文/王心怡

綜藝IP的增量，正在瞄準(zhǔn)短劇。

僅在今年，就有由《女子推理社》衍生而來的《羽刃》、《乘風(fēng)2025》衍生而來的《乘風(fēng)2025之三十而勵》、《全員加速中》衍生而來的《全員加速中之賞金獵人》等橫短接連上線，而由《密室大逃脫》衍生而來的《貍貓書生》，已經(jīng)上線兩季，而擁有多部頭部綜藝 IP 的芒果 TV 算得上其中的頭號玩家。

《羽刃》劇照

處于夾縫生存之中的橫短似乎又找到了另一條道路，除了經(jīng)典IP的“復(fù)刻”之外，擴(kuò)寫站內(nèi)當(dāng)下熱門IP的表達(dá)路徑，是否也值得觀望？進(jìn)一步承載觀眾當(dāng)下即時反應(yīng)的綜藝，轉(zhuǎn)戰(zhàn)橫短，是否更具可擴(kuò)展性與想象力？

然而，當(dāng)以上這一部部綜藝改編的橫短問世之后，結(jié)果卻不盡如人意。

即便是熱門綜藝IP，目前來看，也只有從《密室大逃脫6》走出來的《貍貓書生》濺起了水花。

《貍貓書生》誕生于《密室大逃脫6》的一個密室，節(jié)目播出時就因為故事設(shè)定和兩位 NPC 的精彩演繹而受到好評，衍生成為短劇后，兩季都取得了不錯的播出效果，播出期間還有不少話題登上微博熱搜，兩位主演“書生”也陸續(xù)積累了一批印象粉。

《貍貓書生（第一季）》劇照

除此之外，大眾關(guān)注度最高的《乘風(fēng)》找來王蓉、譚薇、蔣一僑等節(jié)目里的熱度明星加持短劇《乘風(fēng)2025之三十而勵》；《全員加速中之賞金獵人》基于院人粉狠下文章；《羽刃》在補(bǔ)充《女推》觀眾關(guān)于線索、時間線的梳理 …… 雖然各自都使出了“花樣”，這批橫短作品卻難掩落寞，幾乎都是在悄無聲息之中結(jié)束。

那么，綜藝 IP 走向短劇，究竟是不是一種好邏輯？被豎短碾壓又無長劇資源配置的橫短，又能否從IP衍生上找到存活路徑？

01

“綜改短”怎么改？

由綜藝IP衍生或改編而來的短劇是什么樣子？

在看過了兩季《貍貓書生》、《羽刃》、《乘風(fēng)2025之三十而勵》和《全員加速中之賞金獵人》后，大致能找到一些思路。

在選定了平臺頭部綜藝，且為綜 N 代、擁有良好的觀眾基礎(chǔ)之下，由綜藝IP改編的短劇，做到的是采用、延續(xù)綜藝的核心設(shè)定，以此來展開故事或成為故事中的關(guān)鍵元素。

比如《貍貓書生》第一季大致就是尊重了《密室大逃脫6》中這一密室故事，延續(xù)整個故事脈絡(luò)和角色設(shè)定，只是對其進(jìn)行了豐富和擴(kuò)寫。而《貍貓書生2》則是在核心設(shè)定上全新的故事創(chuàng)作。第二季繼續(xù)兩位主角“王生”與“陶生 ” 的故事，以穿越和輪回設(shè)定，讓貍貓“王 生”和“書生”陶然在現(xiàn)代相遇，在生死劫的預(yù)言下，二人攜手追查“王生”穿越后的原身王浩之被殺、黃月媽媽車禍等案件真相。第一季的小黃月角色、玲瓏心的關(guān)鍵設(shè)定、整個綜藝和短劇系列懸疑色彩等也在創(chuàng)作中得以延續(xù)。

《貍貓書生（第二季）》劇照

《羽刃》延續(xù)了《女子推理社》的設(shè)定，主打女性推理探案，將故事設(shè)定在了綜藝中出現(xiàn)的“年年友娛樂城”。劉迎迎與可可攜手，在“幸運局”的 “真心話”“勇氣測試”等 考驗中，探索真相、撕開陰謀。而短劇中劉迎迎、可可、宮梓等角色也都曾出現(xiàn)在《女子推理社》中，是對于《女推》故事線的豐富新寫。

《乘風(fēng)2025之三十而勵》則以“浪姐”模式為主要故事設(shè)定。林夏、程真、蘇漫三位在事業(yè)或家庭上遇到困境或瓶頸的姐姐，組成樂隊，通過《無價之姐》的前期選拔和參賽，找到自己的熱愛和信心，綻放光芒。友情、家庭支持、女性互助等更多治愈的內(nèi)容也被融入其中。關(guān)于女性職場、家庭議題，女性力量的展現(xiàn)等《乘風(fēng)》綜藝的核心表達(dá)，也是短劇故事的核心要義。

《乘風(fēng)2025之三十而勵》劇照

比起綜藝以競演的舞臺和真人秀為主，《乘風(fēng)2025之三十而勵》則將故事鏡頭更多對準(zhǔn)了參加節(jié)目之前的準(zhǔn)備過程：三位姐姐為什么要參加節(jié)目、如何組合在一起、如何努力和經(jīng)過怎樣的困難、考驗最終獲得了認(rèn)可，有一種“浪姐”前置內(nèi)容之感。這也不禁讓人想起了2005年《超級女聲》爆紅之后的衍生劇《美麗分貝》。

《全員加速中之賞金獵人》則延續(xù)了《全員加速中2025》守護(hù)寶藏、尋寶等主題設(shè)定，葉寒舟、杜晴、駱亭組成“探案小隊”，通過兇殺案帶出掠奪文物的案件，三人與各方勢力對抗以找尋和守護(hù)失竊文物。黑衣人追蹤、尋寶解謎等綜藝中的經(jīng)典設(shè)定和環(huán)節(jié)，也被搬進(jìn)了短劇中。比起綜藝更偏游戲性和對抗性，短劇的懸疑味道更重。而結(jié)尾杜晴收到“我們在精絕古城等你”的邀請函，也為第二季短劇的創(chuàng)作帶去了預(yù)告和確定性。

《全員加速中之賞金獵人》劇照

除了內(nèi)容、關(guān)鍵元素上的延續(xù)，“綜改短”的另一個創(chuàng)作共性是在演員選擇上，以綜藝的“原班人馬”作為主要演員。

《貍貓書生》主演為綜藝?yán)锸艿胶迷u的兩位NPC；《羽刃》中劉迎迎、林茉茉等角色的扮演者也為綜藝?yán)锏耐巧?NPC ；《乘風(fēng)2025之三十而勵》的主演分別為《乘風(fēng)2025》受到觀眾喜愛的王蓉和譚薇，孫悅、蔣一僑等參加過《乘風(fēng)》的姐姐也在劇中以不同的角色“返場”； 《全員加速中之賞金獵人》則采用了 曹恩齊、羅予彤、李晉曄 的“院人”組合，而三人也都有《全員加速中》綜藝的參加經(jīng)驗。

通過陣容搭配，“綜改短”搭建了綜藝和短劇的相關(guān)性和延續(xù)性。

然而，當(dāng)演員陣容選擇不用太過頭疼、劇本選題不用再過于糾結(jié)之后，短劇怎么沒有延續(xù)綜藝的火熱呢？

02

橫短的下一個理想地？

從目前來看，頭部綜 N 代是“綜改短”的主要選擇，而其中女性綜藝、懸疑推理類又是首選中的首選，這與短劇受眾的喜好不無關(guān)系。

畢竟女性向作品歷來是短劇的熱門題材，而喜歡看短劇的用戶更多追求不注水的爽感和快節(jié)奏，懸念、反轉(zhuǎn)多的懸疑推理也適合短劇敘事。

對于長視頻提倡“一魚多吃”的當(dāng)下，短劇，尤其是適合長視頻模式的橫短，是 IP 衍生的好的選擇。它可以豐富IP的內(nèi)容形式和生態(tài)，也可以成為長視頻商業(yè)化的內(nèi)容載體補(bǔ)充。

一個明顯的例子，是《乘風(fēng)2025之三十而勵》中，偶爾可見百歲山的植入，且是直接融入在劇情中。而百歲山不是《乘風(fēng)2025》的贊助商，卻跟大芒短劇有不少合作，比如短劇《還珠》大結(jié)局最后就跟上了一個百歲山的小劇場廣告。從這一點上看，“綜改短”又?jǐn)[脫了衍生劇這一單一定位，是平臺短劇矩陣的組成部分。

《乘風(fēng)2025之三十而勵》劇照

同時，它也是長視頻獨有的內(nèi)容財富，或者說，長視頻對于這些IP的控制力更強(qiáng)。

比如，《貍貓書生》今年1月播出并登陸湖南衛(wèi)視，第二季7月開機(jī)，10月上線，這對于橫屏短劇來說，算得上一個好的開發(fā)、創(chuàng)作周期和模式。而截止到目前，除了《貍貓書生》第一季，其余幾部作品都無法緩存觀看，顯示原因為版權(quán)限制，在保證版權(quán)獨特性和內(nèi)容新鮮性上，平臺對于這類內(nèi)容的掌控更加穩(wěn)定。

也因為綜藝已經(jīng)積累下多個高光場面、故事，且還在不斷更新，也就為短劇的改編提供了可選擇的內(nèi)容來源。比如，根據(jù)芒果招商會片單顯示，《大偵探》衍生短劇《黑金游戲》《少年演繹法》、《女子推理社》衍生的《玫瑰獵手》等都在其中。

芒果TV2026年短劇微綜片單

不過，作為綜藝衍生而來的內(nèi)容，這類短劇天然地帶有一個優(yōu)勢和桎梏，即受眾的相對“固定”。

綜藝積攢下的用戶為短劇帶去了天然的關(guān)注度，尤其是綜 N 代產(chǎn)生的情感凝聚，更容易為這類短劇提供從綜藝到短劇的受眾轉(zhuǎn)化。與此同時，這也為其帶上了粉絲向的圈層桎梏。

因為內(nèi)容形態(tài)的變化，無意間，橫短就將“主演”從綜藝的大群像轉(zhuǎn)變?yōu)榱藙〖男∪合瘢@也就可能減掉一部分追綜人的熱情，除非是像《貍貓書生》這樣，從綜藝中就以雙男主備受好評的，否則可能讓短劇的觀眾變得更加的“濃縮”。

就算是《貍貓書生》這樣在綜藝中受到好評的單元，其改編成短劇的動機(jī)，也大概率離不開節(jié)目粉絲的呼聲，從某種程度也是對于粉絲的反饋和回應(yīng)。

《密室大逃脫6》之《貍貓書生》

從目前幾部成品的播出效果來看，顯然都沒有突破這種圈層帶來的桎梏。

同時，當(dāng)綜藝本身以明星為主，素人參與度不高的情況下，如何在選角上能夠讓觀眾產(chǎn)生連接感和舒適感，也是短劇創(chuàng)作需要解決的問題。畢竟不是所有的綜藝都如《大偵探》《女推》《乘風(fēng)》這樣，可以調(diào)動或選擇 NPC 或藝人資源的。

作為某種滿足制作精良和快節(jié)奏雙重要求的內(nèi)容形式產(chǎn)物，橫短是符合長視頻慣用的觀看方式和視頻模式的，而綜藝IP作為長視頻內(nèi)容資產(chǎn)所在之一，其可能挖掘和承載的玩法早 已不限于長綜藝內(nèi)容本身。利用自身內(nèi)容IP資產(chǎn)，結(jié)合長視頻優(yōu)勢所在去創(chuàng)作短劇，也許是當(dāng)下長視頻劍走偏鋒，與免費短劇求異的方式之一。

擁有家底之余，“綜改短 ” 還需要更多的《貍貓書生》給到更多信心。