人物故事

2025年5月，中國(guó)評(píng)劇院為慶祝建院70周年，精心打造了原創(chuàng)大戲《雷雨》。該劇由曹禺之女親自參與改編，特邀著名評(píng)劇表演藝術(shù)家谷文月給予指導(dǎo)，吸引了眾多大學(xué)生觀眾前來觀賞，展現(xiàn)了戲曲在當(dāng)代的活力。

谷文月是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目評(píng)劇代表性傳承人，她“以情帶聲、以聲傳情”的表演體系，不僅豐富了評(píng)劇的聲腔藝術(shù)，更使這一劇種具備了更深刻的人文表達(dá)力。

全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者、兩屆“全國(guó)三八紅旗手”等殊榮，見證了她自1959年投身評(píng)劇事業(yè)以來，所作出的卓越貢獻(xiàn)。

最令人動(dòng)容的是，她雖年逾古稀，退休二十余載，仍奔走于大江南北傳授技藝。在她心中，只有一個(gè)樸素的愿望：愿評(píng)劇蒸蒸日上、薪火永傳。

01

汗水浸透的學(xué)藝年華

清末，河北省灤南縣的勞動(dòng)人民放下鋤頭高歌的那一刻，開創(chuàng)了百年傳承的評(píng)劇。評(píng)劇是中國(guó)五大戲曲劇種之一，它的念白和唱詞以京津冀方言為主，有著與民風(fēng)相匹配的淳樸與豪情。

新中國(guó)成立初期，評(píng)劇《劉巧兒》風(fēng)靡全國(guó)，對(duì)于剛頒布的《中華人民共和國(guó)婚姻法》起到了宣傳的作用。幼時(shí)的谷文月總是抱著老式收音機(jī)，聽著“巧兒我自幼兒許配趙家”的清脆唱腔�！澳菚r(shí)，我住在北京的大雜院，鄰居們常起哄讓我也唱一段。小孩子不知道害臊，讓唱就唱。反倒是長(zhǎng)大后，不好意思當(dāng)眾開嗓了�！惫任脑虏唤Φ馈�

1958年，正讀初二的谷文月聽聞中國(guó)評(píng)劇院招生，心底那簇火苗又被點(diǎn)燃，卻因年紀(jì)太小遺憾落選。評(píng)劇大師喜彩蓮、魏榮元惜才心切，竟親自按報(bào)名地址尋至谷家。谷文月母親婉言謝絕，只盼女兒繼續(xù)讀書。

次年，北京實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)招生，谷文月再次報(bào)考，終于如愿入選。兩年后，她轉(zhuǎn)入北京戲曲學(xué)校繼續(xù)學(xué)藝�！澳嵌螘r(shí)光何其珍貴，老藝術(shù)家們將技藝傾囊相授�！彼齽�(dòng)情回憶道，“學(xué)校不僅管吃住，還有補(bǔ)貼。我家里兄弟多，學(xué)戲也能為家里分憂�！�

“我常說，戲曲演員必須是‘全能冠軍’，舞蹈演員憑身段就能立足，影視演員塑造角色未必需要唱功，戲曲演員‘唱念做打舞’五樣功夫缺一不可�！惫任脑聡�(yán)肅地說。

學(xué)戲這條路比她想象中辛苦得多，不僅要練功，文化課更不能落下。寒冬臘月，她凌晨5點(diǎn)就要摸黑到護(hù)城河邊練嗓子，嘴唇雖凍得發(fā)抖，但必須唱到不打絆子才行……正是從辛苦中淬煉出真功夫，才能成就舞臺(tái)上令人嘆為觀止的表演。

1965年，谷文月正式加入中國(guó)評(píng)劇院，開啟了自己的藝術(shù)生涯，隨后，她的人生迎來了一個(gè)重要轉(zhuǎn)折——相親。當(dāng)年谷文月的母親與婆婆一見如故，自然而然地就要撮合各自的兒女。

“我父親是軍人出身，一聽說對(duì)方是軍人就見了�！背醮蜗嘁姇r(shí)，張玉生和谷文月都戴著口罩，他一下子就被她那雙顧盼生姿的大眼睛所吸引，認(rèn)定了她。在淳樸的年代，青年男女的一次正式見面往往就意味著戀愛的開始，他倆的約會(huì)不過是從西校場(chǎng)一路走到東單，一路上聊的都是工作，手都不好意思牽。

張玉生是雜技世家“張家班”的第四代傳人。1952年年初，10歲的他跟隨部隊(duì)奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)光榮負(fù)傷，回國(guó)后被評(píng)為二等乙級(jí)傷殘軍人。后來他克服老傷，練就了“晃板兒”的絕活兒，世界各國(guó)的雜技團(tuán)，沒有哪一家能完成如此高難度的動(dòng)作。

“記得第一次去他們單位說身段，看見他練功的地方濕漉漉的一大圈�！惫任脑抡f，“我還納悶地問：‘這地上怎么這么多水？’”張玉生說：“哪兒是水啊，這都是汗！”這個(gè)場(chǎng)景讓她記憶猶新，她從他身上深刻領(lǐng)悟到，何為對(duì)業(yè)務(wù)的執(zhí)著。

1967年，谷文月與張玉生喜結(jié)連理。他們的新房陳設(shè)簡(jiǎn)樸至極，僅有一張婚床、一組高低柜，卻洋溢著溫馨。領(lǐng)導(dǎo)和同事們送來的新婚賀禮也格外實(shí)在：蓋簾、案板、搟面杖……件件都承載著那個(gè)年代特有的真摯祝福。

他們婚后生活與婚前并無二致：他在部隊(duì)服役，每隔半月才能回家。不排戲的日子里，她就獨(dú)自在家潛心研讀劇本。她性子急，做事利落；他沉穩(wěn)耐心，待人包容體貼。兩人一快一穩(wěn)，一急一緩，反而契合得恰到好處。

提及新婚的小插曲，谷文月眼中泛起笑意：“那時(shí)我們也鬧小別扭，一吵架就背對(duì)背坐著，誰(shuí)也不愿先開口。”可這沉默往往持續(xù)不了多久，總是張玉生先轉(zhuǎn)過身來，輕輕喚她一聲“小谷”——只這一聲，所有倔強(qiáng)瞬間融化，兩人日子又回到了原先的溫暖模樣。

02

舞臺(tái)之下的全力托舉

1970年，正值事業(yè)上升期的谷文月成為母親。兒子的降生，為她奔忙的舞臺(tái)生涯添了一抹柔軟的底色。兩年后，張玉生所在的北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)雜技團(tuán)解散，各地雜技團(tuán)紛紛向他拋出橄欖枝。

然而，他卻作出了一個(gè)令許多人意外的決定。他堅(jiān)定地對(duì)谷文月說：“你的藝術(shù)事業(yè)需要全心投入，這個(gè)家需要有人照應(yīng)，我轉(zhuǎn)到幕后更合適。你是我媳婦，就聽我的吧！”

從此，無論她排戲至多晚，總有一個(gè)熟悉的身影等在劇院門口，接她回家。街坊鄰里都笑稱張玉生是妻子的攝像師、資料員、炊事員、保育員、勤務(wù)員……

1976年，中國(guó)評(píng)劇院決定重新復(fù)排經(jīng)典劇目《金沙江畔》，卻遭遇意外—主演新鳳霞突發(fā)重病，無法登臺(tái)。在這緊要關(guān)頭，劇院選中了功底扎實(shí)的谷文月，接替新鳳霞出演。

谷文月在《金沙江畔》中飾演珠瑪

彩排時(shí)，劇院特意將仍在休養(yǎng)的新鳳霞請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)她在燈光之下看到谷文月身著藏裝、聲情并茂地演繹時(shí)，不禁感嘆道：“太像當(dāng)年的我了！”評(píng)劇院院長(zhǎng)胡沙見狀，當(dāng)即提議新鳳霞收徒。新鳳霞含笑應(yīng)允，谷文月喜出望外——她從小聽新鳳霞的《劉巧兒》，未曾想到竟能成為其弟子，立即在排練廳行了拜師大禮。

新鳳霞是齊白石的義女，在谷文月拜師之初，便以白石老人的名言相贈(zèng)：“學(xué)我者生，似我者死。”谷文月深知自己難以復(fù)刻師傅的金嗓子，于是日夜聆聽錄音，細(xì)細(xì)揣摩那獨(dú)具特色的“疙瘩腔”—如何起音，怎樣轉(zhuǎn)調(diào)，何處換氣。經(jīng)過潛心鉆研，她將新派的演唱精髓系統(tǒng)歸納為三大要領(lǐng)。當(dāng)她向師傅匯報(bào)心得時(shí)，新鳳霞既驚又喜：“這些連我自己都沒總結(jié)過，你可真是我的好學(xué)生！”

新鳳霞（右一）給谷文月說戲

谷文月拜師后第一個(gè)主演的戲便是《祥林嫂》。她最初專攻花旦中的閨門旦，從未接觸過老旦戲。在排練《祥林嫂》時(shí)，她始終難以把握祥林嫂的精神狀態(tài)，急得在后臺(tái)掉眼淚。院長(zhǎng)胡沙見狀，要帶她去見一位朋友。谷文月本想推辭，胡沙卻說：“走吧，我請(qǐng)你吃飯�！�

結(jié)果他們見的是一位患有精神疾病的婆婆——她那雙空洞呆滯、毫無生氣的眼睛，瞬間讓谷文月渾身起了一層雞皮疙瘩。就在那一刻，她突然觸摸到了祥林嫂的靈魂。后來，胡沙院長(zhǎng)問她：“看明白了嗎？”她激動(dòng)地回答：“您這可解決我大問題了！”

回家后，她打了一盆涼水，將整張臉埋了進(jìn)去，讓眼睛澀脹發(fā)麻，好演繹麻木絕望的眼神。不過，這突如其來的舉動(dòng)把張玉生嚇了一跳，直呼：“你這是做什么！”最終，《祥林嫂》演出大獲成功。

谷文月在評(píng)劇《祥林嫂》中飾演祥林嫂

“我多么幸運(yùn)，這一路走來，處處遇貴人�！�谷文月認(rèn)為自己每一點(diǎn)進(jìn)步，都得益于老一輩藝術(shù)家的悉心栽培。她心里的感激也化作長(zhǎng)久的回報(bào)。新鳳霞晚年身體欠佳，谷文月常伴左右，張玉生也時(shí)常背她去醫(yī)院�！拔液蛶煾登橥概m腿腳不便，卻仍堅(jiān)持獨(dú)自上下樓梯，我便在她身后護(hù)著�！�

03

薪火正紅的代際傳承

1980年，谷文月主演的《楊三姐告狀》被搬上銀幕，成為戲曲電影的經(jīng)典之作，也是她藝術(shù)生涯的重要里程碑。如今，“楊三姐”的形象早已超越舞臺(tái)，走進(jìn)大學(xué)法學(xué)院的課堂，成為探討司法正義時(shí)的一個(gè)鮮活例證。

“楊三姐”這一角色的成功，源自谷文月始終秉持的信念：演誰(shuí)就得是誰(shuí)。為貼近人物，她自創(chuàng)步法——腳跟先落，以碎步徐徐前行，這一動(dòng)作源自她對(duì)母親那代纏足女性的細(xì)致觀察：“步態(tài)走對(duì)了，人物的魂就立住了。”

谷文月在電影《楊三姐告狀》中飾演楊三姐

四十余年的藝術(shù)生涯中，谷文月屢獲殊榮：1983年榮獲全國(guó)首屆戲劇梅花獎(jiǎng)，1992年被文化部授予“優(yōu)秀專家”和“優(yōu)秀表演藝術(shù)家”稱號(hào)。回首那些奔波于全國(guó)各地的演出歲月，她只淡然一笑：“雖說跑遍了天南地北，可沒有一回是為了游玩兒。”

2003年谷文月退休之后，她將滿腔熱忱投注于培養(yǎng)后輩，悉心傳授表演技藝，繼續(xù)在她深愛的評(píng)劇土壤中播撒種子、靜待新芽。

去年，谷文月與張玉生從北京市區(qū)的老宅，遷入了郊區(qū)一處?kù)o謐的老年社區(qū)。這里綠樹環(huán)合，花園小徑蜿蜒曲折。晨昏時(shí)分，總有老人緩步漫談，氛圍安寧而溫暖。走進(jìn)她的新家，藝術(shù)氣息撲面而來：墻上掛滿她各個(gè)時(shí)期的舞臺(tái)劇照，每一幅都由張玉生精心挑選、親手裝裱。

張玉生沒正經(jīng)學(xué)過做飯，剛結(jié)婚時(shí)，十次有八次把菜炒煳，后來索性把廚房交給谷文月了。如今空閑在家，她變著花樣給他做飯：“我總跟他說：‘老張啊，想吃什么盡管點(diǎn)，我給你做�！闭f起兩人的飲食喜好，她如數(shù)家珍：“我們都好辣口，我最拿手的菜有宮保雞丁、麻婆豆腐……”

談及搬家原因，谷文月說：“就想找個(gè)寬敞些的地方，好讓徒孫輩學(xué)生來學(xué)戲時(shí)有地方活動(dòng)�！�

張玉生聽了一輩子谷文月的評(píng)劇，養(yǎng)成了隨時(shí)監(jiān)督的習(xí)慣，比如“今天，這個(gè)點(diǎn)你沒和學(xué)生說透”。他會(huì)等到學(xué)生離開后提醒，給她留足面子。谷文月對(duì)此欣然笑道：“他呀，是旁觀者清！”

傳統(tǒng)戲劇講究由簡(jiǎn)入繁，留白之處尤見功力。現(xiàn)代評(píng)劇則需適當(dāng)加快節(jié)奏。

“無論時(shí)代如何變遷，我對(duì)徒弟們始終秉持嚴(yán)格的要求：必須做到德藝雙馨、以德為先，并積極加入中國(guó)共產(chǎn)黨。作為黨培養(yǎng)的文藝工作者，我們理應(yīng)愛黨愛國(guó)，為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展傾盡心力。”

這份信念也深深植根于谷文月的家庭教育中，“我和愛人的教育理念一致，必須傳遞正能量”。谷文月談起兒子時(shí)，臉上洋溢著笑容：“這孩子特別孝順，雖然工作忙，之前扶貧還總出差，但從不忘記打電話關(guān)心我�！�

谷文月的兒子繼承了母親的嗓音條件，能在單位聯(lián)歡會(huì)上原調(diào)唱張雨生的《大�！�。“原本想培養(yǎng)他繼承我的衣缽。”谷文月解釋道，“但男孩變聲期風(fēng)險(xiǎn)大，萬(wàn)一倒不好嗓子，一輩子就只能跑龍?zhí)琢恕！?/p>

谷文月的小孫女對(duì)戲曲不太感興趣，但特別貼心。三歲那年，她在爸爸車上聽到奶奶唱的《花為媒》，對(duì)“獅子結(jié)帶滾繡球”這句唱詞充滿好奇，追著問是什么意思。谷文月耐心解釋后，逗她：“那你給奶奶唱一句好不好？”小姑娘機(jī)靈地回答：“奶奶你唱吧，我給你報(bào)幕！”

谷文月笑稱，自己數(shù)學(xué)不好，到現(xiàn)在也算不清工資，家里財(cái)務(wù)都交給張玉生打理。與谷文月形成有趣對(duì)比的是，小孫女在理科方面天賦過人，是個(gè)極有主見的孩子——考上北京八中，又成功申請(qǐng)到美國(guó)讀大學(xué)。這也與谷文月經(jīng)常教導(dǎo)孫女，女孩子最重要的是要自立、要有自己的事業(yè)有關(guān)。

投身評(píng)劇六十余載，谷文月在舞臺(tái)上，用一個(gè)個(gè)鮮活的角色演繹著時(shí)代的悲歡；而在人生的舞臺(tái)上，她以言傳身教詮釋著藝術(shù)家的品格與擔(dān)當(dāng)。

如今，評(píng)劇的星火依然閃亮，而谷文月那份對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)與堅(jiān)守，猶如秋天不凋的楓紅，在歲月流轉(zhuǎn)中沉淀出永恒的光彩，將戲曲人的精神血脈代代延續(xù)。