這一期不聊電影，不講考古懷舊，咱來(lái)聊聊近期熱播的一部網(wǎng)絡(luò)短劇。

事先聲明，本文無(wú)商務(wù)，純屬作者自來(lái)水，加上的確沒(méi)有聊過(guò)短劇這個(gè)題材。

這部劇叫做《冒姓瑯琊》，是在某短劇平臺(tái)上線的豎屏微短劇。

作為一個(gè)審美已經(jīng)固化的中年博主，筆者過(guò)去一直堅(jiān)持認(rèn)為，橫屏寬銀幕才是影視劇的固定標(biāo)準(zhǔn)，就連短視頻我也很少去刷那些某音某手為代表的豎屏短視頻。

但不可否認(rèn)，豎屏短劇在近些年已經(jīng)成為一種熱門賽道。

單從流量數(shù)據(jù)來(lái)看，甚至已經(jīng)大有趕超平臺(tái)熱播劇的趨勢(shì)。

知道這部《冒姓瑯琊》，是因?yàn)楣P者一直在追讀這部劇的原著小說(shuō)，因?yàn)樽犯忠馔馑⒌搅诵≌f(shuō)改編的同名短劇而入坑。

這部劇確實(shí)打破了我對(duì)短劇的偏見(jiàn)，它沒(méi)有降智套路，不只是無(wú)腦爽文，而是用緊湊的劇情和充滿歷史考據(jù)的臺(tái)詞細(xì)節(jié)，讓人看完眼前一亮。

這部每集僅10分鐘的作品，上線后播放量迅速突破5000萬(wàn)，全網(wǎng)播放已經(jīng)破18億。

豆瓣開(kāi)分高達(dá)8.3，被觀眾譽(yù)為“短劇界的《瑯琊榜》”。

《冒姓瑯琊》

當(dāng)短劇市場(chǎng)仍被“戰(zhàn)神歸來(lái)”“霸總下藥”等套路化敘事淹沒(méi)時(shí)，一部名為《冒姓瑯琊》的作品卻以近乎叛逆的姿態(tài)打破了行業(yè)僵局。

截至2025年11月，這部由北京筆墨留香科技有限公司出品的古裝短劇在紅果平臺(tái)熱度值突破6100萬(wàn)，單集播放量累計(jì)高達(dá)18億，百萬(wàn)觀眾主動(dòng)關(guān)閉倍速追更，甚至引發(fā)“看劇需查《南齊書(shū)》”的文化現(xiàn)象。

這部劇改編自熱門網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)《關(guān)于南朝貴公子是我冒充的這回事》，又名《冒姓瑯琊》，原作被眾多讀者打出9.7的高分，是今年最火的歷史小說(shuō)。

小說(shuō)作者東周公子南以現(xiàn)代漢語(yǔ)言文學(xué)博士王揚(yáng)穿越至南齊永明八年的生存博弈為主線，摒棄傳統(tǒng)穿越文的“金手指”邏輯，將文史知識(shí)轉(zhuǎn)化為謀生利器，在“士庶天隔”的等級(jí)森嚴(yán)社會(huì)中，憑借對(duì)典籍、制度、禮儀的精準(zhǔn)掌握，完成一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“冒姓”冒險(xiǎn)。

書(shū)中的主角王揚(yáng)，原本是現(xiàn)代的一位古文學(xué)博士，在逛博物館時(shí)，疑似因魂瓶而穿越自南北朝時(shí)期的南齊永明八年，成為出現(xiàn)在荊州阿曲林附近的不明身份人員。被阿曲戍卒懷疑為北諜（北魏的間諜），為保住性命冒姓瑯琊王氏。自此便以瑯琊王揚(yáng)自稱，成為南朝士族的一員。

但在南齊那個(gè)動(dòng)蕩混亂的政治體系下，王揚(yáng)的冒姓瑯琊之旅從一開(kāi)始就險(xiǎn)象環(huán)生，時(shí)刻面臨著各方的考驗(yàn)試探。王揚(yáng)只能憑借自己的才學(xué)智謀游走于各方勢(shì)力之間。

期間還穿插著多位女性角色的感情戲份，包括才高八斗的陳郡謝氏女謝星涵，出身皇族的西昌侯蕭鸞（正史中后來(lái)的齊明帝）之女蕭寶月，為追查父親死亡的真相成為王揚(yáng)護(hù)衛(wèi)的將門俠女陳青珊等。

作為劇集的基石，小說(shuō)《冒姓瑯琊》本身就是一部“披著網(wǎng)文外衣的學(xué)術(shù)札記”。

作者東周公子南（本名李南）身為北京大學(xué)古典文獻(xiàn)學(xué)博士，以“復(fù)刻歷史模型”為創(chuàng)作準(zhǔn)則。書(shū)中對(duì)南齊制度的還原近乎執(zhí)念：從九品中正制的運(yùn)作細(xì)節(jié)、戶籍“檢籍”政策的社會(huì)影響，到“永明體”詩(shī)歌的理論爭(zhēng)鳴，均建立在《南齊書(shū)》《世說(shuō)新語(yǔ)》等核心史料上。

但作者并未陷入“知識(shí)炫技”，而是讓考據(jù)成為劇情推動(dòng)力——例如主角通過(guò)音韻學(xué)知識(shí)矯正口音漏洞，或依據(jù)《南齊書(shū)·王融傳》的記載規(guī)避政治漩渦，使學(xué)術(shù)成果自然轉(zhuǎn)化為生存智慧。

小說(shuō)另一突破在于對(duì)“微觀史”視角的運(yùn)用。它不從帝王將相切入，而是緊盯小人物王揚(yáng)在門閥制度下的掙扎，與《奶酪與蛆蟲(chóng)》等著作異曲同工，讓冷冰冰的制度史落地為鮮活的生命體驗(yàn)。

這種“關(guān)懷性書(shū)寫(xiě)”，使作品超越普通爽文，成為窺探南朝社會(huì)結(jié)構(gòu)的窗口。正因如此，小說(shuō)實(shí)體書(shū)出版后迅速入選番茄巔峰榜，甚至帶動(dòng)《南齊書(shū)》銷量上漲。

改編后的短劇長(zhǎng)達(dá)80集，但因?yàn)槊考瘍H有10分鐘，也就相當(dāng)于20集常規(guī)電視劇的體量，短劇的前三分之二基本還原了小說(shuō)第一卷《楚天遙》的情節(jié)，結(jié)尾部分則是編導(dǎo)的原創(chuàng)。

作為原著黨，至少?gòu)膭〖那鞍氩糠謥?lái)看，這部短劇很好地還原了小說(shuō)的精妙之處。

劇集的成功不僅在于劇情張力與美學(xué)質(zhì)感，更在于對(duì)短劇內(nèi)容價(jià)值的深度重構(gòu)——當(dāng)知識(shí)密度取代狗血反轉(zhuǎn)，當(dāng)歷史考據(jù)碾壓懸浮設(shè)定，它證明了短劇完全可以承載嚴(yán)肅的文化表達(dá)，甚至成為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀眾的精神紐帶。

《冒姓瑯琊》的開(kāi)場(chǎng)即顛覆了穿越題材的浪漫想象：王揚(yáng)與四名同伴穿越至南齊邊境，尚未從時(shí)空錯(cuò)位中回神，便遭遇戍卒刀箭相向。高喊“我會(huì)制鹽煉鋼”的同伴因無(wú)法解釋身份被當(dāng)作北諜處決，而王揚(yáng)則憑借對(duì)古代戶籍制度的敏銳判斷，意識(shí)到“黑戶”在亂世中的致命性，急中生智冒充頂級(jí)門閥瑯琊王氏子弟，暫保性命。

這一設(shè)定剝離了穿越劇常見(jiàn)的“系統(tǒng)外掛”或“科技碾壓”，將生存難題直指封建社會(huì)的制度剛性——在南齊永明年間，門第不僅是身份象征，更是決定生死的社會(huì)資源。

劇中，王揚(yáng)的“冒姓”絕非簡(jiǎn)單冒充，而是一場(chǎng)需全程印證的知識(shí)較量。

從應(yīng)對(duì)士族對(duì)官職品階的刁難（如散騎常侍與散騎侍郎之別），到郡學(xué)辯經(jīng)時(shí)引用清代閻若璩《尚書(shū)古文疏證》和清華簡(jiǎn)考證《古文尚書(shū)》之偽，再到以《世說(shuō)新語(yǔ)》中王氏譜系漏洞圓謊，每一次危機(jī)化解都依賴扎實(shí)的文史功底。

更巧妙的是，劇集通過(guò)“二千錢”的經(jīng)濟(jì)賬直觀呈現(xiàn)階層差異：王揚(yáng)置辦士族行頭的花費(fèi)，正是老兵家庭全年收入，讓“士庶天隔”不再是抽象概念。這種將知識(shí)轉(zhuǎn)化為生存智慧的敘事邏輯，既避免了“無(wú)敵主角”的懸浮感，又讓“智性爽感”成為推進(jìn)劇情的核心引擎。

王揚(yáng)這一角色的魅力，源于其“現(xiàn)代學(xué)者”與“亂世謀士”的雙重特質(zhì)。

說(shuō)到這里不得不稱贊一句演員的表演，雖然這部劇的主演基本都是一些十八線演員，但在演技方面居然并不違和，飾演主角王揚(yáng)的演員潘子劍的演繹堪稱點(diǎn)睛之筆。

朝堂辯經(jīng)時(shí)激昂從容，應(yīng)對(duì)帝王時(shí)機(jī)敏克制，情感場(chǎng)景中又流露文人脆弱，三種層次精準(zhǔn)塑造出“表面貴公子，實(shí)則求生者”的反差。

尤其值得稱道的是，王揚(yáng)并未試圖改寫(xiě)歷史，而是順應(yīng)南齊皇權(quán)更迭的軌跡（從齊武帝到齊明帝），在夾縫中尋求自保。這種“順勢(shì)而為的清醒”，打破了穿越劇常見(jiàn)的“救世主”幻想，更貼合歷史邏輯。

女性角色同樣擺脫了工具化設(shè)定。謝星涵才學(xué)卓絕，與王揚(yáng)的辯論從《登徒子好色賦》延展至美丑霸凌的現(xiàn)代議題，其智慧不輸士族男性；公主蕭寶月身處政治聯(lián)姻漩渦，驕傲與無(wú)奈交織。

這些人物并非推動(dòng)主角升級(jí)的“NPC”，而是各自承載時(shí)代局限與人性掙扎。例如巴東王蕭子響在謀反與認(rèn)錯(cuò)間搖擺最終慘死，折射出權(quán)力陰影下命運(yùn)的無(wú)常。

根據(jù)報(bào)道，劇集的主演潘子劍雖非科班出身，卻以“古韻渾然天成”的臺(tái)詞功底征服觀眾。大段文言文對(duì)白如“孔子作《春秋》而亂臣賊子懼”等，被他演繹得氣韻沉雄，被贊“比某些長(zhǎng)劇演員更扎實(shí)”，而且從外形氣質(zhì)來(lái)說(shuō)，潘子劍很有些胡歌在《瑯琊榜》中的既視感。

飾演女主角謝星涵的胡家榮的表現(xiàn)也很不錯(cuò)，長(zhǎng)相氣質(zhì)都屬于清新自然類型的，沒(méi)有整容臉，乍一看還有有些像白冰。她穿男裝時(shí)手指叩書(shū)卷的翩翩風(fēng)采，女裝時(shí)執(zhí)團(tuán)扇卻挺直背脊的儀態(tài)，這已經(jīng)吊打很多當(dāng)紅流量小花了。

值得一提的是，她和潘子劍之前已經(jīng)合作過(guò)一部很出圈的短劇《一品布衣》，前后兩個(gè)角色形象反差很大，但胡家榮和潘子劍的表現(xiàn)都很不錯(cuò)。

說(shuō)回《冒姓瑯琊》，雖然短劇成本很低，但也能看出劇組在努力還原歷史質(zhì)感：服飾紋樣參考六朝博物館文物，士族寬袍與平民短打嚴(yán)格區(qū)分；場(chǎng)景中烏衣巷青石板路復(fù)刻朱然墓出土文物；甚至連“柳枝刷牙”“分餐制”等生活細(xì)節(jié)，均源自敦煌壁畫(huà)與《齊民要術(shù)》記載。

更難得的是劇集對(duì)豎屏美學(xué)的突破。導(dǎo)演通過(guò)層次化布景、冷暖光影對(duì)比營(yíng)造空間縱深感，徹底擺脫傳統(tǒng)短劇“人物貼臉”的粗糙感。原創(chuàng)OST《疏狂一卷》融合古琴韻律與永明體詩(shī)風(fēng)，從聽(tīng)覺(jué)維度構(gòu)建南朝風(fēng)貌。

從這些方方面面不難看出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心，雖然是一部低成本豎屏短劇，但編導(dǎo)也在盡可能將經(jīng)費(fèi)花在刀刃上，正如觀眾所言：“短劇中的細(xì)糠，每一幀都經(jīng)得起推敲”。

《冒姓瑯琊》的走紅，本質(zhì)是市場(chǎng)對(duì)“偽精英文化”的厭棄與對(duì)“真知識(shí)價(jià)值”的渴求。當(dāng)同類短劇仍沉迷“巴掌戲+逆襲”的速食爽感時(shí)，它選擇以“智性博弈”為內(nèi)核：例如王揚(yáng)與謝星涵的“名實(shí)之辯”，從古典文獻(xiàn)切入哲學(xué)思考，讓觀眾在思辨中收獲快感。這種“知識(shí)碾壓”而非“武力碾壓”的設(shè)定，恰好契合年輕群體對(duì)文化自信的追尋。

同時(shí)，其成功得益于行業(yè)精品化轉(zhuǎn)型的契機(jī)，而《一品布衣》原班人馬的制作經(jīng)驗(yàn)，則保障了劇集“長(zhǎng)劇品質(zhì)、短劇節(jié)奏”的平衡。更深遠(yuǎn)來(lái)看，它是頭部網(wǎng)文IP與短劇媒介的共贏示范。

目前第一季已經(jīng)完結(jié)，第二季將延續(xù)第一季留下的懸念，男主角面臨重大抉擇，而劇情中的各種伏筆為未來(lái)的發(fā)展留下了巨大空間，值得期待。

根據(jù)原著作者親自揭秘：第二季將在年底與觀眾見(jiàn)面，朝堂斗爭(zhēng)的戲份將更加繁重，而感情戲則呈現(xiàn)出一種“苦澀”而非“甜蜜”的基調(diào)。

《冒姓瑯琊》的突圍，宣告了短劇行業(yè)從“流量狂奔”到“內(nèi)容深耕”的轉(zhuǎn)向。

它的意義不僅“豎屏也能拍出電影感”的技術(shù)證明，更在于為行業(yè)提供一種可能性：

短劇完全可以平衡娛樂(lè)價(jià)值與文化厚度，

如果你和我一樣曾經(jīng)也對(duì)短劇存有偏見(jiàn)，不妨去看看這部劇，也許會(huì)有新的看法。