作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩(shī)《長(zhǎng)白山天池》《凈月潭》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2025年10月

作品釋文：（一）長(zhǎng)白山秋癸卯逢，松濤雪域映雄峰�；鹕竭h(yuǎn)古形錐狀，水積成湖躍巨龍。巔頂懸池?zé)熇@起，險(xiǎn)障瀲灧鏡如容。三江源曲流回望，獨(dú)步群巒墨客恭。（二）一彎淨(jìng)月玉潭風(fēng)，楓葉朝陽(yáng)盡染紅。萬(wàn)頃松濤秋雨吻，殘荷魚躍塔樓空。千年石虎眺頭雁，北普陀晨鐘醒夢(mèng)。聖潔女神望盛世，丹心勒石頌英雄。

作品鈐�。�永軍私璽、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法藝委會(huì)委員，廣東省書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書法家，中國(guó)書壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作手記：

2025年春節(jié)，我在浙江海寧鹽官古鎮(zhèn)偶得一塊八十年代屯胡鐵齋翁老墨條。這塊古法油煙墨一直收在木盒中，避光防塵，溫潤(rùn)如初。今年國(guó)慶假期最后一天，偶爾得閑，取出試墨。

此墨質(zhì)脆，研時(shí)不宜直推，更適合垂直打圈，小徑輕研。我以硯滴徐徐注水，邊加邊研，手下力道由輕漸重，直至墨條與汁液間泛起細(xì)微粘性——那是老墨膠質(zhì)融化的信號(hào)，墨色韻味正由此生發(fā)。

適逢吉林文旅邀約作品截稿在即，遂展紙揮毫，以自作詩(shī)二首《長(zhǎng)白山天池》《凈月潭》為內(nèi)容，創(chuàng)作八尺三條屏草書。富陽(yáng)元書紙泛著秋香色，墨落紙端，竟如歸返精神原鄉(xiāng)。

一、筆墨節(jié)奏即心緒軌跡

開篇“長(zhǎng)白山秋癸卯逢”七字，“長(zhǎng)”字作大“白”字寫小，“山”字橫式“秋”字豎式，“癸”字長(zhǎng)形左傾“卯”字扁狀右倚，“逢”字上小下大方圓相兼。字形大小錯(cuò)落，體勢(shì)俯仰生姿。運(yùn)筆如駿馬疾馳，鋒毫在快節(jié)奏中迸發(fā)激情，恰似心潮奔涌。六行里“殘荷魚躍塔樓空”七字，有快慢有停頓，呈現(xiàn)氣脈、韻致、旋律有規(guī)律的突變，快速書寫時(shí)線條流暢奔放，給人一種激動(dòng)興奮的情感；慢速書寫時(shí)線條沉穩(wěn)凝重，予人一種深沉內(nèi)斂的情感，把高低、反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式以疊加，恰運(yùn)節(jié)奏，可見七字作品平起波瀾，讓觀者心弦隨之起伏，隨之變化。

二、形體開合見情感濃度

二行中“水積成湖躍巨龍”七字，“水”字小“積”字大，“成”字形小“湖”字體大，“躍”字大“巨”字小“龍”字大，大者如潑墨傾情，小者似低語(yǔ)輕嘆。草書之妙，正在以形體開合為情感賦形——濃烈時(shí)縱筆開張，淡然時(shí)斂鋒蓄勢(shì)。

三、線質(zhì)曲直藏情意纏綿

三行“懸池?zé)熇@起”五字，線條忽轉(zhuǎn)婉轉(zhuǎn)，如風(fēng)拂春水，漣漪層生。此時(shí)腕底柔勁，正是心緒千回百轉(zhuǎn)的筆端映照。而五行中“楓葉朝陽(yáng)盡染紅”七字，線條的粗細(xì)不同、長(zhǎng)短不一、曲直有變，這種互變的理性傳達(dá)，用粗重線條表現(xiàn)豪邁強(qiáng)壯，以纖細(xì)線條顯示柔弱細(xì)膩，干濕相宜、濃淡相加，相映成趣。

四、布白疏密成氣息張弛

四行“一彎淨(jìng)月玉潭”六字，密處如促膝傾談，疏時(shí)若憑欄遠(yuǎn)眺。布白存于六字的無(wú)筆墨處，與有筆墨處相生相成，空間大小、參差錯(cuò)落，疏密相宜、枯潤(rùn)相合�？臻g留白與筆墨鋪陳的辯證，實(shí)為情感律動(dòng)的視覺化呈現(xiàn)。

五、墨韻五色生境界層次

七行“聖潔女神望盛世”七字，濃淡干濕變化漸豐。濃墨如金石鏗鏘，淡墨似云煙飄渺。墨干顯蒼勁古樸，墨濕現(xiàn)圓潤(rùn)柔和，墨色與筆勢(shì)交融，構(gòu)筑起立體的情感空間。

六、自然書寫展性靈風(fēng)格

末行“丹心勒石頌英雄”七字，點(diǎn)畫間不見刻意安排，唯有從容不迫的揮毫。自然書寫，非技巧的退場(chǎng)，而是技巧內(nèi)化后的“無(wú)意于佳乃佳”。它展現(xiàn)的并非某種固定風(fēng)格，而是書寫者剝離矯飾后的本真心性——是筆鋒與紙面坦誠(chéng)相見的剎那，是學(xué)養(yǎng)、功力、性情在松弛狀態(tài)下的自然流露。這一刻，人、筆、墨真正融為一體，風(fēng)格即人本身。

此作雖畢，尤感草書實(shí)為最自由的書寫儀式。線條的疾澀、墨色的氤氳、空間的呼吸，無(wú)不是心緒的直呈。草書之魂，在于一個(gè)“放”字。它不僅是筆墨的自由，更是精神的解放；線條的奔突，實(shí)為心靈的馳騁。一點(diǎn)一畫，皆是尊嚴(yán)的彰顯；一疏一密，皆為希望的疆場(chǎng)。當(dāng)情感掙脫形式的桎梏，當(dāng)心性驅(qū)遣筆墨的軌跡，書寫便超越了技藝，成為生命力的直接噴薄。那些看似激烈豪邁的揮灑，深處涌動(dòng)的，正是書寫者對(duì)自由最深沉、最本真的渴望。當(dāng)筆墨與文心相映，每一筆都是對(duì)傳統(tǒng)的重新詮釋，每一次揮運(yùn)都是個(gè)體生命力的綻放。至此，終于完成從“物”到“心”再至“道”的完整循環(huán)。