皇皇數(shù)千年書法史，男性書法家占了絕對(duì)的主導(dǎo)地位，雖然也曾出現(xiàn)過女性書法家的身影，但影響力、成就與男性不可相提并論。直到現(xiàn)當(dāng)代，書法作為藝術(shù)普及開來，再加上女性享有與男性一樣的受教育機(jī)會(huì)，終于出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的女性書法家。

她的小楷贏得評(píng)委高度評(píng)價(jià)，輕松拿下第十一屆國(guó)展獎(jiǎng)項(xiàng)，成為唯一的女性獲獎(jiǎng)?wù)�。更令人驚訝的是，她是一名小學(xué)老師，這一身份在書法界引起不小轟動(dòng)。大家沒想過，一位小學(xué)老師的小楷能如此精健秀逸，寧靜活脫，難怪能打動(dòng)評(píng)委。

近年來，不少書法老師的作品頻繁現(xiàn)身國(guó)展，成為書壇重要人物，書法水平極高。有人感嘆，這樣的老師越多越好，對(duì)學(xué)生的影響力巨大。接下來，讓我們一起欣賞她的作品。

張愛萍在全國(guó)展賽中獲獎(jiǎng)的作品多為小楷。小楷字小，對(duì)目力和手上功夫要求高，且不容馬虎，考驗(yàn)?zāi)土Α?/p>

張愛萍的小楷勻稱干凈、挺拔秀麗，節(jié)奏均衡。要達(dá)到這樣的水平，需要扎實(shí)的功底和平日的練習(xí)積累，只有嫻熟的技法才能支撐起審美表達(dá)。

張愛萍的小楷雖字小，但格局不小。她很注重字內(nèi)空間的開闊，用筆果斷靈活。她的字中，字內(nèi)空間疏朗通透，筆畫有的地方疏放，有的地方收緊，形成緊密與舒朗的對(duì)比，增加了通透性。面對(duì)多字的小楷作品，也不會(huì)有視覺壅塞感。

張愛萍的小楷有骨感美，點(diǎn)畫清晰，醒目提神。她書寫時(shí)多用提筆，線條纖細(xì)，但用筆干凈利落，毫不輕浮，展現(xiàn)出扎實(shí)功底。

總體而言，她的小楷規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、自然明快，透著女性的優(yōu)雅。她的這種風(fēng)格已經(jīng)達(dá)到了極致，很難再進(jìn)一步。若想有更大突破，可能需要另起爐灶。

張愛萍是第十一屆國(guó)展中唯一的女性獲獎(jiǎng)?wù)�，也是中�?guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，同時(shí)擔(dān)任盱眙書法家協(xié)會(huì)副主席。她的小楷清新自然，有文徵明的風(fēng)格，筆法從容淡定，兼具飄逸感，字形活脫自然，如起伏音符般美妙。

張愛萍的小楷中，長(zhǎng)橫筆畫很有特點(diǎn)，傾斜且富有彈性，起筆和收筆呼應(yīng)和諧。起筆常為尖鋒入紙，行筆穩(wěn)健，有時(shí)收筆處有頓筆。線條粗細(xì)均勻，視覺效果祥和。章法布局舒朗，字距和行距都很舒展。這種風(fēng)格驚艷評(píng)委何應(yīng)輝，他稱贊其“變化有致而連貫纖茂，氣息格外清雅舒暢”。

張愛萍的小楷格調(diào)近似明代，與文徵明風(fēng)格相似，體勢(shì)挺拔、用筆勁健、墨色秀麗、線條干脆。然而，這種寫法也有局限：線條粗細(xì)變化不大，缺乏墨韻，近似硬筆書法。書法線條需隨毛筆提按變化，若一味提筆，線條干澀，失去遒媚與華滋。

再者，每根線條粗細(xì)一致，在觀眾眼中這就是在簡(jiǎn)單、機(jī)械地重復(fù)橫豎撇捺的動(dòng)作，難免就有了單調(diào)的感覺。如果是一篇字?jǐn)?shù)不多的小作品倒還好，如果是一幅大作品呢？滿紙都是一個(gè)節(jié)奏、一個(gè)寫法，也就很難讓人有深入閱讀的欲望了。

女性大多細(xì)心且有耐心，張愛萍的小楷，應(yīng)該十分契合她的心性——寫得精到，毫不懈怠�？僧�(dāng)一幅作品每個(gè)字都盡善盡美的時(shí)候，也就沒有了意外的驚喜。什么時(shí)候張愛萍的小楷能帶來些小意外，那么她就真的有所突破了。