《暗河傳》不僅是情節(jié)上的新篇，更是在少年成長主題上打開了差異化的新題。如果說前作關(guān)于經(jīng)典的成長1.0——“強大”與“成熟”，《暗河傳》卻是講述強者的再成長——自我覺醒與尋求解放。

作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

《暗河傳》熱播，對于周木楠少年江湖來說不僅是一次新的故事轉(zhuǎn)場，更完成了又一次表達(dá)與視聽上的突破，驗證了這一IP的持續(xù)成長性。

依然是承載著該系列對于年輕人獨立思考、勇敢抗?fàn)幘竦年P(guān)注，但區(qū)別于兩部前作站在陽光之下對責(zé)任、規(guī)則與自我的發(fā)問，《暗河傳》深入黑暗，于宿命與壓迫之中探尋自由。而由此，也在嘗試著一次高度風(fēng)格化的視聽美學(xué)構(gòu)建。

這些新的嘗試迎來了市場的再次認(rèn)可——近日《暗河傳》在優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，實現(xiàn)了該系列全員破萬的佳績；與此同時，該劇在燈塔周榜、酷云、V榜播放量等多榜全面第一，11月2日以12.1%的市占率登頂云合單日榜；其口碑則在國內(nèi)外同步發(fā)酵，國內(nèi)豆瓣開分7.1、虎撲開分9.5，在海外IMDb中開分也高達(dá)9.5分。

值得一提的是，截至目前該劇總廣告數(shù)破109條，總時長超1100秒；其中蒙牛真果粒以1.2億總冠名，30萬套聯(lián)名飲料90秒售罄。這再一次證明了內(nèi)容為王的硬道理，商業(yè)價值不斷收緊的長劇市場，還是需要好作品來盤活。

跨過少年成長1.0

《暗河傳》看向宿命中的強者覺醒

在周木楠少年江湖系列已經(jīng)播出的三部劇中，《暗河傳》或許有著最早熟、也最為艱難的少年群像。

故事的起始之處，不同于雷無桀、百里東君、司空長風(fēng)帶著爛漫朝氣出發(fā)去往江湖，蘇暮雨、蘇昌河等則是早已在最血腥的江湖暗面掙扎多年。

于是《暗河傳》不僅是情節(jié)上的新篇，更是在少年成長主題上打開了差異化的新題。如果說前作關(guān)于經(jīng)典的成長1.0——“強大”與“成熟”，《暗河傳》卻是講述強者的再成長——自我覺醒與尋求解放。

在這一部中，少年主角所面臨的社會劇本，深化成了具悲劇感的沉重宿命。

強權(quán)，前人的經(jīng)歷，都在不斷預(yù)告既定的結(jié)局，強調(diào)命運的不可掙脫。蘇暮雨和蘇昌河過去從“無名者”中突圍成有名有姓的蘇慕謝三家人時，試煉的規(guī)則說他們必須自相殘殺，殺手的生存場就是只有一人能活。大家長與羅叔從兄弟到相忘江湖數(shù)十年，慕家謝家家主與師兄弟間的齟齬、對立，無不指向這里的權(quán)力爭斗與情義絕難兩全。而上至提魂殿下至普通暗河人，時時洗腦他人甚至洗腦自己的，就是“我們只是別人手中的一把劍，我們必須聽命認(rèn)命”。

因此《暗河傳》中的熱血爽感，別開生面地來自于對詛咒式命運的狠狠打臉。

最為典型的是，就是新一代少年初心與情義的堅牢。蘇暮雨蘇昌河二人行事風(fēng)格有差異，前者作為殺手有堅持善惡對錯的“三不接”原則，后者則顯得不顧一切、瘋狂狠厲。從暗河長輩到江湖正派對二人一揚一抑的評價，暗河少年們對二人的不同追隨，都好似一種預(yù)先的讖言，如我們熟悉的許多江湖故事一樣事先張揚眾人的必然決裂。但讓觀眾越看越爽的正是，眾少年一起打破了這一宿命，讓“舊事”有了新結(jié)局。

因為充分歷練之后的成熟，少年們不是只憑心氣沖殺，事實上從整部劇的開始，他們的反叛行動就是一步步穩(wěn)健設(shè)局。因為彼此間有著長久的理解與救贖，理念的差異并未使得他們將對方視為不可融合的對立面，蘇暮雨以自己的理性約束蘇昌河，而蘇昌河則用自己的狠勁輔助蘇暮雨，默契信任、互為補充、互相成就。因為在共同的嚴(yán)酷人生中建立起一致的自由理想，推翻舊權(quán)的眾少年們沒有重蹈新的爭權(quán)，而是繼續(xù)凝聚進入未來之路的探尋。

在這樣的過程中，《暗河傳》也在呈現(xiàn)出多元化的辯證思考，甚至將前作世界觀拉入新的思考視角中。比如暗河作為一個前兩部就不斷出現(xiàn)的危險存在，在這一部中被揭開它最初的暗處守護者身份，透出了一個理想主義產(chǎn)物在不受控的權(quán)力與不應(yīng)變的制度作用下，所產(chǎn)生的長期異變。

包括對于變革的思考。蘇暮雨與蘇昌河反叛暗河的最初設(shè)想存在差異，前者希望徹底解散暗河、賦予每個人自由，后者則認(rèn)為暗河應(yīng)該以新的方式整體生存——最終他們殊途同歸，努力將暗河眾人帶到江湖正常秩序中，讓他們既可以自由行走陽光之下，又不因流離失所而受到江湖惡意的傷害。這其中也逐漸融合著他們關(guān)于自由與責(zé)任的探索。

事實上，暗河少年們這一旅程中的種種遭遇，還照出了更多在枷鎖與壓迫中的暗流涌動。無論是大家長在無力顛覆暗河時，為有機會退出的人所秘密設(shè)置的“家園”；抑或是天啟城蘇慕謝三本家對于掌權(quán)者影宗的叛離；又或者黃泉當(dāng)鋪擺渡人紅嬰走出“活人微死”的無盡任務(wù)循環(huán)，以及無雙城宋燕回對于復(fù)興門派重壓的釋然……從底端破土而出的力量，往往最是摧枯拉朽，它撕破黑暗闖入光明，一路所過之處，最終啟發(fā)更引燃了這個世界更多的宿命抗?fàn)?/strong>。

風(fēng)格化的影像創(chuàng)新，深入服務(wù)命運塑造

此次《暗河傳》的美學(xué)構(gòu)建，是既打破自身系列調(diào)性、也差異化于大部分古裝劇面貌的一份大膽嘗試。一定程度上它無疑挑戰(zhàn)著古裝觀眾的觀賞習(xí)慣，但卻透出了更加風(fēng)格化的影像創(chuàng)新追求，以及深入服務(wù)主題的塑造用意。

劇中突出地以“暗黑系”美學(xué)，隱喻陰影之下，凸顯肅殺命運。

首先，服化道景整體構(gòu)建起了一個暗面世界。建筑肅穆，自然環(huán)境中植物密集高聳，光線晦暗，形成遺世孤絕的存在。大部分暗河人，尤其是實力最強的蛛影團、蘇謝兩家，以黑色為主體進行妝造設(shè)計、留下紫紅藍(lán)等少許變量空間細(xì)化性格，再輔以金屬面具、裝飾等，整體強化危險詭譎的神秘感。

當(dāng)然，服化道景的存在不僅僅是表層視覺符號，更值得品味的是意象功能。比如劇集前期，大家長常常坐在一處巨型日晷之下，隨著日晷轉(zhuǎn)動，時而是微光斜照面部刻出幽暗情緒，時而或是他的身影被陰影完全湮沒，一方面暗示他當(dāng)下處境的莫測與行為的深意，也同時在他的命運終局隱喻著人生被暗河的黑暗權(quán)力所吞噬。又如提魂殿中，三官端坐重重高階之上，但在他們身后更有一尊巨大的神像陰暗睥睨，指向這個殺手組織的層層壓制與謎團重重。

進一步來看，《暗河傳》的暗黑美學(xué)，還體現(xiàn)于重場對戰(zhàn)基本發(fā)生于月夜之下。這一設(shè)計選擇，進一步具象化暗河的存在是悖逆于光明的，而暗河人的存在也無法見光，于是劇中每當(dāng)他們與廟堂、江湖中人遭遇，對方幾乎總可以先在“高地”之上發(fā)出排斥之聲。

而正是以墨夜為畫幕，主創(chuàng)們進行著打斗設(shè)計與特效制作的升級，讓這部劇奉獻出了又一批效果驚艷的視覺奇觀。根據(jù)總導(dǎo)演尹濤的構(gòu)思，相比前作，《暗河傳》在少年銳氣的基礎(chǔ)上，更聚焦江湖險惡與人性博弈，因此為服務(wù)于人物塑造，打戲上更強化了殺意，動作設(shè)計更寫實凌厲。典型如蘇暮雨的十八劍陣，水滴化劍，陣型利落，升起于夜空之中，極致的映照中更顯鋒芒。

更值得提及的是暗河眾人改命的關(guān)鍵一夜，拼殺天啟城的重場情節(jié)同時并發(fā)多場精彩對戰(zhàn)，掀起了中前期觀眾追劇的最高潮，推動著該劇熱度飆升破萬。其中暗河蘇喆與瑯琊王蕭若風(fēng)對戰(zhàn)，前者的天魔十六舞顯出天魔虛影，后者的裂國劍法顯出氣吞天下的水墨大氣象，兩大法相近戰(zhàn)交接，引發(fā)風(fēng)起云涌。而蘇暮雨在萬卷樓前對戰(zhàn)謝在野的七星連珠箭招，金色箭陣氣魄驚人，蘇暮雨則用太極劍法以柔克剛，引導(dǎo)對方箭羽隨己而動，劍與箭相追在夜色中劃出一道道流暢銀弧。情節(jié)轉(zhuǎn)場之間，或壯觀繁復(fù)或精煉銳利的視覺不斷交疊推高著視聽上的體驗。

最后，重要的是，“暗黑系”并非一成不變，《暗河傳》中的影像調(diào)性，隨著眾人命運進程發(fā)生變化，暗黑感視聽在中后期漸次減弱，影像上逐漸更顯明亮通透，烘托著暗河人終于開始擺脫命運的陰影，沖破宿命而進入正常的世間生活，這才形成了劇中視聽美學(xué)貼合主題表達(dá)的完整塑造。

從表達(dá)到制作全面實現(xiàn)成長性

IP系列含金量繼續(xù)上升

《暗河傳》之后，周木楠少年江湖系列的含金量無疑還將上升。

從IP層面來看，它已經(jīng)充分呈現(xiàn)出持續(xù)的成長性。

該系列的每一部都在呈現(xiàn)新視角，構(gòu)建起發(fā)展的世界觀。在其中，核心所做的是在立人物，每個單部會因聚焦不同主角而帶來新的情節(jié)，但所有主配角都在同步生長，在長線中去共同塑造大群像。這是不斷打開故事空間的根本之一，總有新的人物會在一點一點的血肉飽滿中逐漸成長為未來的主角。

而另一根本則在于，人物身上總能實現(xiàn)新的共鳴。周木楠少年江湖系列一直都落準(zhǔn)了錨點，把對現(xiàn)實非常多元的觀察和理解真正投射到每一部之上，注入不同人物之中；在探討屬于年輕人的熱血與俠義中，完成對年輕人生命態(tài)度的理解與尊重。因而每一部劇不是在重復(fù)刻板的價值觀，而是能借助不同“題目”，切入少年困惑的細(xì)微切面，承載起不同的思考表達(dá)。這一關(guān)鍵點會使得該IP的價值走出假想的古裝江湖，而走入更有生命力的真實中，讓漫改、新武俠成為更具廣譜性的劇作。

從《少年歌行》到《暗河傳》，連續(xù)的劇作成功，正是立于這種IP成長性之上，依靠長線的整體策劃開發(fā)能力，與每一部都在堅持追求精品的具體落地。

回頭來看，周木楠少年江湖系列的起步發(fā)掘眼光精準(zhǔn)、創(chuàng)新勇敢，在長劇市場受眾代際更迭、年輕表達(dá)與年輕審美內(nèi)容不足之時，它一力撬動新武俠與新少年幻想題材，為整個長劇市場啟發(fā)新的內(nèi)容靈感來源，也由此奠定出自己的特殊地位。

在長線開發(fā)中，我們可以清晰感受到整體構(gòu)建的成熟。在阿里大文娛優(yōu)象工作室總經(jīng)理周照中、有可能影業(yè)總制片人穆靜文的共同把握下，核心開發(fā)團隊掌握著精準(zhǔn)穩(wěn)健的步調(diào)，對于不同篇章在IP系列中的視角、位置、特質(zhì)理解與運轉(zhuǎn)得當(dāng)，不僅為每一部構(gòu)建抓人的獨特看點，也不斷鏈接好更長期的發(fā)展空間。

作為核心主創(chuàng)，導(dǎo)演尹濤也為這一IP影視化的落地呈現(xiàn)，連續(xù)定下關(guān)鍵坐標(biāo)。在《少年歌行》時，他幫助系列定好基調(diào)，找準(zhǔn)少年內(nèi)容的朝氣表達(dá)，以不拘泥傳統(tǒng)、不設(shè)限手法的多元化形式，探索出了此后受年輕人喜愛的新武俠派別。到了今年的《暗河傳》，結(jié)合新篇章定位與IP成長需要，尹濤進行影像風(fēng)格與制作水準(zhǔn)的重要升級，不僅讓作品再登高峰，也讓系列后續(xù)發(fā)展有了新的基準(zhǔn)。

在這幾年過程中，主創(chuàng)團隊更深入觀察審美需求變化，不斷捕捉創(chuàng)新空間。正如周照中曾向我們所表達(dá)的，每一部的想象能力與制作能力都盡量往前多走一點，尹濤導(dǎo)演帶領(lǐng)團隊就在不斷嘗試新的視聽方式，去放大這一IP中應(yīng)該傳遞給年輕人的感染力。

在這一過程中，周木楠少年江湖系列其實既是在實現(xiàn)自身的制作升級，也是在代表漫改類型去找到長劇與傳統(tǒng)動漫敘事邏輯的平衡點，建立起相對統(tǒng)一的美學(xué)體系，以及探索工業(yè)化上的高難度制作。如今發(fā)展到最新的《暗河傳》之上時，我們可以看到，新鮮的奇情設(shè)定與奇觀視覺持續(xù)豐富，而正劇的精良嚴(yán)謹(jǐn)與少年漫改劇的中二氣質(zhì)進行著越來越游刃有余的結(jié)合，實現(xiàn)著極致的制作完成度。

作為平臺的優(yōu)酷也每每給予著這一創(chuàng)新系列在宣發(fā)上的強力支持，從站內(nèi)首頁焦點圖、大作頁等頂層資源，到站外商場、地鐵等消費場景大屏的多圈層觸達(dá)，力求全面覆蓋年輕群體，并影響至廣泛大眾。

周木楠少年江湖系列的全員破萬，正是在面向行業(yè)與市場的一次次深度洞察與創(chuàng)新努力之上，開發(fā)、文本、制作、宣發(fā)全鏈路一次次朝向好內(nèi)容全力以赴的共同收獲。

THE END