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近期，聚焦婚姻、育兒、女性成長等家庭議題的《四喜》，憑借對當(dāng)代女性的多元描繪引發(fā)了廣泛共鳴。這部開播37分鐘收視率即突破3%、刷新央八史上最快破3劇集紀(jì)錄的作品，不僅呈現(xiàn)了沈明珠（童瑤 飾）在孕期喪夫后面臨的“三媽爭女”情感糾葛、許知夏（蔣欣 飾）一家迎接“新成員”時(shí)的生活之變，更編織了一幅豐富立體的女性群像。

其中，由李之夏和王瑞欣分別飾演的馮美奇（沈明珠小姑）與碧晨（許知夏弟妹），如同故事中悄然綻放的“雙生花”，以截然不同的生命軌跡，展現(xiàn)了年輕一代女性的生存圖景。

馮美奇（沈明珠小姑）身處家庭變故的漩渦，經(jīng)歷巨大的成長之痛。碧晨（許知夏弟妹）則展現(xiàn)了婚姻圍城中的困頓與覺醒。她們攜帶著當(dāng)代年輕人的困惑與煩惱，在各自的人生軌道上迎難而上，為《四喜》的女性敘事提供了更為豐富的觀察視角。

而兩位飾演者李之夏和王瑞欣，也用“有效出演”讓觀眾看到了內(nèi)娛新生代演員的專業(yè)潛力：李之夏將年輕一代面對責(zé)任與自我時(shí)的掙扎演繹得層次分明，王瑞欣自然細(xì)膩的表演讓角色的迷茫格外真實(shí)。

她們沉下心揣摩角色，用扎實(shí)的演技在強(qiáng)情節(jié)群像中站穩(wěn)腳跟，這樣的新生力量，正是當(dāng)前影視行業(yè)所渴求的清新血液。熒幕內(nèi)外，她們都值得被看見。

01

“2/4喜”

《四喜》這部聚焦當(dāng)代家庭生活的劇集，以沈明珠懷孕期間丈夫意外離世為核心事件，串聯(lián)起三個(gè)家庭、三對父母之間復(fù)雜的情感糾葛。

如果說《四喜》是一部充滿柴米油鹽醬醋茶的生活劇，那么看似任性的馮美奇和溫柔體貼的碧晨，則是瑣碎家務(wù)事中兩朵堅(jiān)強(qiáng)生長的小花。她們面臨著不同的處境，卻擁有著相似的底色，在迷茫中掙扎，卻從不放棄自我成長。

先來說說馮美奇，曾經(jīng)的她，是大眾認(rèn)知中優(yōu)渥家庭嬌生慣養(yǎng)出的女孩。然而兄長馮建奇的突然離世，徹底改變了這個(gè)家庭原本的運(yùn)行軌跡。

面對時(shí)常應(yīng)激崩潰的母親與懷有身孕的嫂子，美奇不再是那個(gè)被精心呵護(hù)的千金。父親希望她承擔(dān)起獨(dú)女的責(zé)任早日獨(dú)當(dāng)一面，母親又近乎控制的想把自己綁在身邊，父母將全部情感和關(guān)注度投射到未出世的孫輩身上。美奇自己承受著哥哥離世帶來的悲傷，和父母對她期望不同的撕扯，無法離開南州去追求自己想要的生活讓她一直很壓抑。

在這樣的處境中，李之夏成功塑造了一個(gè)既個(gè)性鮮明，真實(shí)鋒利的“大小姐”形象。從母親失聯(lián)時(shí)的焦急與自責(zé)，到母女交心時(shí)的感動與釋然，再到目睹母親格外關(guān)愛嫂子時(shí)難以掩飾的失落……李之夏的演繹不僅展示出馮美奇的處境，更讓觀眾透過角色堅(jiān)硬的外殼，看到她內(nèi)心的柔軟敏感。和王菊的修羅場情緒戲更是爆發(fā)力十足，含淚隱忍、發(fā)飆上前質(zhì)問、失望放狠話一氣呵成，精彩呈現(xiàn)讓觀眾對美奇的情緒完全釋放，可見表演功底扎實(shí)。

而另一邊，美奇的同學(xué)兼好友碧晨所面臨的困境，看似不如美奇那般劇烈，卻同樣令人揪心。

作為獨(dú)生女，她理解父母期盼女兒早日安定的心情，卻又不得不體諒男友家中復(fù)雜狀況：外婆剛剛離世，姐姐正值孕期，而失散多年的另一位姐姐沈明珠尚未完成認(rèn)親。這一切使得男友家人無法全身心地投入到兩個(gè)年輕人的婚事籌備中，現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)條件更是在兩人關(guān)系間筑起一道無形屏障。

王瑞欣本人一直被大家愛稱為“妹寶”，此次詮釋的碧晨像個(gè)“小太陽”，在復(fù)雜處境中依然保持著撫慰他人的溫度。面對男友知冬家庭的雞毛蒜皮，她始終默默包容、傾力協(xié)助，但卻一再被男方家拖延婚事，屢屢受挫。

她層次分明的哭戲，也將這份隱忍的委屈詮釋得令人動容。細(xì)膩的表演讓觀眾窺見了“小太陽”的不易，讓人真切感受到角色所承受的委屈，更讓人為她始終如一的善良而心生憐愛。

值得注意的是，劇中背景迥異的她們，在各自的人生戰(zhàn)場上經(jīng)歷著相似的掙扎。而彼此的友誼，則是瑣碎生活中的慰藉。

美奇要應(yīng)對的是家庭關(guān)系的失衡，而碧晨則面臨著情感與現(xiàn)實(shí)的拉鋸。但她們在彼此的境遇中看到了自己的影子，也在相互扶持中獲得了前行的勇氣。當(dāng)馮美奇因父母的區(qū)別對待而痛苦時(shí)，碧晨的理解與陪伴是最好的開解；當(dāng)碧晨在感情路上感到迷茫時(shí)，馮美奇的清醒也為她提供了參照。

這兩條看似平行的人生軌跡，實(shí)則共同構(gòu)建了當(dāng)代年輕女性的生存圖景——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的價(jià)值沖突中尋找定位，在家庭與他人的需求間尋求平衡。

02

風(fēng)格各異，一樣“能打”

《四喜》中的美奇和碧晨是劇中亮點(diǎn)，為觀眾留下了深刻印象，而在《四喜》之外，李之夏和王瑞欣同樣是被大家看到的新一代小花。

00后新生代演員李之夏，在《四喜》中是倔強(qiáng)女孩，劇外則是潛力股。她在熱門刑偵劇《三叉戟2》中挑大梁飾演女主角徐蔓，展現(xiàn)出了超越年齡的專業(yè)素養(yǎng)。作為一部硬核現(xiàn)實(shí)主義刑偵劇，《三叉戟2》匯聚了陳建斌、董勇、郝平等一眾老戲骨，而李之夏飾演的徐蔓卻毫不遜色。

她塑造的新生代女警形象干練而不失柔情，無論是身著警服時(shí)的英姿颯爽，還是臥底行動中的從容應(yīng)變，都令人印象深刻。李之夏精準(zhǔn)把握了角色身上的倔強(qiáng)、隱忍與堅(jiān)韌，尤其是三叉戟倒茶收徒那場戲中，她面對三位師父時(shí)眼中含淚卻又不失堅(jiān)定的復(fù)雜情緒，演繹得層次分明。

除此以外，她在話劇《你平常都干啥》中飾演的女主繡春花，同樣令人印象深刻。她精準(zhǔn)地把握了角色從武俠到游戲的身份轉(zhuǎn)換，演技自然而富有層次，也是她演藝生涯中一次富有新意的挑戰(zhàn)與突破。

從干練女俠、青春靚麗的學(xué)生到都市麗人，她亦古亦今、“可A可甜”，大氣的長相搭配出色的專業(yè)實(shí)力，已經(jīng)初具青衣雛形。在青衣稀缺的內(nèi)娛，這樣一款具備寬廣戲路和極強(qiáng)可塑性的小花，是不可多得的“潛力股”。

而王瑞欣長著一張?zhí)鹈玫哪樀?，卻有著“大神”的內(nèi)核。無論在哪種類型的作品中都能留下令人印象深刻的表演。

王瑞欣在多種類型劇中都有出色表現(xiàn)。無論是現(xiàn)實(shí)主義題材《大考》中心智尚未成熟的高三學(xué)生秦思遙、偶像劇《一生一世》中令觀眾意難平的周文幸，還是古裝傳奇劇《蜀錦人家》中行事果敢的朱小娘，她都能迅速適應(yīng)劇集風(fēng)格，給出貼合角色的表演。

她的超強(qiáng)適應(yīng)能力使得她能夠在不同作品風(fēng)格中游刃有余，更令人驚訝的是，這位看似柔軟的甜妹，還是個(gè)王者榮耀游戲高手。她所在的JIUZHE戰(zhàn)隊(duì)在競技綜藝《戰(zhàn)至巔峰3》中遺憾獲得亞軍，而后在《戰(zhàn)至巔峰4》中一舉奪冠，這些經(jīng)歷為她吸引了大量綜藝和游戲圈的粉絲，也成了一個(gè)鮮明的記憶點(diǎn)，也打開了她多維度發(fā)展的可能性。

尤為難得的是王瑞欣那種與生俱來的觀眾緣。網(wǎng)友評價(jià)她“非常容易出CP感”，無論是與資深演員搭檔，還是與新生代明星合作，她總能迅速構(gòu)建起富有火花的角色關(guān)系。這種觀眾緣是種天賦，也是種能力，產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的同時(shí)又不失角色的獨(dú)特性，也使得她在演藝道路上更具可塑性。

這兩位年紀(jì)尚輕的小花，一位以正劇功底扎根行業(yè)，一位憑多維魅力破圈發(fā)展，雖路徑不同，卻同樣“能打”。她們的共同點(diǎn)在于，擁有極佳的觀眾緣和扎實(shí)的上升軌跡，無論是不同作品中的鮮明反差，還是跨越劇集與綜藝的多元表現(xiàn)，都印證了一點(diǎn)：唯有實(shí)力，才能贏得觀眾持久的認(rèn)可。

03

小花上新

當(dāng)行業(yè)進(jìn)入“降本增效”的理性周期，市場對演員的選擇也愈發(fā)謹(jǐn)慎，更看重演員的性價(jià)比——即演技扎實(shí)、角色適配度高、具備觀眾緣且能持續(xù)產(chǎn)出穩(wěn)定表現(xiàn)的演員。在這一背景下，李之夏與王瑞欣的持續(xù)發(fā)力，恰逢其時(shí)。

在待播的法治劇《奉陪到底》中，李之夏與王瑞欣再度同劇出演，這次卻分別走向了角色的兩極。

李之夏飾演的劉金花，是一名法院執(zhí)行人員。這一角色延續(xù)了她擅長的“正劇”，正直、堅(jiān)定、不忘初心，在法與情的邊界上恪守職責(zé)。但值得注意的是，她并未陷入重復(fù)，徐蔓是初出茅廬的警界新芽，帶著倔強(qiáng)與生澀；而劉金花則更接近“中堅(jiān)力量”，需要展現(xiàn)出更為沉穩(wěn)、內(nèi)斂的職業(yè)厚度。

王瑞欣則出人意料地飾演了孫芳一角——一個(gè)帶有偏執(zhí)色彩、游走在道德灰色地帶的職場女性。這與她以往甜美、溫暖、極具共情力的銀幕形象形成強(qiáng)烈反差，打破觀眾的固有印象，展現(xiàn)出她作為演員的“暗面”可塑性。若她能成功立住孫芳，無疑將極大拓寬其表演邊界，證明自己絕非僅限于“甜妹”賽道。

這兩位演員能駕馭如此迥異的角色，來源于其獨(dú)特氣質(zhì)帶來的可塑性。戲外，李之夏與王瑞欣的容貌便各有千秋：李之夏生得濃眉大眼，鼻梁高挺，組合在一起便是一副明朗大氣的相貌，英氣逼人；王瑞欣則擁有一雙圓眼，模樣甜美可愛，骨子里卻又透出的那股不服輸?shù)木髲?qiáng)。

柔中帶剛、甜中帶刺的特質(zhì)，讓她們能跳出單一審美標(biāo)簽，詮釋各種更為復(fù)雜、真實(shí)的女性角色。她們的發(fā)展路徑，也恰好對應(yīng)了當(dāng)前市場對“高性價(jià)比”演員的兩類需求。李之夏像沉穩(wěn)的“學(xué)院派”，在正劇中錘煉；王瑞欣如靈動的“市場派”，在多元嘗試中積累。但二人最終都指向同一個(gè)方向，用一個(gè)個(gè)立得住的角色，贏得觀眾持久的認(rèn)可。

女演員的“類型”壁壘正在松動。觀眾早已厭倦了單薄的審美標(biāo)簽和臉譜化的角色設(shè)定，市場開始青睞那些難以被簡單定義的個(gè)體。李之夏的表演柔中帶剛，能讓你相信她就是那個(gè)在困境中堅(jiān)守的普通人；王瑞欣則甜中帶刺，既能詮釋溫暖善良，也敢于觸碰人性的灰暗面。這種豐富性，正是新一代觀眾所期待的。

李之夏與王瑞欣的“上新”，因此超越了她們作為個(gè)體的意義。她們代表了內(nèi)娛小花生態(tài)的一種良性演進(jìn)：從依賴外形和流量，轉(zhuǎn)向依靠演技實(shí)力和角色匹配度的成長。在市場呼喚專業(yè)回歸的當(dāng)下，這樣不浮躁、手握實(shí)績的新生代，才是觀眾最需要的“硬通貨型演員”。

作為《四喜》中格外出彩的青年演員，她們也印證了瞳盟星在演員挖掘與類型匹配上的獨(dú)到眼光。在演員類型日益細(xì)分的當(dāng)下，瞳盟星選能夠精準(zhǔn)識別如李之夏、王瑞欣這般兼具實(shí)力與特質(zhì)的演員，不僅為行業(yè)輸送了新鮮血液，也為青年演員的成長路徑提供了可復(fù)制的樣本。