美好的假期即將開始，追劇也提上了日程，最近一直在觀看由吳越主演的電視劇《掃黑風(fēng)暴》，被其精湛的演技所折服，無意中發(fā)現(xiàn)，她的書法不俗，而且寫得相當(dāng)有靈氣，尤其是她的楷書和行書，還一度沖上了熱搜，可見，對(duì)她書法的認(rèn)可程度是多么高，原來人家是書香世家出身，其父親就是有名的書畫大家吳頤人，在這樣的環(huán)境中成長(zhǎng)，自然受到啟發(fā)，吳越的書法不但有傳統(tǒng)書法的功力，而且還寫出了一種自我個(gè)性，個(gè)性強(qiáng)烈。

吳越憑借一手出神入化的楷書，硬是在高手如云的書法江湖里撕開一道口子，圈粉無數(shù)。她的字乍看之下，顏真卿的雄渾骨架撐起風(fēng)骨，細(xì)瞧又透著柳公權(quán)的凌厲鋒芒，仿佛把大唐氣象揉進(jìn)了宋韻雅致。每一筆起落都似能嗅到千年的墨香，從起筆的露鋒到收筆的回鋒，那種古韻流轉(zhuǎn)的節(jié)奏感，連老牌書協(xié)成員都暗自點(diǎn)頭。

更絕的是，她用筆竟深諳篆籀古法——橫畫的蠶頭燕尾藏鋒含蓄，豎畫的中鋒力道直透紙背，寫到趯鉤時(shí)那股子狠勁兒像要把筆鋒折斷。別看字面上方方正正，細(xì)看每一處轉(zhuǎn)折都暗藏機(jī)關(guān)，比如顏體楷書最考驗(yàn)功底的捺腳，她寫出來既像刀切般爽利，又有金石意味的拙趣，遠(yuǎn)觀如銀鉤蠆尾，近賞則肌理分明，連紙面的纖維都被墨汁浸得服帖。

她臨摹顏真卿的功夫深到骨子里，不僅揣摩過《多寶塔》的秀逸、《顏勤禮碑》的端嚴(yán)，連顏真卿晚年《麻姑仙壇記》里那股老辣生拙的氣韻都拿捏得死死的。更厲害的是，能把顏柳兩種截然不同的風(fēng)格在腕下自由切換，寫到酣處，顏體的敦厚里忽然透出柳體的修長(zhǎng)，收筆時(shí)又把柳體的險(xiǎn)峻融進(jìn)顏?zhàn)值臉忝@種打破門派之見的創(chuàng)造力，讓圈內(nèi)人嘆服。

尤其點(diǎn)畫細(xì)節(jié)，那些被普通書家一帶而過的短撇、挑鉤，在她筆下都成了點(diǎn)睛之筆。最絕的是捺畫，起筆處如錐畫沙，行筆時(shí)波磔起伏像龍脊舒展，收尾處磔鋒斬釘截鐵，既不拖泥帶水又無矯揉造作。對(duì)比那些拖泥帶水的江湖字，她的字跡有如俠客斷金，看著就叫人痛快。

吳越的行書更是玩得爐火純青，往那一站，筆一提，墨一蘸，那感覺就像是在和千年古韻對(duì)話。她的行書，骨子里透著“王風(fēng)王氣”，像王羲之在蘭亭邊微醺后，信手揮就的流暢，又帶著點(diǎn)王獻(xiàn)之的瀟灑不羈，把魏晉風(fēng)流拿捏得死死的。可妙就妙在，她又不光死守著“二王”，還把宋人的意趣一股腦揉了進(jìn)去，寫出來的字，既有顏真卿的沉穩(wěn)大氣，又透著米芾的靈動(dòng)跳脫，看著就像一場(chǎng)跨越時(shí)空的書法盛宴。

她寫字的時(shí)候，那叫一個(gè)從容，似乎時(shí)間都為她放慢了腳步。每一筆起承轉(zhuǎn)合，都像是精心編排的舞蹈，筆尖在紙上輕盈地跳躍、旋轉(zhuǎn)、收放，卻又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，不慌不忙。旁人看了，只覺得賞心悅目，哪還顧得上去想什么技法細(xì)節(jié)？那些線條，飽滿得像熟透的果子，豐腴卻不肥膩，靈動(dòng)又不失筋骨。每一筆都像是有生命似的，在紙上自由舒展，既相互呼應(yīng)，又各自獨(dú)立，充滿了節(jié)奏感和韻律美。

最讓人折服的是，她能把蘇軾的豪放和米芾的俏皮完美融合。寫到酣暢處，字里行間就像有風(fēng)在吹，那種自然流暢的感覺，仿佛能看到蘇軾在月下把酒言歡，又似米芾在溪邊捉石，盡顯文人的灑脫不羈。這種對(duì)線條的掌控力，絕不是一朝一夕能練成的。她肯定在無數(shù)個(gè)日夜，對(duì)著古人的字帖反復(fù)臨摹、琢磨，把每一種風(fēng)格都吃透，再把它們重新組合，創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特韻味。

無論是吳越的行書，還是其楷書，都相當(dāng)有實(shí)力，也是當(dāng)今書壇和娛樂圈里的一股“強(qiáng)流”，讓人嘆服，更值得我們學(xué)習(xí)，在娛樂圈，能夠?qū)懙囊皇秩绱司康淖舟E，著實(shí)讓人佩服，你咋看？