔(dān)憂的現(xiàn)象

2026年春晚節(jié)目組放下身段征求民意，本是一次積極的嘗試，但隨之而來的卻是一系列亂象。

1、虛假信息泛濫

盡管央視尚未正式公布馬年春晚總導(dǎo)演人選，網(wǎng)絡(luò)上已流傳“80后導(dǎo)演張一一將任總導(dǎo)演”的消息，甚至出現(xiàn)了所謂的顧問團(tuán)名單，其中包括《哪吒》導(dǎo)演餃子。

然而，餃子導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)正專注于《哪吒3》的制作，幾乎不可能參與春晚策劃。

更離譜的是，一些地區(qū)已出現(xiàn)“濟(jì)南分會(huì)場”的虛假宣傳海報(bào)，而分會(huì)場城市實(shí)際上尚未確定。

2、明星名單五花八門

春晚邀請的明星通常不會(huì)提前對外公布，且即便進(jìn)入初選，也可能因節(jié)目調(diào)整而無法登臺(tái)。

然而，網(wǎng)絡(luò)上已流傳多個(gè)版本的“擬邀明星名單”，這些名單往往缺乏依據(jù)，許多明星本人可能都不知道自己“被上春晚”了。

3、節(jié)目征集令淪為追星許愿池

節(jié)目組本意是收集大眾對文化創(chuàng)作的意見和建議，但許多網(wǎng)友卻在評論區(qū)直接為自己偶像“打call”，希望節(jié)目組邀請?zhí)囟餍恰?/p>

春晚的本質(zhì)應(yīng)是內(nèi)容創(chuàng)作和節(jié)日氛圍營造，而非明星人氣的比拼場。

觀眾的集體記憶：為什么我們懷念過去的春晚？

每當(dāng)春晚引發(fā)爭議，觀眾總會(huì)不自覺地回憶起趙本山、陳佩斯等藝術(shù)家活躍的時(shí)代，這種懷念并非簡單的懷舊，而是對春晚核心價(jià)值的重新確認(rèn)——春晚首先應(yīng)該是快樂的。

陳佩斯曾直言不諱地批評春晚的某些現(xiàn)象：“最討厭春晚弄虛作假，臺(tái)上的人還沒說詞，臺(tái)下的人就鼓掌了。”

這種預(yù)先安排的掌聲與笑聲，恰恰背離了喜劇藝術(shù)的真諦，觀眾真正渴望的，是表演者與觀眾之間自然、真誠的情感共鳴，是那些源于生活、貼近百姓的幽默與智慧。

趙本山的小品之所以深入人心，正是因?yàn)樗鼈冊谄胀ㄈ说纳睿园l(fā)現(xiàn)生活中的幽默為出發(fā)點(diǎn)，而不是被預(yù)設(shè)的“教育意義”束縛。

這種創(chuàng)作理念，恰恰是當(dāng)下春晚語言類節(jié)目所缺失的。

理性建議：觀眾為春晚支招

盡管存在各種亂象，仍有不少觀眾真誠地為春晚建言獻(xiàn)策，這些建議大致可分為兩類：

1、創(chuàng)新選拔機(jī)制

有觀眾建議，可由各省份統(tǒng)一選送節(jié)目至總臺(tái)，進(jìn)行創(chuàng)意比拼，這種方式不僅能激發(fā)地方創(chuàng)作活力，也能增強(qiáng)各地觀眾的參與感和認(rèn)同感，使春晚真正成為全國人民的聯(lián)歡。

2、召回優(yōu)秀傳統(tǒng)

許多人呼吁邀請趙本山、陳佩斯、宋丹丹等老藝術(shù)家重返舞臺(tái)，或至少邀請他們參與創(chuàng)作指導(dǎo)。

這一呼聲的背后，是對“純粹以逗樂觀眾為第一目標(biāo)”的喜劇時(shí)代的懷念，也是對當(dāng)下春晚過度追求“正確性”而犧牲“趣味性”的反思。

馬年春晚：挑戰(zhàn)與期待并存

面對種種問題和觀眾期待，2026年馬年春晚無疑站在了一個(gè)十字路口，觀眾并非簡單地想要“回到過去”，而是期待一個(gè)既能保持春晚傳統(tǒng)特色，又能與時(shí)俱進(jìn)、真正理解當(dāng)下觀眾需求的春晚。

理想的春晚應(yīng)當(dāng)平衡“意義”與“意思”，在傳遞積極價(jià)值觀的同時(shí)，不失去娛樂的本質(zhì)；

應(yīng)當(dāng)兼顧各年齡層觀眾的喜好，而不是簡單堆砌明星或強(qiáng)行灌輸觀念；應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)真正有創(chuàng)意、接地氣的作品，而不是機(jī)械執(zhí)行某種固定模式。

春晚作為中國獨(dú)特的文化現(xiàn)象，承載的不僅僅是幾小時(shí)的節(jié)目內(nèi)容，更是全國人民的情感聯(lián)結(jié)和文化認(rèn)同。

它的困境某種程度上反映了當(dāng)代中國文化創(chuàng)作面臨的普遍挑戰(zhàn)——在多元價(jià)值觀中尋找共識(shí)，在娛樂與教化之間尋求平衡，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到結(jié)合點(diǎn)。

馬年春晚能否突破重圍，重獲觀眾認(rèn)可？

答案不在于是否請回了某位老藝術(shù)家，或是否采用了某種新穎形式，而在于創(chuàng)作者是否真正理解了觀眾最樸素的需求：在辛苦一年后，能夠在除夕夜純粹地、沒心沒肺地笑一場，感受節(jié)日的溫暖與歡樂。

這看似簡單的期待，恰恰是春晚最本質(zhì)、也最難實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。

2026年春晚的籌備過程，已經(jīng)顯現(xiàn)出節(jié)目組尋求改變的意愿，而最終成果如何，仍需拭目以待。

無論如何，億萬觀眾仍然懷抱著最樸素的希望：期待馬年春晚能帶來意想不到的驚喜，讓除夕之夜重新充滿發(fā)自內(nèi)心的笑聲。

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