法國(guó)Avignon戲劇節(jié)IN單元載譽(yù)而歸

余華同名小說(shuō)、孟京輝導(dǎo)演

陳明昊、黃湘麗、李庚希

全新陣容 首次同臺(tái)

開(kāi)幕大戲 火熱開(kāi)售中

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當(dāng)余華冷峻的文字遇見(jiàn)孟京輝熾熱的舞臺(tái)，一場(chǎng)關(guān)于生死、記憶與現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境就被徹底點(diǎn)亮。從法國(guó)Avignon戲劇節(jié)IN單元載譽(yù)而歸的《第七天》，即將以全新版本在第五屆“當(dāng)代戲劇雙年展”首度亮相，開(kāi)啟那段穿梭于陰陽(yáng)縫隙的命運(yùn)之旅。

全新版本的《第七天》，匯聚了中國(guó)當(dāng)代戲劇最具爆發(fā)力的表演勢(shì)能。最令人期待的無(wú)疑是青年演員、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獲得者李庚希的加入！她將首度演繹穿越生死、孤注一擲的果敢角色——鼠妹。

李庚希一直在不同的影視作品中挑戰(zhàn)自己：在電視劇《命懸一生》《不討好的勇氣》《超越》《雪中悍刀行》《小歡喜》等作品中展現(xiàn)靈動(dòng)細(xì)膩的演技，其中，電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《超越》兩部作品獲得第34屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員提名；除此之外，她憑借電影《我們一起搖太陽(yáng)》獲得第37屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角和第19屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。今年，她參演的電影《狂野時(shí)代》獲第78屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。用一部部作品，開(kāi)辟出獨(dú)屬于她的表演道路。

這一次，她將走向劇場(chǎng)，以驚人的可塑性與細(xì)膩的爆發(fā)力，將鼠妹的脆弱與倔強(qiáng)熔鑄成一道刺目的光。在生與死的邊界上，她將以純粹的力量，喚醒觀眾對(duì)“存在”的追問(wèn)。和陳明昊、黃湘麗等中國(guó)戲劇的強(qiáng)勁能量同臺(tái)飆戲，共同開(kāi)啟這段跨越生死的命運(yùn)！

眾所周知，陳明昊是舞臺(tái)上的兇猛野獸、亞洲戲劇的絕佳代表，曾以《茶館》《兩只狗的生活意見(jiàn)》等作品征服國(guó)內(nèi)外觀眾的他，此次化身徘徊于生死邊界的楊飛。陳明昊將以“荒誕喜劇和悲劇濃墨重彩”的心理現(xiàn)實(shí)主義表演，在癲狂與克制之間撕開(kāi)人性的裂縫，在復(fù)雜與矛盾中勾勒出另一種真實(shí)。盡管隱忍之下是無(wú)盡的自我拉扯，但他靈魂中的猛獸勢(shì)必將在嶙峋骨骼中突破重圍；盡管化為軀殼是死亡的必然，但自由將在生命的盡頭獲得新生。

這一次，昔日以獨(dú)角戲封神的黃湘麗則會(huì)繼續(xù)解鎖全新的舞臺(tái)蛻變，利用靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言和一人千面的精湛演技釋放著強(qiáng)烈的戲劇信號(hào)。這一次，她將不僅是那個(gè)豪氣外泄、放浪形骸的大辮子姑娘，更是溫婉而銳利的李青，她將用躍動(dòng)的情感和翻飛的表演，帶著火的熱烈和霧的神秘，重塑這片“安息之地”中不同的復(fù)雜靈魂。

此外，孫雨澄、韓碩、肖鼎臣、王梓行這些實(shí)力派演員，亦以各自獨(dú)特的戲劇能量，豐富舞臺(tái)的肌理。他們是故事的講述者，也是夢(mèng)境的撥霧人，他們沉溺于內(nèi)心的糾葛、沖破理性的枷鎖、發(fā)出怪誕的控訴、吐露細(xì)膩的心聲……這些異軍突起、強(qiáng)勢(shì)狂飆的戲劇能量，將一起穿梭、游蕩、相遇、離開(kāi)，共同點(diǎn)亮這場(chǎng)造夢(mèng)之旅！

《第七天》既是一個(gè)來(lái)自圣經(jīng)的隱喻，也是一段《神曲》般的歷程。它講述的是一個(gè)普通人死后的七日見(jiàn)聞。以他的社會(huì)關(guān)系和陰陽(yáng)兩界為脈絡(luò)，串聯(lián)起一個(gè)充斥著恍惚，回憶和夢(mèng)境的世界。

迷霧之鳥(niǎo)，發(fā)生在他的父親、妻子、朋友、鄰居和熟人身上；慚愧之血，流淌在他所生活的依稀的城市里；放肆之心，綻放在霧靄薄愁籠罩著的感官。隨著真相的不斷疊加，他以鬼魂的目光審視著因緣、尋找著自在。生的世界粗礪殘酷，死后的亡靈美麗之地卻柔情似水，樹(shù)上掛著砰砰跳動(dòng)著的心臟。

作為余華創(chuàng)作譜系中一部極具現(xiàn)實(shí)鋒芒與轉(zhuǎn)型意義的重要坐標(biāo)，《第七天》憑借其“死后見(jiàn)聞錄”的奇譎構(gòu)思，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中一部無(wú)法繞開(kāi)的寓言式作品。余華以文學(xué)立骨，借亡者楊飛之眼，在七日回望中鋪開(kāi)當(dāng)代社會(huì)的“浮世繪”，以“我”的經(jīng)歷為圓心，所見(jiàn)所聞為半徑，勾勒出一幅幅小人物的命運(yùn)軌跡，用他平實(shí)而深情的筆觸，將人情的冷暖、生命的荒誕與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)熔鑄一體，完成了對(duì)生死與存在的又一次深刻叩問(wèn)。

孟京輝拾起凝結(jié)在余華文字中的粗糲與柔情，從古希臘神話中汲取靈感，為戲劇注魂，讓死者們?cè)谏纼山鐏?lái)來(lái)往往，在“死著”中解答“活著”的謎題。在他看來(lái)：死——是光子信息在宇宙中漂浮，生——是充滿喧嘩與騷動(dòng)。

悲歡離合、人情冷暖、殘酷現(xiàn)實(shí)與浪漫詩(shī)意……悉數(shù)顯影又流轉(zhuǎn)化開(kāi)。

舞臺(tái)上，命運(yùn)的幽靈在循環(huán)中低語(yǔ)；夢(mèng)境中，悲憫與希冀輕啟生死之門(mén)。視覺(jué)藝術(shù)家張武與燈光設(shè)計(jì)師王琦聯(lián)手，構(gòu)建出朦朧迷幻的超現(xiàn)實(shí)空間，巨大的粉碎機(jī)、成群的骷髏、開(kāi)合的冰箱、扭動(dòng)的齒輪，倒轉(zhuǎn)的時(shí)針、遙遠(yuǎn)的長(zhǎng)梯……死亡變得有溫度，記憶變得有輪廓，舞美交疊，構(gòu)筑靈魂的骨骼。

EB Virus樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演奏，則為這場(chǎng)生死漫游注入真實(shí)但失衡的脈搏。音樂(lè)不再是配角，而是一股不斷推動(dòng)角色前進(jìn)的能量——一會(huì)兒是潮水，一會(huì)兒是心跳，一會(huì)兒是突如其來(lái)的刺痛感。音樂(lè)飄蕩，勾起情緒的回聲。

攝影｜Killarb

《第七天》的幽光聲海，像一塊漂浮在城市上空的碎片。在這里，生與死并不是界限，而是兩種呼吸。一切都如同為記憶造了一個(gè)能觸摸的房間，為死亡造了一個(gè)可以停靠的霧港。每一次變化，都像是在擦掉一段人生，再寫(xiě)下一段人生。

現(xiàn)在，《第七天》全新啟程，帶著過(guò)往的榮耀，也帶著更探索、更真摯、更強(qiáng)烈的全新表達(dá)與大家在深圳相聚！

熠熠生輝的頂配陣容化作不同的“游魂”，在現(xiàn)實(shí)主義的黑墨水里滴入浪漫悲憫的水滴。他們解構(gòu)死亡、顛覆意義，展露著對(duì)世界的好奇，撿拾起自己的遺憾，溫柔地走進(jìn)那個(gè)命運(yùn)的黑夜。

滿天星辰還是狂風(fēng)驟雨？生時(shí)尋覓還是死后重逢？那個(gè)世界是更美好，還是更復(fù)雜？那里又是哪里？

讓我們共同在戲劇里尋找答案！

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原著：余華

導(dǎo)演：孟京輝

舞美設(shè)計(jì)：張武

燈光設(shè)計(jì)：王琦

音樂(lè)總監(jiān)：華山

服裝造型設(shè)計(jì)：于磊

作曲：華山、王闖

作詞：黃湘麗、梅婷、陳明昊

現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)：EB Virus

領(lǐng)銜主演：陳明昊 黃湘麗 李庚希

主演：孫雨澄 韓碩 肖鼎臣 王梓行

舞美總監(jiān)：于磊

燈光統(tǒng)籌：陳楠

音響技術(shù)：于飛

燈光技術(shù)：王育好、李震宇

舞美技術(shù)：張明帥、郭三三

服裝：李迎新

化妝：羅圓

導(dǎo)演助理：李華一

舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩

制作總監(jiān)：文榮華

制作統(tǒng)籌：曹上

執(zhí)行制作：張琪

宣傳總監(jiān)：王好

宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉

海報(bào)設(shè)計(jì)：黃依婕、王藝學(xué)

紀(jì)錄片拍攝：陳旭人人