近日，《你好星期六》節(jié)目中《水龍吟》劇組的宣傳環(huán)節(jié)意外成為輿論焦點(diǎn)，引發(fā)廣泛討論。

這場(chǎng)看似普通的綜藝宣傳，實(shí)則折射出當(dāng)下影視宣傳生態(tài)的深刻變革，以及演員在面對(duì)不同舞臺(tái)時(shí)所展現(xiàn)的適應(yīng)能力差異。

在節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，兩位主演呈現(xiàn)出截然不同的狀態(tài)。

羅云熙全程積極主動(dòng)，不僅熟練參與“誰(shuí)是臥底”等互動(dòng)游戲，還巧妙制造笑點(diǎn)——當(dāng)他說(shuō)出“做清潔不累”等調(diào)侃時(shí)，自然流露的幽默感讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛瞬間活躍。

更令人印象深刻的是，他在游戲過(guò)程中展現(xiàn)出敏銳的觀察力，能快速分析線索，幫助隊(duì)友準(zhǔn)確識(shí)別臥底。

這些表現(xiàn)并非簡(jiǎn)單的劇本演繹，而是建立在對(duì)綜藝節(jié)目節(jié)奏的精準(zhǔn)把握之上，羅云熙主動(dòng)放下古裝男神的形象包袱，以真實(shí)自然的互動(dòng)拉近了與觀眾的距離。

與之形成鮮明對(duì)比的是徐正溪的表現(xiàn)。

從登臺(tái)開始，他的假發(fā)造型就顯露出明顯問(wèn)題：不協(xié)調(diào)的發(fā)色、過(guò)緊的頭套，這些細(xì)節(jié)都在影響他的狀態(tài)。

在游戲環(huán)節(jié)中，他將1000金幣誤稱為“隊(duì)友基數(shù)”的表述讓現(xiàn)場(chǎng)陷入短暫沉默，隨后提出的“是否為元素”的疑問(wèn)，更是讓經(jīng)驗(yàn)豐富的主持人何炅一時(shí)語(yǔ)塞。

在組詞環(huán)節(jié)報(bào)錯(cuò)字?jǐn)?shù)后，何炅無(wú)奈點(diǎn)評(píng)“夸不得”，這三個(gè)字道出了現(xiàn)場(chǎng)工作人員的無(wú)奈。

特別值得關(guān)注的是徐正溪的身體語(yǔ)言——在整個(gè)錄制過(guò)程中，他始終保持蹺二郎腿的坐姿，甚至出現(xiàn)了觸摸鞋底的行為。

當(dāng)其他嘉賓進(jìn)行動(dòng)作模仿時(shí)，他并未積極參與，臺(tái)詞互動(dòng)也顯得較為被動(dòng)。

這種疏離感在節(jié)目組安排羅云熙和方逸倫表演《水龍吟》片段時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)——徐正溪全程靜坐旁觀，未能融入集體演出。

通過(guò)這次演員們的表現(xiàn)，我們應(yīng)該已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了“當(dāng)代綜藝宣傳的特殊性”。

在短視頻主導(dǎo)的傳播環(huán)境下，演員需要同時(shí)具備三項(xiàng)核心能力：清晰準(zhǔn)確的表達(dá)能力、快速敏捷的反應(yīng)能力，以及調(diào)動(dòng)氣氛的活躍能力。

2025年《暗河傳》宣傳期間，魏哲鳴因表達(dá)不暢受到批評(píng)；此次徐正溪因表現(xiàn)脫節(jié)引發(fā)爭(zhēng)議，這些案例都印證了市場(chǎng)對(duì)演員綜合素質(zhì)的要求正在不斷提高。

何炅在節(jié)目中的三次真實(shí)反應(yīng)頗具深意：第一次是看到羅云熙書寫數(shù)字時(shí)的贊許，第二次是面對(duì)“元素”提問(wèn)時(shí)的錯(cuò)愕，第三次是直言“夸不得”的無(wú)奈……

這些細(xì)節(jié)如實(shí)記錄了專業(yè)主持人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)狀況的本能反應(yīng)。

更值得注意的是，徐正溪在錄制過(guò)程中曾說(shuō)出“我不玩了”的表態(tài)，但在無(wú)人回應(yīng)后仍繼續(xù)參與錄制，這個(gè)插曲折射出藝人面對(duì)不適應(yīng)環(huán)境時(shí)的心理狀態(tài)。

從行業(yè)角度看，假發(fā)問(wèn)題雖是造型團(tuán)隊(duì)的技術(shù)失誤，但演員的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力同樣值得重視。

對(duì)比因腰傷不得不坐姿錄制的李雪琴，身體無(wú)恙卻選擇全程靜坐的徐正溪，其表現(xiàn)確實(shí)引發(fā)了觀眾關(guān)于“敬業(yè)精神”的討論。

這不是對(duì)演員個(gè)人品質(zhì)的否定，而是對(duì)影視宣傳新要求的反思。

當(dāng)代劇集宣傳早已超越簡(jiǎn)單的“露臉”階段，隨著觀眾審美水平的提升和媒體環(huán)境的變革，演員需要在新興宣傳渠道中展現(xiàn)真實(shí)自我，同時(shí)保持專業(yè)素養(yǎng)。

羅云熙的成功在于他深刻理解綜藝節(jié)目的本質(zhì)是“共享快樂(lè)”，愿意通過(guò)適當(dāng)放下身段來(lái)創(chuàng)造共鳴。

而徐正溪?jiǎng)t似乎仍停留在影視劇的表演模式中，未能及時(shí)調(diào)整狀態(tài)以適應(yīng)綜藝節(jié)目的特殊要求。

這場(chǎng)發(fā)生在《你好星期六》舞臺(tái)上的現(xiàn)象，實(shí)際上為整個(gè)行業(yè)提供了重要啟示：在影視作品與觀眾見面渠道日益多元的今天，演員不僅需要錘煉演技，更要培養(yǎng)適應(yīng)不同媒介平臺(tái)的綜合能力。

從劇組到綜藝現(xiàn)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換，要求演員完成從“角色”到“真我”的轉(zhuǎn)變，這個(gè)過(guò)程既是對(duì)專業(yè)素養(yǎng)的考驗(yàn)，也是對(duì)職業(yè)態(tài)度的檢測(cè)。

隨著媒體融合不斷深入，類似《你好星期六》這樣的宣傳平臺(tái)將成為檢驗(yàn)演員市場(chǎng)適應(yīng)力的試金石。

如何在保持個(gè)人特質(zhì)的同時(shí)完成有效宣傳，如何在專業(yè)領(lǐng)域與大眾娛樂(lè)之間找到平衡點(diǎn)，這些都是值得每一位從業(yè)者深思的課題。

未來(lái)的影視宣傳，必將屬于那些既能在鏡頭前塑造鮮活角色，又能在綜藝現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)真實(shí)魅力的全能型藝人。

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