莊鑫鑫/文

翟劍鋒，字一指，號鐵筆居士，其名號暗含書道玄機(jī)——“一指”凝萬鈞之力，“鐵筆”化柔翰為金戈。這位出生于河南上蔡書香世家的藝術(shù)家，以六歲執(zhí)筆啟蒙，四十載硯田深耕，后又師承學(xué)者型書家孟云飛教授，將冷鐵淬煉為驚鴻游龍，在當(dāng)代書壇開辟出一條蒼勁雄渾的藝術(shù)通途。作為首都博物館書畫院副院長與鐵筆書法非遺傳承人，翟劍鋒的藝術(shù)實(shí)踐超越了工具創(chuàng)新的表層意義，其腕下鐵筆重達(dá)十六斤至百余斤，墨跡卻兼具“風(fēng)云氣象”與“桑林之舞”，在力與美的辯證中重構(gòu)了書法美學(xué)的精神維度。

一、碑帖融通與跨藝滋養(yǎng)

翟劍鋒的藝術(shù)根系深植于三重文化沃土。

其一，傳統(tǒng)筆法體系的系統(tǒng)承傳。他以唐楷筑基，于顏真卿的雄渾、歐陽詢的峻拔中錘煉筋骨；溯及秦漢篆隸，在《毛公鼎》的樸茂、《乙瑛碑》的整飭間汲取金石元?dú)?；更浸潤二王行草風(fēng)流，兼收懷素狂草意氣，形成“剛健涵婀娜，端莊雜流麗”的筆墨基因。

其二，中醫(yī)哲學(xué)的理論反哺。他出身六代中醫(yī)世家的背景，使其將“辨證施治”思維植入書道——筆墨濃淡如藥性君臣佐使，章法虛實(shí)若經(jīng)絡(luò)氣脈流轉(zhuǎn)。尤以“望聞問切”之法體察作品氣韻，令字間隱現(xiàn)“大醫(yī)精誠”的濟(jì)世情懷。

其三，武術(shù)內(nèi)功的動能轉(zhuǎn)化。他自幼習(xí)武練就的沉雄腕力與吐納功夫，使重達(dá)103斤的鐵筆在其手中如劍客運(yùn)刃。書法線條的頓挫提按暗合拳法剛?cè)?，謀篇布局的節(jié)奏韻律通于招式開合，在“氣沉丹田”與“力透紙背”間達(dá)成身體與筆墨的共振。

這一獨(dú)特的藝術(shù)養(yǎng)成路徑，為其突破毛筆柔翰傳統(tǒng)、重啟晉代鐵筆遺風(fēng)奠定了超越性的基礎(chǔ)。

二、工具變革中的美學(xué)重構(gòu)

翟劍鋒對鐵筆的探索，絕非止于書寫工具的獵奇性實(shí)驗(yàn)。其鐵筆體系按重量梯度分層：1斤習(xí)其靈動，16斤求其穩(wěn)健，103斤臻至天人交戰(zhàn)之境。這種遞進(jìn)式創(chuàng)作，實(shí)則是對書法本質(zhì)的哲學(xué)叩問。

從藝術(shù)表現(xiàn)看，鐵筆特性催生出獨(dú)異的美學(xué)語言：

在筆法層面，鐵質(zhì)筆桿的慣性勢能迫使運(yùn)筆速度趨緩，形成“逆鋒澀進(jìn)”的獨(dú)特筆觸。墨跡呈現(xiàn)“斧鑿刀刻”般的深刻肌理，小楷《金剛經(jīng)》雖字僅方寸，卻具“瘦勁典雅，剛健雄渾”的金石質(zhì)感，將佛經(jīng)“無執(zhí)無著”的哲思物化為視覺張力。

在章法層面，重筆書寫需調(diào)動全身氣力，促成肢體運(yùn)動與空間構(gòu)成的深度綁定。其350米《百家姓》長卷，字勢“傾斜若高山墜峰”，行氣“奔涌如驚濤駭浪”，在物理身體的極限運(yùn)動中，實(shí)現(xiàn)“氣吞山河”的中華魂脈書寫。

在精神層面，鐵筆破除毛筆“唯軟易柔”的慣性，在剛?cè)釋怪屑ぐl(fā)雄強(qiáng)氣格。草書《臥龍》以鐵為毫卻得“蛟龍出?！敝?，《達(dá)觀》借枯澀飛白現(xiàn)“虬枝傲雪”之骨，印證其“以鐵鑄魂，以筆載道”的藝術(shù)宣言。

三、多元書體中的美學(xué)統(tǒng)一

翟劍鋒的藝術(shù)版圖涵蓋諸體，且各體皆因鐵筆介入而煥發(fā)新機(jī)。

其楷書熔冶歐體戈戟森嚴(yán)與顏體廟堂氣象，更滲入魏碑方峻之勢。金砂寫就的《心經(jīng)》，以鐵筆壓實(shí)點(diǎn)畫，字字如“鐘鼎懸殿”，輝映“五蘊(yùn)皆空”的佛理玄光。

其行草取法王鐸“風(fēng)檣陣馬”之勢，化鐵筆為“萬毫齊力”之器。草書千字文以“狂風(fēng)隨枯筆起伏，驟雨隨水墨淋漓”的意象，在疾澀相生中平衡狂狷與法度。

其篆隸對《禹王岣嶁碑》的創(chuàng)造性臨寫，將蝌蚪文的“神秘古雅”與鐵筆的“渾厚滄?！苯蝗?。其創(chuàng)意楷書取法于此，結(jié)字“隨意態(tài)賦形”，若“千軍萬馬奔涌而來”，激活了古文字的空間詩性。

諸體雖貌異，卻統(tǒng)攝于“鐵筆風(fēng)骨”的美學(xué)核心——一種在力量沉淀中升騰的滄桑飄逸之氣，在當(dāng)代語境下重釋了劉勰“怊悵述情，必始乎風(fēng)；沉吟鋪辭，莫先于骨”的古典文論精義。

四、文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承

翟劍鋒的鐵筆書法實(shí)踐，本質(zhì)上是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

據(jù)《筆銘》記載，晉代已有鐵管毛筆，唐宋后幾近失傳。翟劍鋒復(fù)原鐵筆并創(chuàng)新重量體系，使古法在當(dāng)代重生。其103斤鐵筆創(chuàng)作過程本身即具行為藝術(shù)特質(zhì)。在北京國際服貿(mào)會非遺展演等場合，揮毫場景轉(zhuǎn)化為文化儀式，觀眾在“力”與“美”的震撼中體悟傳統(tǒng)生命力。作為文化遺產(chǎn)保護(hù)研究傳承人物，他通過新發(fā)地小學(xué)“百人書法頌祖國”等公益活動，將鐵筆書法植入美育課堂，在童稚心中播下文化種子。

這種“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”的傳承模式，使其作品被人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、日本首相鳩山由紀(jì)夫等政要名流收藏，成為跨文化傳播的“中國精神”符號。

五、鐵骨文心的時(shí)代銘文

翟劍鋒以鐵筆為媒介，在當(dāng)代書壇鑿刻出一道深峻的文化刻痕。其藝術(shù)實(shí)踐昭示著三重超越：

首先是對書寫工具的物理性超越——鐵筆非炫技之器，乃“以器載道”的哲學(xué)載體；其次是對傳統(tǒng)帖學(xué)的審美性超越——將碑學(xué)雄魄注入筆墨基因，重塑“風(fēng)骨”的當(dāng)代詮釋；

再次是對書家身份的范式性超越——集武者之魄、醫(yī)者之思、學(xué)者之深于一體，彰顯中國藝術(shù)“技進(jìn)乎道”的至高境界。