作者｜梨花

編輯｜雷雨欣

女性向漫劇會(huì)有未來嗎？

漫劇自發(fā)展以來，總被視為男頻主場，可其背后巨大的女頻市場，是否是一片尚待開拓的藍(lán)海呢？

這個(gè)問題一旦被提出，肯定會(huì)有人搬出當(dāng)下的數(shù)據(jù)來佐證其微小的未來。但不可否認(rèn)的是，在小說、短劇等成熟的內(nèi)容形態(tài)中，女性向作品已經(jīng)證明了其主導(dǎo)性的市場價(jià)值。而用短期的數(shù)據(jù)去丈量一個(gè)潛在市場的未來，本身就是一種誤判，這無異于刻舟求劍。

女性向漫劇不是不行，而是尚未迎來它的先行者。

2025 年 10 月榜單數(shù)據(jù)顯示，良辰動(dòng)漫劇場出品的《公主殿下，您的鈔能力已到賬》表現(xiàn)突出，作為女性向作品位居 TOP50 前列。至今，該劇已經(jīng)有 1.5 億的累計(jì)播放量。

封面上，金發(fā)紅瞳的少女以絕艷姿容占據(jù)了視覺中心，一眾獸人俯首其側(cè)，而她的紅唇微微上揚(yáng)，露出勢在必得的笑容，直指作品鮮明的“女本位”定位。

不止這部劇，隨著漫劇的發(fā)展，如今市場上有成績的女性向漫劇正在越來越多。《萌寶下山，懸壺濟(jì)世喜洋洋》、《梁老太覺醒記》等作品都有著不錯(cuò)的反響。

而這，已經(jīng)成為一個(gè)值得關(guān)注的積極信號(hào)。種種跡象無不表明，女性漫劇的興起，是漫劇市場走向成熟、用戶需求多元化的必然結(jié)果。

女頻的潛力正從邊緣照進(jìn)視野，而這束光的源頭，正是女性正日益蓬勃的自我覺醒。

01.

“大女主”是回應(yīng)時(shí)代的人設(shè)

二十世紀(jì)初期起，電視劇與小說多圍繞“瑪麗蘇”“嬌妻”等女性形象展開，其內(nèi)容往往聚焦于男女主角的情感糾葛，并傾向于刻畫女性依附于男性的敘事模式 —— 尤其是“霸道總裁”類作品頗受大眾喜歡。

不知不覺，“男強(qiáng)女弱”已經(jīng)在當(dāng)時(shí)成為一種深入人心的固化標(biāo)簽，這類作品在當(dāng)時(shí)也擁有極高的流行度，頗受大眾追捧，“小嬌妻”甚至一度被用作褒義表達(dá)。

2011 年，《甄嬛傳》的熱播成為“大女主”這一標(biāo)簽進(jìn)入公眾視野并廣泛傳播的重要標(biāo)志。《甄嬛傳》以女主角甄嬛的成長軌跡作為核心敘事脈絡(luò) —— 從初入宮廷的單純少女，到最終成為深宮中運(yùn)籌帷幄的太后。全劇緊緊圍繞她的命運(yùn)起伏與心智蛻變展開，而其中的男性角色僅作為她人生不同階段的背景或陪襯出現(xiàn)。這一作品突破了以往女性向作品多以追求愛情和施展男性魅力為主導(dǎo)的創(chuàng)作模式。

“人貴自重，別人如何輕賤你都不要緊，重要的是你自己別輕賤了自己，來日，別人自然不敢輕賤你分毫?！?“任何時(shí)候都不要為不值得的人，不值得的事，費(fèi)時(shí)間費(fèi)心力?！?“既然周全不了所有人，那就周全自己?！?/blockquote>

這部劇的熱度大增，雖然沒有打上“大女主”的標(biāo)簽，但這恰恰讓觀眾忍不住進(jìn)行思考，開始把目光更多地放在女性成長與獨(dú)立上。

波伏娃在《第二性》中說過，人們將女人關(guān)閉在廚房里或者閨房內(nèi)，卻驚奇于她的視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆她不會(huì)飛翔。但愿人們給她開放未來，她就再也不會(huì)被迫呆在目前。

在當(dāng)下，“大女主”已然是主流，女性不再被動(dòng)地去等待人們給她開放未來，而是勇于走出去，把自我價(jià)值放在第一位，并且更加注重自身能力的提升與獨(dú)立精神的塑造。時(shí)代觀念已經(jīng)進(jìn)行了深刻的轉(zhuǎn)變，人們已不再滿足于“男強(qiáng)女弱”的傳統(tǒng)敘事，轉(zhuǎn)而開始更主動(dòng)地關(guān)注那些展現(xiàn)女性權(quán)力與自主成長的故事。

讓我們回到作品本身。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》是一部以雌尊雄卑的星際獸世為背景的漫劇。這一設(shè)定打破了過去大部分動(dòng)漫劇集以男性為主角的常規(guī)套路，將故事重心轉(zhuǎn)向“女強(qiáng)男弱”的全新視角，是身為 AI 漫劇里較為新穎的題材。

劇中，女主嵐姝憑借著神豪系統(tǒng)的力量一步步提升自己，最終從 F 級(jí)升到 S 級(jí)，坐上了帝國女王的位置，而劇中那些長相俊美的男人僅僅是消遣，絲毫影響不了她。

又美又強(qiáng)、目標(biāo)明確，殺伐果斷，這些特質(zhì)恰好貼合了當(dāng)下備受追捧的“大女主”形象。

漫劇要想做好，就要做到與時(shí)俱進(jìn)，跟著觀眾走。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》做到了這一點(diǎn)。它所塑造出來的“大女主”形象，正與當(dāng)下時(shí)代女性的精神需求同頻，也就自然能收獲不錯(cuò)的成績。

02.

不可偏離的“女本位”

要真正塑造好一個(gè)立得住的“大女主”形象絕非易事，市面上不乏為了追求熱度而上市的“大女主”作品，但真正贏得觀眾認(rèn)可的作品卻少之又少。這并非簡單地呈現(xiàn)“女性掌權(quán)”或“采用女性視角”，而是要將內(nèi)核真正落在女性的精神成長與自我獨(dú)立之上。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》在這方面同樣未能平衡妥當(dāng)，從觀眾評(píng)論來看，劇情上的爭議與不滿亦不在少數(shù)。

我們可以看到，不少評(píng)論對(duì)劇中“男性仍占據(jù)過多權(quán)力”的安排表示不滿，直言作品未能真正將“女尊”設(shè)定貫徹到底。

大家期待中的“大女主”劇情，理應(yīng)如成熟的男頻作品一般 —— 男頻中的男主手握大權(quán)，那么女頻中的女主也應(yīng)該手握大權(quán)，并且不會(huì)將權(quán)力分予他人；男頻中的男主不需要討好付出就能無條件收獲喜歡，那么女頻中的女主也不應(yīng)該將情感過多傾注在男人身上，更不應(yīng)該去為了討好男性而行動(dòng)；男頻中的男主不以情感線為主，專注事業(yè)，那么女頻中的女主也應(yīng)當(dāng)擁有不囿于婚育、全心奔赴的事業(yè)。

說到底，觀眾所追求的不過是“公平”二字 —— 正如巴克曼曾告訴自己孩子的那樣：“我希望你明白，女性完全值得擁有與男性同等的權(quán)利、自由和機(jī)遇?！?/p>

“大女主”本就應(yīng)該與“大男主”站在同一敘事高度，不需要因?yàn)樾詣e轉(zhuǎn)換就要做出相應(yīng)的劇情改動(dòng)。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》能收獲這么不錯(cuò)的成績，自然也有其獨(dú)到之處。不少觀眾紛紛表示，自己一開始被獨(dú)特絢麗的畫風(fēng)吸引，再了解到這是女尊漫劇后，便果斷停下來觀看。

作為 AI 制作的漫劇，其優(yōu)勢正在于畫面精美、人物造型亮眼，它在視覺層面幾乎無可挑剔。

女主嵐姝相貌出眾，她的四位契約伴侶也各有千秋且實(shí)力出眾，精準(zhǔn)覆蓋了時(shí)下女性的多元理想型。另外，嵐姝有著系統(tǒng)加持，成長之路如魚得水，她憑借自身聰慧屢次化解危機(jī)，最終贏得了眾人的敬仰，過上了富足且被愛意環(huán)繞的生活。這樣的結(jié)局，完美滿足了觀眾對(duì)于“大女主”劇的期待。

因此，要想做好“大女主”劇，就不應(yīng)該偏離其核心 —— 女本位。

例如 2001 年上映的電影《律政俏佳人》就是職場大女主的經(jīng)典標(biāo)桿之作。艾麗?伍茲在被男友嫌棄后并未灰心，而是憑借著自己的聰明才智考入哈佛大學(xué)法學(xué)院。踏入這個(gè)充斥著精英主義、對(duì)女性充滿偏見的“男性主導(dǎo)領(lǐng)域”，艾麗?伍茲反而在挫折中成長。她用實(shí)力擊碎了“金發(fā)美女 = 花瓶”的刻板印象，并且始終對(duì)其他女性保持著善意，打破了“女性在職場必須互相打壓”的惡意設(shè)定。

在一片黑色中，艾麗?伍茲是一抹格外鮮艷的、逆流而上的粉色。她自信、昂揚(yáng)、毫不畏懼，她身上綻放的，正是這個(gè)時(shí)代女性所追尋與共鳴的“大女主”光亮。

03.

漫劇的“她時(shí)代”正拉開帷幕

女性向漫劇的藍(lán)海究竟有多遼闊？這份賽道真的擁有值得深耕的發(fā)展空間嗎？

在短劇方面，DataEye - ADX 數(shù)據(jù)顯示，真人短劇市場中女頻題材占據(jù) 6 成以上的市場份額。2025 年 11 月短劇 Top30 榜單里，女頻短劇更是以 21 部的數(shù)量碾壓男頻的 5 部。

在小說方面，閱文大數(shù)據(jù)顯示，數(shù)字閱讀核心付費(fèi)用戶中女性占比 56%，超過男性的 44%；在 95 后主流用戶群體里，女性網(wǎng)文付費(fèi)意愿比例更是高達(dá) 76.6%。

種種數(shù)據(jù)表明，女性向漫劇，是一片亟待深掘的廣闊藍(lán)海。然而巨大的市場潛力背后，是對(duì)內(nèi)容品質(zhì)近乎苛刻的水平規(guī)定。

其一，與部分男頻漫劇側(cè)重“爽感”或“獵奇”不同，女頻漫劇對(duì)劇情的質(zhì)量、人物形象的刻畫有著更為細(xì)膩的要求。要抓住觀眾的眼球，就要把重心放在女性身上 —— 看見她們的目光，理解她們的追求，回應(yīng)她們真正的期待。

其二，眾所周知，男頻漫劇向來對(duì)畫風(fēng)沒有什么特別的要求，更加注重故事的密度和張力，而女性向漫劇若想持續(xù)吸引觀眾，則需要在視覺層面投入更多 —— 女性觀眾往往對(duì)畫面的美感、氛圍與細(xì)節(jié)，有著更為敏銳的感知與更高的期待。

這么一看，女頻漫劇的投入比男頻高了不少，可與之相應(yīng)的是其回報(bào)也會(huì)更為可觀。

女頻短劇付費(fèi)潛力極高，且數(shù)據(jù)顯示超 70% 的 90 后女性讀者每月在女頻小說上支出超 300 元，遠(yuǎn)超其他娛樂消費(fèi)，這說明一旦女頻漫劇能夠成功吸引觀眾停留，就能展現(xiàn)出極強(qiáng)的商業(yè)潛力與用戶黏性。

蝴蝶與坦克，可以并存于一個(gè)女人身上，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能低估女性在任何領(lǐng)域所能創(chuàng)造的獨(dú)特價(jià)值。

那么在漫劇的“她時(shí)代”，誰又能緊握這個(gè)機(jī)遇，勇敢地走出這第一步？

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