過去十年，國產劇一直流傳著一種說法：

正午陽光出品，必屬精品。

只要你常看國產電視劇，一定聽說過這塊金字招牌。

無論是《瑯琊榜》、《山海情》，還是《偽裝者》、《父母愛情》，無一不是高收視高口碑的國劇之光，也因此才讓正午陽光成為了國產劇的一面旗幟。

如今這家以劇立身的制作公司首次進軍大銀幕，拍的還是拿手的戰(zhàn)爭片。

主演肖戰(zhàn)，不管承認與否，絕對可以算是當下最具熱度的流量男演員。

幕后班底是導演孔笙與編劇蘭曉龍，兩人都是各自領域的頂級大拿。

導演孔笙，手握《父母愛情》《瑯琊榜》《山海情》《戰(zhàn)長沙》《闖關東》等多部豆瓣評分9分以上的國民劇，

編劇蘭曉龍，軍旅戰(zhàn)爭題材的頂級編劇，《士兵突擊》和《我的團長我的團》，絕對是公認的神作。

這樣的班底和陣容，讓這部《得閑謹制》自籌備之初就備受期待。

影片在預售階段就已經票房破億，主演肖戰(zhàn)的號召力毋庸置疑。

筆者也是第一時間取看完這部電影，終于可以放心說一句：

你永遠可以相信正午陽光的品質！

沒想到孔笙和蘭曉龍這次會用這么“小”的一個故事，把抗戰(zhàn)拍得如此戳心。

《得閑謹制》

Gezhi Town

影片改編自編劇蘭曉龍原創(chuàng)故事《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》。

以1943年鄂西會戰(zhàn)中的石牌保衛(wèi)戰(zhàn)為歷史背景，卻并未聚焦于前線的槍林彈雨，而是將舞臺設置在了湖北宜昌深山中的一個虛構小鎮(zhèn)“戈止鎮(zhèn)”。

這里，南京淪陷后拖家?guī)Э谔与y至此的機械廠鉗工莫得閑（肖戰(zhàn) 飾），與一隊日軍偵察兵的遭遇，將這原本只想求生的普通人，逼成了不得不拿起武器的“抵抗者”。

故事講述了一群老百姓誓守家園拼死抗日的故事。機械廠鉗工莫得閑（肖戰(zhàn) 飾）拖家?guī)Э陔S逃難隊伍躲進山區(qū)，與被大部隊遺忘的防空炮長肖衍（彭昱暢 飾）及手下的散兵游勇在“戈止鎮(zhèn)”落腳。

然而莫得閑和妻子夏橙（周依然 飾）、老太爺（楊新鳴 飾）以及兒子莫等閑的桃源生活未能長久，一小隊日本侵略者的偵察兵意外到來，打破了鎮(zhèn)子的寧靜。全鎮(zhèn)百姓不忍不退，拼死守護家園，一場民間智慧對抗正規(guī)武裝的殊死較量轟然展開。

影片舍棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材的宏大敘事，而是以小見大，深耕歷史褶皺里的小人物微光，故事里沒有氣吞山河的將軍，只有一群被戰(zhàn)火追著屁股跑、想在深山里討個活路的工匠、雜兵、老百姓。

可偏偏是這群人的掙扎，被導演拍得悲壯又熱血、戳心又感動。

電影里的戈止鎮(zhèn)，名字取得真好，盼著“干戈止息”，簡直是亂世里所有人的夢。

編劇蘭曉龍稱其為“戰(zhàn)爭版的《桃花源記》”，可以說是精準點題。

這里的生活氣息由機械廠鉗工莫得閑一家、被遺落的炮兵肖衍及其手下散兵，以及眾多懷揣同樣避世夢想的難民共同營造。電影的前半段，充滿了這種短暫安寧下的細碎溫情與黑色幽默。

莫得閑和妻子夏橙之間的拌嘴、彭昱暢演的炮兵團逃兵每天帶著一幫散兵游勇做著不太正規(guī)的訓練，小鎮(zhèn)上還有怕事的鄉(xiāng)親，有念叨著要死也得死在一塊的老太爺（楊新鳴老師演得真好），士兵與百姓在磨合中產生的摩擦與理解，都讓這個小鎮(zhèn)充滿了煙火氣，讓觀眾覺得戰(zhàn)爭好像真的被大山擋在外面了。

然而，這寧靜是脆弱的，薄得就像層窗戶紙。一隊找錯地方的日本偵察兵闖進來，輕輕一捅就破了。電影最狠的地方就在這里，先是生動描繪了一幅給人無比溫馨的“家園樂土”，然后再親手把它砸碎。看到這，我心里特別堵，這就是我們祖輩當年最真實的處境吧，逃到哪里，都逃不出那個大時代。

于是，影片的核心沖突不再是兩軍對壘的軍事較量，而是升華為一種更為根本的文明與野蠻、秩序與混沌、建設與毀滅的對抗。片中，三名日軍的闖入不僅僅是軍事威脅，更是一種具有時代象征性的行為，它宣告了在席卷全國的戰(zhàn)爭風暴中，任何尋求獨善其身的幻想都是虛妄。

而莫得閑一家的逃亡路線，從“求生”到“守家”再到“反擊”，正是那個時代無數普通人的縮影。

影片沒有選擇直接呈現(xiàn)正面戰(zhàn)場的恢弘，而是通過防空炮與不擅長巷戰(zhàn)坦克之間的對決，構建出戲劇感十足的事件。這種處理方式既避免了抗戰(zhàn)片常見的壓抑感，又在緊張的戰(zhàn)事中融入了蘭曉龍?zhí)赜械暮谏哪層^眾在笑聲與淚水中感受歷史的厚重。

而《得閑謹制》最動人的力量，正來源于這種平民視角下所迸發(fā)的人性光輝與抗爭哲學。

肖戰(zhàn)飾演的主角莫得閑，其名字“得閑”在粵語中蘊含“有空”之意，恰恰反襯出戰(zhàn)爭背景下普通人對于平靜生活的奢求。他并非天生的英雄，而是一個在恐懼中掙扎、在責任前猶豫的普通人，從南京淪陷后的恐懼逃離，到初至戈止鎮(zhèn)時保護家人的警惕，直至最后為守護家園而挺身成為反抗的引領者，整個角色弧光被刻畫得隱忍而扎實。

與他形成映照的是彭昱暢飾演的炮兵肖衍，一個見識過戰(zhàn)爭殘酷而膽氣暫失的軍人，他喊著“炮在人在”的口號，實則更需要一場真正的戰(zhàn)斗來重鑄軍魂。

站在這個角度來看，這不僅是一部戰(zhàn)爭電影，更是一部有笑有淚、有厚度卻不壓抑的亂世寓言。

另一方面，編劇蘭曉龍將沉重的抗戰(zhàn)題材與黑色幽默、荒誕喜劇相結合，通過一個小鎮(zhèn)的存亡，將亂世背景下國與家命運相連的主題揭示得淋漓盡致。

比如廖凡演的賣貨郎，居然把日軍口音錯認成“兩廣、福建”，讓人想笑又心里發(fā)酸。對于戰(zhàn)火下的民眾，侵略者最初可能更像是一群突如其來的、破壞安穩(wěn)生活的“強盜”，這種陌生感反而更凸顯了戰(zhàn)爭的荒謬。

而村民們從“事不關己”的僥幸到最終拿起農具并肩作戰(zhàn)的轉變，都深刻揭示了全民抗戰(zhàn)的真相：反抗并非源于天生的英勇，而是當退路已絕，守護家園的本能被徹底激發(fā)后的必然選擇。這種來自普通人的血性，比任何英雄口號都更有力量。

電影沒有刻意煽情的配樂或者慢鏡頭，但有幾個點的確讓人感動無言。

一個是炮兵團那些散兵，平時看著吊兒郎當，最后卻一個接一個地填進去，只為把那門破炮架起來。還有彭昱暢演的肖衍，在屋頂上對著坦克開炮那一刻，喊出“我也是死老百姓”，他才真正理解了什么是一個軍人的擔當。

尤其讓我印象深刻的是影片結尾的一處細節(jié)，肖衍在犧牲前讓莫得閑為其穿上鞋，想抹去“企圖自殺”的痕跡，堂堂正正地赴死，這一細節(jié)將一個小人物對尊嚴的守護刻畫得入木三分。

這種悲喜交織的敘事節(jié)奏，使得影片在展現(xiàn)戰(zhàn)爭苦難的同時，并不給人以壓抑的觀感，反而讓人在淚水與震撼中，感受到一種來自生命本身的堅韌與溫暖。

除此之外，我尤其喜歡劇本中的一些巧思和隱喻。

戈止鎮(zhèn)從世外桃源變?yōu)閺P殺戰(zhàn)場，其名字“戈止”與現(xiàn)實中“戈不止”的悖論，深刻揭示了“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”才是獲取和平的唯一途徑。

老太爺一路緊緊懷抱的家族靈牌，以及他執(zhí)著地追趕象征著“家”的豬的行為，都是戰(zhàn)爭中人們對“家園”與“家族”執(zhí)念的具象化。

莫得閑的兒子莫等閑，在轟炸中受損的聽力、他學會寫的第一個字“死”以及稚嫩卻沉重的發(fā)問“我還要活到5歲那么久么”，則將戰(zhàn)爭對下一代從生理到心理的摧殘具象化。

甚至日軍口中念叨的“天地玄黃，宇宙洪荒”，也因其對中國文化的膚淺理解而成為一種諷刺，暗示了侵略者終究無法真正征服這片土地及其深厚文明的內涵。

片名“得閑謹制”本身，就是影片精神內核的高度濃縮。

它巧妙地將主角之名“莫得閑”與工匠“謹制”的傳統(tǒng)融為一體?！爸斨啤倍郑醋怨糯そ场拔锢展っ钡膫鹘y(tǒng)，意味著對作品極致的負責與精益求精。

在影片中，這既是莫得閑作為鉗工的職業(yè)操守，更是他在家國危難之際，將這種工匠精神應用于守護家園的“作品”之上——他“謹制”的不僅是御敵的機關陷阱，更是一種在廢墟中重建秩序、在絕望中堅守希望的信念。而“得閑”所代表的對和平閑適生活的向往，則是所有抗爭的最終目的。

因此，片名《得閑謹制》，本身就是一個深刻隱喻：

唯有以“嚴謹”乃至虔誠的態(tài)度去制造和平、守護生活，才能最終贏得“得閑”的權利。

作為正午陽光團隊首部進軍大銀幕的作品，《得閑謹制》展現(xiàn)了其一貫的匠心品質，劇組在湖北宜昌實地搭建的戈止鎮(zhèn)，一草一木皆充滿年代質感，賦予了故事極強的沉浸感。

孔笙和蘭曉龍這對王牌組合，再次證明了他們最擅長的是拍“人”的故事。

它或許沒有提供全新的歷史史實，但卻提供了一種珍貴的觀看戰(zhàn)爭的視角——從平民的視角，從家的維度，去理解一場全民族的抗戰(zhàn)。

所以看完電影，我最大的感觸就是，所謂的抗戰(zhàn)精神，不就是千千萬萬個“莫得閑”，在發(fā)現(xiàn)自己無路可退時，為守護家園而迸發(fā)出的勇氣和智慧嗎？

這段歷史，由這些平凡的“不得閑”的凡人“謹制”，值得我們銘記。