此前只看過(guò)迪麗熱巴的古裝劇和北斗七行的《花兒與少年》等綜藝。

并未接觸過(guò)熱巴的現(xiàn)代劇，所以對(duì)《梟起青壤》難免有些擔(dān)心，可又對(duì)現(xiàn)代志怪題材很感興趣，畢竟國(guó)產(chǎn)劇稀有類(lèi)型。

抱著懷疑的心態(tài)刷了刷，看完后所有疑慮都打消了，很行很颯很爽，大家可以放心入股，不忽悠。

敘事上有娓娓道來(lái)的細(xì)膩感。

從司機(jī)講述的傳說(shuō)，郊區(qū)破廟與福利院，再到南山獵人、地梟、潛伏者等勢(shì)力交手，后引出時(shí)代發(fā)展獵人與地梟的進(jìn)步和局限。

接著通過(guò)剪輯、運(yùn)鏡帶出懸疑、鬼怪的氛圍，并借助角色的神秘渲染奇幻都市，一點(diǎn)點(diǎn)鋪墊志怪感，節(jié)奏舒適，像在茶攤上聽(tīng)說(shuō)書(shū)人講故事一樣，不經(jīng)意間觀眾便代入其中。

有人覺(jué)得冗長(zhǎng)很平，其實(shí)不然。

劇中的人物設(shè)定，志怪世界觀清晰抓人，現(xiàn)代都市+異獸奇聞+對(duì)抗路cp，因果閉環(huán)，伏脈千里，沒(méi)有廢筆，信息量又足夠，線索不累贅。

有不少草蛇灰線讓人感興趣，如炎拓與聶九羅怎么聯(lián)手，南山獵人是否還能適應(yīng)新時(shí)代，角色之間的關(guān)系，以及地梟是如何化為人形的？這些疑問(wèn)都對(duì)推動(dòng)劇情有著至關(guān)重要的作用。

更何況《梟起青壤》是全新的人獸共存的世界。

錯(cuò)綜復(fù)雜的世界觀必須由小及大，掰開(kāi)了揉碎了的講，很重要，不僅觀眾能明白是怎么一回事，劇中的角色，如炎拓他們也可以理解他們所做之事不僅僅是復(fù)仇那么簡(jiǎn)單。

不然我們都跟一開(kāi)始的炎拓一樣，兩眼一抹黑，所以得用幾集去完善，給觀眾灌輸認(rèn)知是必不可少的過(guò)程。

不能像短劇那般，只知直給。

只有一時(shí)的快感，沒(méi)有觀眾與主角一起解謎，抽絲剝繭且回味無(wú)窮的樂(lè)趣，鋪墊完成，好戲上演。

循序漸進(jìn)，由淺入深，觀眾由零到一的喜歡，觀眾也是參與者，能發(fā)揮主觀能動(dòng)性，并非短劇那樣的拿來(lái)主義，沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)。

當(dāng)然，熱巴的演技同樣是加分項(xiàng)。

情感表達(dá)細(xì)膩，共情力在線，通過(guò)眼神和微表情傳遞角色內(nèi)心變化，將聶九羅這個(gè)復(fù)雜、強(qiáng)大又迷人的角色立住了。

如聶九羅來(lái)到蔣叔被抓的廢屋，看到墻上的血手印和凌亂的場(chǎng)景，回想起蔣叔當(dāng)時(shí)的險(xiǎn)境，怒火中燒，先是斥責(zé)邢深為什么不斷后，再到蹲下查看情況的一滴淚哭戲，最后惡狠狠的盯著邢深轉(zhuǎn)身離去，層次分明，引發(fā)共鳴。

還有在出租車(chē)上的噩夢(mèng)，聶九羅打小父母離世，蔣叔把她帶到南山，教她技藝，視如己出，阿羅也當(dāng)他是親人。

雖然嘴上依然倔強(qiáng)，但心里一直牽掛，可她又迫切退出獵人身份，然而蔣叔生死未卜令她焦慮不安，陷入兩難境地。

這場(chǎng)噩夢(mèng)讓我們看到了她的雙面人生，普通藝術(shù)家和南山獵刀人，表面酷颯是她的面具，內(nèi)心掙扎是她的真實(shí)。

在這一場(chǎng)戲里通過(guò)微表情、眼神戲、肢體語(yǔ)言，同時(shí)包含糾結(jié)、內(nèi)疚、恐懼、關(guān)切和深藏的愛(ài)，情緒轉(zhuǎn)換細(xì)膩入微。

這兩段，熱巴的眼神戲有了顯著變化，減少了以往角色中常見(jiàn)的甜美或柔弱，增加了冷峻、警惕、堅(jiān)毅和一絲狠戾的神色，打破了觀眾對(duì)她的固有印象。

與熱巴演技相配的是劇中的轉(zhuǎn)場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)劇終于有拿得出手的技法了。

一是生死刀的漸入漸出，聶九羅將刀拔出鞘，鏡頭給到刀身，一個(gè)推拉，畫(huà)面來(lái)到蔣叔授予她瘋刀的過(guò)往，以血祭刀。

再接血流灌滿(mǎn)刀上每處紋理的特效，寓意這些年身為南山獵人的腥風(fēng)血雨，而后絲滑回到生死刀，鏡頭往上升，又落在迪麗熱巴身上，一次互文的情節(jié)完成，言簡(jiǎn)意賅，直抒胸臆。

二是包餃子的旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)，聶九羅下樓與盧姐一同包餃子，鏡頭向下轉(zhuǎn)一個(gè)半圈，案板上還是餃子皮與餡。

但再往上搖，畫(huà)面中的人變成了聶九羅的母親，與她跨越現(xiàn)在過(guò)去的時(shí)空對(duì)話(huà)，溫馨感撲面而來(lái)，緊接著跟一個(gè)特寫(xiě)，聶九羅滿(mǎn)臉笑容，家?guī)Ыo她無(wú)比的幸福快樂(lè)。

無(wú)需多言，單這一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)就解釋了聶九羅為何要退出南山獵人的原因，視聽(tīng)語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔明了，既能打動(dòng)人心又能刻畫(huà)角色。

你以為《梟起青壤》只有這些嗎？不，打戲依然精彩。

迪麗熱巴良好的肢體協(xié)調(diào)性和柔韌性為她的打戲奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

劇中她的動(dòng)作行云流水，轉(zhuǎn)身、騰空等設(shè)計(jì)兼具力量與美感，儀態(tài)把控也很到位，無(wú)論是單手持刀，飛身踢腿還是翻花刀，身段和表情管理始終在審美線上。

還有肢體銜接的的節(jié)奏感，貼合角色的流暢度，配合鏡頭剪輯，觀感利落，快速劈砍與定格動(dòng)作的切換既增強(qiáng)了戲劇張力又極具觀賞性。

她還將打戲與情緒相結(jié)合，如一挑二地梟，負(fù)傷也不服軟，拼盡全力制伏他們，哪怕腰被貫穿依然投以狠厲眼神，氣場(chǎng)全開(kāi)，讓打斗成為了角色情感的延伸，增強(qiáng)了劇情感染力。

《梟起青壤》是聶九羅的大女主線，她的選擇總被情與退牽絆。

人在江湖，身不由己，半點(diǎn)不由人讓她重傷，她是南山獵人，厭倦了打打殺殺沒(méi)有盼頭的日子，想要過(guò)安穩(wěn)生活。

可蔣叔落難令她難以輕易放下親情與友情，再次拾起獵人身份，無(wú)法心無(wú)旁騖的退出，進(jìn)而引發(fā)了一連串的事件。

她跟地梟的針?shù)h相對(duì)，因情始，始于家族的傳承，蔣叔的培養(yǎng)。

因情困，內(nèi)心情感的放不下讓她掙扎著突破困境，卻在“我執(zhí)”的困境中越陷越深。

因情終，與炎拓相識(shí)，最終能助她脫離困境，及時(shí)趕到將重傷的她送醫(yī)，為她安排一切，處理后續(xù)便是突破困境的開(kāi)始。

現(xiàn)在，故事正處于這一環(huán)。

當(dāng)他們經(jīng)歷成長(zhǎng)，洗禮蛻變，卸下身份，回歸普通人的那一刻，困境將不復(fù)存在。

因此，聶九羅是本劇的戲眼，承上啟下，串聯(lián)各線，推進(jìn)劇情，截至目前，熱巴出色的完成了任務(wù)，讓觀眾對(duì)劇入迷。

可見(jiàn)，天選聶九羅可不是說(shuō)說(shuō)而已，熱巴簡(jiǎn)直就像從書(shū)中走出來(lái)一樣。

人好，劇也好，《梟起青壤》豈有不追之理，已開(kāi)啟追更模式品鑒中。