俗話說“前人栽樹，后人乘涼；前人砍樹，后人遭殃”，強調的是代際積累與可持續(xù)發(fā)展的重要性，適用性廣泛，當然，同樣也適用于影視劇，特別是橋段和人設上面。
雖然影視劇成千上萬，古裝的、年代的、時裝的……神話的、歷史的、紀實的……愛情的、喜劇的、恐怖的……中國的、歐美的、印度的……但是只要有一定的閱片量，不難發(fā)現(xiàn)這些相對獨立的影視劇中也不乏相似的橋段或人設。
比如在電影《慈禧的秘密生活》中，邱淑貞飾演的青年慈禧（劇中名為葉赫那拉·蘭兒）扮成小太監(jiān)，利用了因祈福齋戒禁欲的處在欲火難消狀態(tài)下的咸豐皇帝（于榮光飾演），重獲圣寵，并逐漸掌握了政權。

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后來在tvb版《封神榜》中，溫碧霞飾演的蘇妲己也是和電影中的慈禧一樣，在被紂王冷落、被周圍人輕視羞辱后生起了復仇之心，扮成小道士混入道觀，利用結因禁欲祈福處在欲火難消狀態(tài)下的紂王，成為了唯一的寵妃，并逐漸架空紂王。
這樣的橋段和人設又被近來興起的短劇借用，比如心機女穿了霸道總裁“白月光”的衣服，給總裁下春藥，然后趁機和其發(fā)生關系，逼迫總裁與自己結婚，進而掌控總裁的龐大家產(chǎn)。
又比如電影《大紅燈籠高高掛》中，被封建禮教馴化，不敢反抗也不愿反抗的腐朽糟粕代言人的陳家大太太毓如；“菩薩臉、蝎子心”，表面慈眉善目，實則陰狠毒辣的二姨太卓云；“刀子嘴、豆腐心”，表面得理不饒人，實則只是不喜虛偽的三姨太梅珊；被迫來到大染缸纏斗，心高氣傲沉不住氣，最后被獻祭給封建禮教的四姨太頌蓮。后來的一系列宮斗劇、宅斗劇，都或多或少有上述這些人設的影子。

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比如《金枝欲孽》中，看似不暗斗爭、大度寬容實則蛇蝎心腸的皇后；看似耍兇斗狠、不容他人實則仍存善念的如妃；只想自保和保護他人免遭厄運卻淪為斗爭的犧牲品的安茜……
比如tvb版《楊貴妃》中，表面與楊玉環(huán)情同姐妹，實則暗施毒手、數(shù)次欲置她于死地的武惠妃；表面潑辣霸道，實則真情流露、共情與她有相同遭遇的楊玉環(huán)的梅妃；不諳世事，被別人賣了還幫忙數(shù)錢的楊貴妃……
比如有“民國版《甄嬛傳》”之稱的宅斗神劇《愛情悠悠藥草香》中，表面大方得體、進退得宜，實則因自己長年不孕，為保當家主母地位不斷殘害妾室之子的大太太馬馥芳；表面不動聲色、卑躬屈膝，實則暗自蟄伏，多次引五姨太與大太太纏斗，坐收漁利的二姨太陳梅香；美麗但無腦，不得不依附大太太，被她當槍使的三姨太秋琳；無意參與爭斗卻被迫卷入爭斗，唯一對五姨太真心相待的四姨太桂琴；因得到了白二爺和白大爺全部的愛，被白家所有女人視為仇敵，最后被迫自保反擊的五姨太黃采薇；還有不甘一輩子屈居人下，利用白二爺，鯉魚翻身，成為六姨太的碧荷。

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還有韓劇《王與我》中，雖然與成宗大王有青梅竹馬之情，但面對仁粹大妃的多次責難和后宮們的數(shù)度誣陷，卻依然一言不發(fā)或蒼白辯解自己沒有做過，結果不斷加深自己嫌疑，最終慘被廢黜國母之位的尹素花（歷史原型為成宗繼妃、燕山君生母—廢廢妃尹氏）。
而在《如懿傳》中，與乾隆皇帝有相知相許的深厚情誼的如懿（歷史原型為乾隆帝繼后—那拉氏），面對朱砂局、放蛇局、私通局等誣陷，也總是只剩蒼白的辯駁，讓人不由得將兩個人設聯(lián)系到一起。當然，在日劇《大奧》中也有類似的人設。

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在《大奧第一章》中，德川幕府第三代將軍德川家光因幼年時期經(jīng)歷了生母阿江（織田信長侄女、豐臣秀吉養(yǎng)女、淀夫人之妹、第二代將軍德川秀忠正妻）和乳母阿福（春日局）圍繞將軍繼承人的斗爭，所以排斥女性，無法和正妻孝子圓房，引發(fā)了幕府對于家光繼承人的擔憂。
后來他偶然看見了一名清麗脫俗的寺院住持，怦然心動，春日局知道后將這名住持抓回大奧，強行迫其還俗并侍奉家光，而這名女子便是歷史上家光最為寵幸的側室阿萬。
一開始，阿萬是為了不讓更多女子成為像她和孝子一樣被大奧囚禁的籠中鳥，所以本著“我不入地獄誰入地獄”的自我犧牲心態(tài)去侍奉家光，但在相處過程中，她與家光也逐漸互生情愫。

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在春日局從城外帶來了阿樂、阿夏、阿里佐等側室夫人，阿萬苦勸無果后，她明白了春日局只是將她們當成了生育工具，所以有理有據(jù)指出了春日局的錯誤，令春日局啞口無言。
而在城中，阿萬理解大奧里女人們的不易，所以對她們都展示了善意：比如時常去陪伴被遷往中丸的孝子解悶，賞賜名貴華麗的衣物給女官們，將千里迢迢來投奔自己地位阿玉帶在身邊，從中調和阿夏和阿里佐的爭斗，幫助阿樂會見家人，幫助阿樂爭取親自撫養(yǎng)自己孩子的權利等等。
也是因為阿萬的善行，大奧中的女人無不喜愛和欽佩她，就連一直視她為仇敵的春日局都在最后一刻接受了她，并將大奧總取締的位置傳給了阿萬。在阿萬的管理下，大奧一片祥和。

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到了《大奧華之亂》中，也有類似阿萬的善良人設，便是第五代將軍德川綱吉（家光和側室桂昌院阿玉之子，第一章設定為家光與阿萬之子、阿玉養(yǎng)子）側室安子。
同樣是被強迫進入大奧，成為將軍的側室，但是安子的經(jīng)歷更加凄慘：先是母親被綱吉玷污后自殺，自己則被綱吉強制和夫君成住離婚。
懷著報仇之心，安子進入了大奧，為了在對她虎視眈眈的，和綱吉育有一子一女的側室阿傳手下自保，也為了獲得更大的力量對抗綱吉和桂昌院，所以加入了正妻信子和后來的大奧總取締右衛(wèi)門佐的陣營。
本來她對三番四次害她的阿傳和逼得母親自殺的綱吉是恨到極致的，但是當她懷了綱吉的孩子，尤其是生下孩子后，她逐漸原諒了綱吉，畢竟他是孩子的生父；她也原諒了阿傳，并且甘心讓出世子和世子生母之位，因為她也開始明白阿傳身為母親的不易。

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不過，愛子心切的阿傳心智被蒙蔽，被柳澤蠱惑后竟想害死安子的兒子，雖然她及時收手，卻被信子截胡，之后阿傳的兒子也被害死，她和安子之間已經(jīng)到了你死我活的地步。
所幸上天是有眼的，一直被蒙在鼓里的安子終于看清了柳澤的陰謀，所以聯(lián)合右衛(wèi)門佐對付柳澤，最終綱吉為保護安子被柳澤刺死，安子在綱吉臨死前接受了他的懺悔，并在綱吉死后出家，故事就此落幕。
回顧劇情，阿萬和安子有相似的經(jīng)歷，人設也相似，但安子的風評卻不如阿萬好。究其原因，阿萬的善良是帶有鋒芒的，是有底線的，是柔中帶剛的；而安子的善良卻是縱虎歸山的，是不斷突破底線的，是蒼白無力的。所以可以看到，大奧眾人對阿萬是心服口服的，但對安子卻是拜高踩低的。
由此可見，即便是人設和橋段類似，細節(jié)也是有所差別的，這也是影視劇有意思的地方，所以我才喜歡做影視解說。希望未來的日子，能給大家?guī)砀喔实挠耙暯庹f。

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